因?yàn)檫@片子的一些題材特殊性，我們不得不在批評這部電影之前，先回答一個(gè)這幾天在網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地出現(xiàn)，我們的評論區(qū)也可能會有的問題：

“這部片讓更多人警惕網(wǎng)絡(luò)詐騙，這不是已經(jīng)很好了嗎？”

是的，沒有什么不好，這當(dāng)然是一件非常好的事情，但“讓觀眾不上當(dāng)受騙”不在電影的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)里，這是宣傳片的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，你可以說，我就是拿它宣傳片，去受教育的，那你的這個(gè)評價(jià)確實(shí)成立，我也認(rèn)同。

但是，我們大家此刻之所以歡聚在這里，是為了一起討論它作為一部電影拍得怎么樣，而不是作為一部宣傳片成不成功，如果你無心于此，那就沒有必要接著往下看。

我們正式開始聊電影。

在我的標(biāo)準(zhǔn)里，《孤注一擲》是有效的宣傳片，無效的電影。論社會價(jià)值它有著自帶的功勞，但作為電影評價(jià)它的完成度并不算高。故事走的是和《消失的她》一個(gè)路子，利用大眾恐懼，但比《消她》執(zhí)行上更差的一個(gè)地方是，前者專注于這件事，而《孤注一擲》總是在開小差。

一會想讓觀眾恐懼，一會想給觀眾上課，一會想呈現(xiàn)詐騙犯罪的奇觀，一會想做折射人性的深度內(nèi)容。犯罪工廠的奇觀化是好看的，生理性的恐懼是有效的，但其他部分都糟糕極了，割裂到像是兩部電影。微妙的是，這部片的宣發(fā)似乎比主創(chuàng)更清楚哪個(gè)部分是最好的，所以把最好看的“詐騙奇觀”“孫陽、王傳君的表演段落”都放上短視頻給大家免費(fèi)看，以此吸引大家去影院付費(fèi)看糟糕的其他部分。

于是，進(jìn)入影院稍有些觀察能力的觀眾就會發(fā)現(xiàn)，最好看的都在手機(jī)里，手機(jī)里的和電影里的，非但沒有融合，還仿佛是互相敵對的幾方，互相競爭敘事空間，擠占篇幅。

比如，奇觀的部分本身應(yīng)該是和人性折射融合在一起的。詐騙工廠里的身體暴力和心理控制是這部片最主要的奇觀，這二者對于主要人物來說，可以借此展露一方的人性欲望，也可以成為另一方心理改變的緣由。也就是人物的動機(jī)和掙扎。

但它們在電影里完全脫開了，它只是在人為制造一種觀眾生理上的恐懼。通過暴力的奇觀化（毆打，撕耳朵，人身控制手段）、財(cái)富的奇觀化（曬錢，用筷子夾錢，一桶姜山）、詐騙形式的奇觀化（美女荷官在線發(fā)牌，以及各種專業(yè)名詞和猶如行云流水般的詐騙流程），精準(zhǔn)刺入觀眾的獵奇欲望和恐懼錨點(diǎn)。

只是對于人物塑造來說，它們沒有發(fā)揮任何作用，在整個(gè)過程中，看不到角色變化，他們一方只是作惡，另一方只是和觀眾一樣恐懼。這一問題帶來的最直觀的結(jié)果，就是人物欲望（動機(jī)）的混亂模糊。金晨的角色到底要什么？她好像想要錢，但你看不到她對巨大的財(cái)富奇觀欣喜著魔的樣子。

是因?yàn)樗齺砹诉@里之后，產(chǎn)生了恐懼和負(fù)罪嗎？那在面對各種“暴力奇觀”、成為詐騙的其中一環(huán)的時(shí)候，她也并沒有表現(xiàn)出一點(diǎn)掙扎。是因?yàn)樗腚x開地獄，想要自由嗎？可她還勸著幫過自己的張藝興留下來。

在她發(fā)現(xiàn)自己走不掉，開始嘗試逃走之前，你搞不清這個(gè)角色到底圖什么。同樣問題的還有反派孫陽。他是王傳君的白手套，所有臟事都是由他來辦，他也是張藝興金晨那條線里主要的危機(jī)制造者，但很奇怪的是后半部分他突然反水，放走了本要被處死的金晨，還在結(jié)局捅了自己的老大王傳君。孫陽這個(gè)角色的轉(zhuǎn)變極為突然，毫無鋪墊，導(dǎo)致我看的那兩場，觀眾都在放金晨那一幕猜他是不是臥底，這時(shí)候觀眾其實(shí)已經(jīng)沒有跟著創(chuàng)作者的思維走了，你作為編劇，就已經(jīng)失敗了。

