01.人類的光

自《初代奧特曼》開播以來，這個(gè)系列已經(jīng)步入第55個(gè)年頭，在數(shù)十年的發(fā)展中，奧特曼系列不僅是一代人的童年回憶，更是人們心中正義的象征---

相信大多數(shù)人對(duì)奧特曼的第一印象，便是光。

在《迪迦》最終話《致以輝煌的人們》當(dāng)中，迪迦不敵加坦杰厄，變成石像沉入海底時(shí)，所有觀看了這場(chǎng)戰(zhàn)斗的大人都陷入絕望之中，唯有孩子堅(jiān)信迪迦未敗，在鼓起勇氣為迪迦加油時(shí)，他們自己化為光之粒子，支援迪迦。

那一年，我們都曾變過光---

然而，有光的地方也會(huì)有黑暗，奧特曼既然是光的象征，那其對(duì)立面，就是未知的宇宙人和怪獸了。

在昭和、平成系奧特曼當(dāng)中，怪獸大多都是陰暗、恐怖的象征，甚至有好幾集，都是不少80后、90后的童年陰影---

不過自《高斯》中出現(xiàn)“與怪獸共生”的概念之后，人類與未知生物的距離越來越近，在新生代中，更是有宇宙人/怪獸融入到人類生活中的劇情，因而恐怖元素也大大減少，更多是在表達(dá)一種“和睦相處”的理念---

也許現(xiàn)在的00后、10后已經(jīng)無法感受到我們當(dāng)年那種，被當(dāng)面嚇哭、不敢一個(gè)人上廁所、連做好幾晚噩夢(mèng)的恐怖了吧。

當(dāng)然，這并不在一捧一踩，每一部奧特曼，都有特定的主題和各自的優(yōu)點(diǎn)，只是在昭和、平成系奧特曼里中的某些劇情和鏡頭，多多少少營造出一種讓人“細(xì)思極恐”的恐怖氛圍，用一個(gè)詞概括，那必定是“童年陰影”了。

02.童年陰影

平成系奧特曼的典型代表《迪迦》就有好幾個(gè)能稱得上“童年陰影”的劇情，不過我個(gè)人認(rèn)為，最恐怖的應(yīng)該是《勝利基地被襲擊》。

是的，那個(gè)稱為“守護(hù)人類和平”的遠(yuǎn)東支部又雙叒叕被外星生物襲擊了，這次襲擊基地的，是在南極發(fā)現(xiàn)的特殊外星生命體---比佐摩。

該生物外圍由粉紅色的粘稠液和中間宛如大腦的軟體組成，它們可以吸收周圍環(huán)境的二氧化碳，釋放大量氧氣。

在劇中，比佐摩通過入侵基地的計(jì)算機(jī)，向人類傳達(dá)它們的目的：凈化被污染的大氣。對(duì)于面臨全球變暖的地球而言，這樣的生物似乎是有益的存在---

不過為保險(xiǎn)起見，隊(duì)長(zhǎng)決定先對(duì)比佐摩進(jìn)行研究，并24小時(shí)監(jiān)視其活動(dòng)。

然而，比佐摩卻趁著負(fù)責(zé)研究的掘井打瞌睡的時(shí)機(jī)，逃離了保溫箱，并控制了掘井。此時(shí)比佐摩蠕動(dòng)的鏡頭和一路上殘留的液體就曾把年幼的我嚇得不輕---

成功入侵基地主計(jì)算機(jī)的比佐摩不僅停止了所有系統(tǒng)的運(yùn)作，負(fù)責(zé)監(jiān)視的麗娜被困在一處走廊，當(dāng)她嘗試用隨身攜帶的終端聯(lián)系隊(duì)員時(shí)，卻被潛伏在天花板上的比佐摩附身。

這坨粘稠的物體直接蓋住麗娜的臉，近距離的特寫和暗紅色的燈光把絕望的氛圍直接拉滿---

被附身后的隊(duì)員，無一不是滿臉液體、眼睛無神，狹窄的打光更是把一種“非人感”展現(xiàn)得淋漓盡致。

隨著真相的揭露，比佐摩粘稠的液體從屏幕下方噴涌而出---

當(dāng)然，除了畫面上的沖擊，這集在劇情上也多了幾處對(duì)環(huán)境的思考：如何處理不斷惡化的地球環(huán)境、運(yùn)用人類未能掌控的技術(shù)是否有好處。

各種細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)和思考讓《迪迦》成為奧特曼系列當(dāng)中的一個(gè)小高峰---

而在《奈克瑟斯》中，圓谷更是把“恐怖”元素，貫穿至整部作品---

在該作中，人類與奧特曼的關(guān)系一改前例，在護(hù)衛(wèi)隊(duì)看來，這個(gè)巨人是人類潛在的敵人之一，直到劇情后期，護(hù)衛(wèi)隊(duì)與奈克瑟斯都處于敵對(duì)的狀態(tài)，而未知的宇宙生物“異生獸”更是成為不少人的童年陰影。

