有明靜奈《流星之絆》

? ? ? ?這部作品也是被粉絲們認為是我的代表作之一的電視劇，在這部劇中，我也收到了很多希望能看到續(xù)集的聲音，特別是希望再次看到“有明三兄弟”的續(xù)集。公司的社長也曾經(jīng)談到關(guān)于『流星之絆』，他說，“10年后，要是能做個續(xù)集就好了”。

? ? ? ?這部劇也是與《大戀愛》、《我家的故事》的磯山制片人相識一起合作的作品，但當時我們之間的交流并不多。而在后來的《大戀愛》的時候，我終于感到得到了認可，所以在《流星之絆》中，我和磯山先生之間的故事幾乎沒有。

? ? ? ?東野圭吾先生的原作，我是在『Code Blue』的拍攝現(xiàn)場看的。我邊看邊劃線，從中尋找對角色有幫助的線索。但是宮藤官九郎先生所寫的靜奈，常常會讓我覺得“這是什么鬼”一般與原作判若兩人，完全無法作為演戲的參考?。ㄐΓ?我才剛明白角色塑造是什么。我想收集盡可能多的線索，然后在角色扮演中使用，但卻發(fā)現(xiàn)我做不到。于是只能進入拍攝現(xiàn)場，嘗試了解。

? ? ? ?但也是正因讀過了原著，我才能更好地理解宮藤先生的劇本之精彩。故事的融合，原著的黑暗和嚴肅，以及宮藤先生的輕松和幽默，所產(chǎn)生的化學反應讓我感到震驚。盡管故事很黑暗和沉重，但它也很溫暖，隨著劇情的發(fā)展，這兩種元素使得劇情更加有趣。幽默凸顯了黑暗，而黑暗讓輕松感變得更有救贖感。通過劇本，我了解到這種差異在故事構(gòu)建中是非常重要的，也學到了演戲時需要同時理解這兩種元素。劇本中的許多驚喜，包括喜劇的難度，也讓我有了更多的發(fā)現(xiàn)。

? ? ? ?“讓罪犯活著贖罪”，這是劇的高潮部分。對原作做出的改動真的非常精彩。雖然我對原著充滿敬意，但磯山制片人在這個有影響力的電視劇領(lǐng)域中，提出了在制作和描繪中的意義。這也讓我覺得他作為一個人是值得信任的，而且非?？帷Ｎ覍Υ壣较壬男湃胃惺呛軋远ǖ?。

? ? ? ?所以在『大戀愛』的時候，如果我有什么不懂的事情，我都會去問磯山先生。關(guān)于“這是什么意思？”“這是什么意圖？”等問題，我得到的回答都讓我滿意。在電視劇制作領(lǐng)域，能夠如此堅定，有計劃地且充滿熱情去制作劇集的制片人，實際上并不容易遇到。能夠以理性的方式解釋并且使其易于理解，對于同樣的女性來說真的很了不起，我對此表示敬意。在《我家的故事》時，我也遇到了理解不透的志田櫻這個角色的情況，提了很多問題，然后每個問題都得到了令我滿意的回答。只要磯山先生在現(xiàn)場，我就感到安心，因為我知道會有人理解劇本，回答我的問題，這讓我很放心。能夠自己去參與制作作品，為自己深愛并為之自豪的作品工作，與擁有堅定計劃和充滿愛心的工作人員一起工作，比任何事情都讓我感到幸福。

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當麻紗綾《SPEC～警視廳公安部公安第五課?未詳事件特別對策系事件簿～》

? ? ? ?雖然不知道為什么堤（幸彥）導演會邀請我出演當麻這個角色，但我非常感謝SPEC也為之感動。出演這部作品中得到的經(jīng)驗，是在我的演員生涯中必要提及的一部分。

? ? ? ?在《緊急呼救Code Blue》里，我從西浦先生那里學到了，作為演員需要的就是構(gòu)建角色的血與肉。所謂的“構(gòu)建血與肉”，在那時盡我所能竭盡全力構(gòu)建出來的作品就是《SPEC》。在殺青的時候，雖然說出“終于自由了”這句話，但代表著我終于從戶田惠梨香的想象中解放了，是一件出乎意料的好事。對我來說，我與這個角色相遇，真的是太好了。

? ? ? ?在我理解的構(gòu)建血與肉，即可以從表演上表達與體現(xiàn)出感情，在此時能遇到加瀨亮真的非常重要。加瀨是一個對于劇本非常執(zhí)著的人?！皩τ谶@場戲，戶田你是怎么想的呢？”“沒有特別在意的地方?！薄拔以谶@個地方是這樣想的?！薄鞍　_實這樣比較好，原來如此。”類似于這樣的對話常常發(fā)生。在此之前，我一直覺得只要完成被交予的工作就可以了。完成一部作品需要演出組、照明組、錄音組，同樣的我理所當然地認為演員就是屬于其中的演員組?！瓣P(guān)于劇本這樣可以嗎？”這樣的話讓我有了沖擊性的思考與體驗。我很感動，可以通過諸如此類的交流，從而完成一部好的作品。從那以后，我對于劇本的解讀發(fā)生了巨大的變化。