與人類等身的設(shè)定為這個(gè)宇宙生物增添了幾分真實(shí)感，粘稠的唾液、以恐懼為食的設(shè)定更是無數(shù)觀眾抹不去陰影---

而昭和系奧特曼，更是在鏡頭上把恐怖的元素發(fā)揮到極致。在攝影設(shè)備尚未發(fā)達(dá)的年代，為了彌補(bǔ)畫質(zhì)上的缺陷，影視作品會(huì)更加重視光影和景觀的把控，用“鏡頭語言”訴說故事。

艾斯中第3集《燃燒！超獸地獄》里昏暗破舊老宅中的亞波人小孩、第19集《河童宅邸之謎》半邊臉被侵蝕的女人、第48集《貝勞克恩的復(fù)仇》里懸掛在天花板上逼真的戲劇面具。

無論是場(chǎng)景布置還是打光，都營造出一種日式恐怖氛圍---

昭和、平成奧特曼的恐怖因素除了鏡頭上的沖擊，也有一種“細(xì)思極恐”的要素。而新生代，則在為數(shù)不多的陰暗單元?jiǎng)≈校鼈?cè)重鏡頭上的運(yùn)用。

比如在《羅布奧特曼》中，雖出現(xiàn)了萬圣節(jié)、古堡等典型的恐怖元素，但因該集的整體基調(diào)為歡樂向，因而這些設(shè)置，只是為了突出“驚嚇感”而非“驚恐感”---

但在該集中，為了營造恐怖的氛圍，在鏡頭上抹上了凡士林，拍攝手法與迪迦中的《花》（下圖）一致

要說新生代中最恐怖的一集，那必定出自節(jié)奏把控得當(dāng)、視覺沖擊力強(qiáng)，被稱為新生代意外的《澤塔》。

第19集《2020年的再挑戰(zhàn)》作為致敬《奧特Q》的一集，無論是設(shè)定、配樂、光影還是分鏡，都充滿著濃濃的“昭和陰影”味---

（本集的時(shí)間跨度為54年，這恰巧是《奧特Q》與《澤塔》相差的年份）

本集故事圍繞昭和時(shí)期建造的摩天輪展開。遙輝在調(diào)查消失的怪獸時(shí)，遇到了一名叫“馨”的女子，她與遙輝一樣，懷念著公園中早已停止運(yùn)作的舊摩天輪。

在兩人對(duì)話時(shí)，昏暗的光影、仰望視角都是昭和時(shí)期常用的攝影手法---

當(dāng)洋子和遙輝來到一個(gè)倉庫中，打算調(diào)查這位神秘女子時(shí)，昏暗的燈光和駭人的音效都營造出一種陰森恐怖的基調(diào)，洋子轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)凱姆爾人的那個(gè)抖動(dòng)的運(yùn)鏡，更是把不少觀眾嚇得不輕---

該集戰(zhàn)斗的場(chǎng)景也同樣回歸昭和，不再采用先前凸顯臨場(chǎng)感的鏡頭，而是利用遠(yuǎn)景、湖中的倒影、微縮模型去強(qiáng)調(diào)奧特曼與怪獸的巨人感，甚至連BGM也一改燃系，用游樂場(chǎng)那種空靈的配樂烘托氣氛---

好在這場(chǎng)戰(zhàn)斗過后，被外星人附身的馨順利回歸了正常生活，雖然一個(gè)出生于昭和，生長(zhǎng)于昭和的人在這個(gè)令和時(shí)代生存還是有點(diǎn)困難，但在遙輝的幫助下，也許并非不可跨越吧。

這樣美好的結(jié)局為這個(gè)稍有些黑暗的故事帶來的些許慰藉，這就是新生代的溫柔之處吧---

雖在鏡頭感上，《澤塔》這一集仍不及昭和、平成系恐怖，但也足以成為新生代中致敬的模范，并為新一代觀眾們留下深刻的陰影。

03.最后

如此看來，一直被吐槽“幼稚”的奧特曼似乎也不單是給孩子看的，在各部作品不僅有著極具沖擊的鏡頭，也穿插著人文關(guān)懷，可以說處處都充滿著“成人”要素---

無論是昭和系對(duì)奧特曼神性光輝的描寫，還是平成系人類對(duì)各類事物的思考，就連一直飽受爭(zhēng)議的新生代，也有對(duì)人與奧特曼關(guān)系的描寫、對(duì)正義的思考、對(duì)親情的側(cè)重。

不同時(shí)代的作品都有各自的主題和亮點(diǎn)，也許該是時(shí)候放下偏見，好好享受不同作品帶來的樂趣了。

當(dāng)然，如果還有人說“奧特曼只是小孩子看的東西”，那不妨回懟他們一句：你敢在夜深人靜的時(shí)候，獨(dú)自一人看完前面說到的奧特曼劇集嗎？