? ? ? ?連續(xù)劇的話，大概要在約10個小時里描述一個人的完整故事，在這點時間里到底能把這個人的微妙之處闡述到如此地步，真的是一件非常美妙的事情呢。我們要在連續(xù)劇里非常非常努力呀！加瀨說著諸如此類的話，我從中得到的不少力量。如果沒有遇到他的話，確實就不會有現(xiàn)在的我了。這個時機實在是個奇跡。

? ? ? ??至此4、5年間我努力地往（角色）里添加（細節(jié)）。也知曉了自己在演繹中的優(yōu)缺點。接下來，就要引申出去了，也意味著我必須要消減自己的短處了。

? ? ? ??我在《SPEC》的背上裝上了“巨大的翅膀”，所以我很開心他起飛了。但是，正因這部作品的印象實在是太強烈了，我也非常害怕觀眾對我形成固有印象。在享受作品的同時，我覺得固化印象會縮短演員的演繹壽命。那個時候，我十分迷茫。我到底想要成為什么風格的演員比較好？我現(xiàn)在到底是什么類型的演員呢？我突然一下子非常需要得到客觀角度的評價。那個時候非常努力的探索了。

? ? ? ?于是，我讀了很多書，看了很多影視作品，看待事物的方式和世界觀也發(fā)生了很大的改變，找到了自己喜歡并想要的作品風格。正因如此，我與事務所磨合了很久，想要嘗試不論好人或壞人的工作。于是事務所在一定程度上放任我讓我選擇了，也就是《SPEC》。我覺得可能是向事務所表達了想要認真演戲的想法，這孩子不管說什么都一意孤行，（事務所）也就沒有辦法了吧。（笑）。

? ? ? ??和堤導演在一起工作就只有一句話，“實在是太開心了！”。堤導獨有的剪輯手法有很多，用堤導組自己的說法就是用“shiromi”法，一下子拍攝完成。我有一場15頁紙左右一直講話的戲，這么長的臺詞，卡詞、停頓之類的...不論挑戰(zhàn)幾次都不太理想?！斑@樣可不行…”于是我越焦慮越卡詞?？吹竭@個情況，堤導在我卡詞的瞬間就指揮道，“好，從卡詞的上一句開始重來”、“攝像機回去一些”。我卡殼的時候就如此不斷重復…于是臺詞需要連在一起的畫面，就剪成了非常有趣類似于幾何形的連續(xù)畫面。

? ? ? ?戲里最高潮的地方“在逮捕一（神木隆之介演出的角色）時”下雪的那場戲，原本預定是從晚上拍到凌晨，但在現(xiàn)場突然下起了大雨?！艾F(xiàn)在...怎么辦呢？不拍了嗎？”“但是不拍的話就來不及了”。此刻，堤導讓成田優(yōu)（飾演地居圣——電視劇版最終Boss）加了一句“雪停了，就要下雨了?！焙箜樌乩^續(xù)拍攝。堤導隨機應變、影像銜接與轉(zhuǎn)危為安的能力令我感動。讓人起雞皮疙瘩的那種厲害。所以不論現(xiàn)場發(fā)生了什么，都能很好的解決。當然，另一面來說也有好有壞（笑）。

? ? ? ? ?在演戲的時候，突然會收到指示，“偷看那邊?！闭O…偷看？看什么？先不管其他的演了再說?！昂玫?，OK！”此類情況真的非常多。“沒什么具體意義，沒意義也可以呀”、“莫名其妙的很有趣”，完全不明所以而來的視線反而非常有趣。

? ? ? ?與堤導一起工作真的非常愉快，也是我無可替代的財產(chǎn)。《SPEC》如果沒有堤導的話是不可能成功的。當然，連續(xù)劇的話一共有三個導演。大家在看到堤導布置的現(xiàn)場后，都能立馬了解到劇里的世界觀與拍攝風格。每個導演都在追隨堤導的步伐，堤導表示，“我根本不會輸，因為我在他們的前面。”如此颯爽的姿態(tài)實在是太帥了。堤導，不論拍攝時間有多早，都會提前3小時左右到達現(xiàn)場，在場地里看劇本后，腦內(nèi)既定了之后拍攝的路線與風格。果然，天才和努力基本是分不開的。

? ? ? ??我想要感謝的是，在我二十出頭的時候就與一流的天才導演和演員一起共事，在良好的環(huán)境下工作，實在是不可多得的奢望。我對讓自己停下學習腳步、妨礙自己向上的事物有很強不滿情緒。所以想要不斷的輸入與輸出、不斷的升級自己的大腦。

? ? ? ??在拍《SPEC》之前，只要不遺余力地去做，讓自己被大家看見，也與將來的工作有關(guān)系，為了這樣的目標不斷的努力。但是，我學會了一部作品是制作人、導演、工作人員，包括我們演員在內(nèi)，大家朝著一個方向前進，散發(fā)著相同的熱度的成果。與此同時，我也慢慢地學會了帶著疑問，不斷的觀察，客觀的感受現(xiàn)場。所以，“要怎么做才好呢”的現(xiàn)在，讓我可以停下腳步的作品還沒有誕生。