編劇應(yīng)該自己意識到了這個(gè)角色的問題，所以嘗試加入愛情作為動機(jī)補(bǔ)救，但很可惜，在編劇之前已經(jīng)寫好的地獄般的詐騙工廠里，在所有人岌岌可危的生命和自由面前，談純愛是一件很可笑很沒有說服力的事情。那如果只是好色，就更不會放她走了，對于孫陽前期的流氓設(shè)定來說，最符合的行為應(yīng)該是暴力占有。

王傳君和張藝興的相對好一些，但也各自有可惜的地方，王傳君加入了女兒的支線，結(jié)尾編劇賦予他的“人性時(shí)刻”是找人把女兒送出去，但除此之外他和女兒再無有效的刻畫，他依舊只是一個(gè)發(fā)揮“奇觀制造者”作用的反派。張藝興的角色可惜在，沒有篇幅去寫出厚度，他身上最具有看點(diǎn)的是“當(dāng)自救和害人，在一個(gè)好人身上成為同一件事情的時(shí)候，人本能的掙扎?！边@在張藝興的角色身上是被完全忽略的。

當(dāng)然，對比后面的部分，這些已經(jīng)算好看了，上面這些演員的集體出彩把殘缺的人物救回來了一部分（尤其是孫陽和王傳君）。但很可惜，絕大部分能讓這個(gè)詐騙工廠的故事進(jìn)一步完整起來的機(jī)會，都被讓了出來，給到了受害者那邊的故事線，也就是“給觀眾上課”這一點(diǎn)上。也正是這一部分的劇情，讓它比起一部電影來，更像是一部反詐宣傳片。

第一個(gè)問題就是受騙者的人物設(shè)定和表演都過于極端化，而這種極端破壞了故事的真實(shí)性。

講受騙者的這段劇情本應(yīng)是最適合觸發(fā)普通觀眾心理恐懼的地方，因?yàn)檫@種事情離我們很近。它是我們上網(wǎng)時(shí)隨時(shí)會遇到的彈窗、在公共空間隨處可見的卡片和廣告。

如果能把這段故事講好，才能讓觀眾做到感同身受進(jìn)而移植到對自身生活的審視中，才能達(dá)到最好的反詐效果。但主創(chuàng)選擇了最簡單的方式，也選擇了最不合適最糟糕的演員。王大陸飾演的富二代阿天因一條博彩廣告點(diǎn)進(jìn)了賭博的詐騙網(wǎng)站，跟著賭博網(wǎng)站的誘導(dǎo)一步步踏入深淵，從小贏到大贏，從小輸?shù)讲环?，進(jìn)而傾家蕩產(chǎn)，被騙光跳樓。

這種沉淪是存在一個(gè)過程的，從點(diǎn)擊廣告到傾家蕩產(chǎn)中間要有一段心理的博弈和欲望的推動，但電影非常粗暴地帶過了這個(gè)過程，最終呈現(xiàn)給我們的就是一個(gè)極端瘋狂的賭徒，因?yàn)橼A了一筆而笑得癲狂，以自殺威脅母親并偷出房產(chǎn)證抵押賭博。只有結(jié)果，沒有過程。同樣，演員的表演也要演出這個(gè)過程，這個(gè)過程更具體來說是他與他的社會關(guān)系的交互。和父母，和女友，和好友。當(dāng)三者混雜進(jìn)賭博，人物的復(fù)雜就體現(xiàn)在這里。但王大陸的表演只是在演那個(gè)結(jié)果，沒有一點(diǎn)對不同關(guān)系的不同處理，也沒有變化的過程，他只是一直是瞪大眼睛、青筋暴起的，像染了毒癮一樣的人的瘋狂。

這種只給結(jié)果不給過程的編排方式極大削弱了故事的真實(shí)性，劇本需要過程的引導(dǎo)將觀眾一步步帶入角色的情境，否則這就會導(dǎo)致它的第二個(gè)問題、這段戲只是停留在了口號式的反詐宣傳上，沒有被植入劇情中，構(gòu)成劇情的有機(jī)成分，因而顯得突兀與割裂，也無法讓觀眾共鳴。

口號和故事是不一樣的，口號依靠的是一遍遍地宣傳“一旦受騙，萬劫不復(fù)”來告誡我們不要進(jìn)入騙局，它預(yù)設(shè)的是一旦我們進(jìn)入之后，將會如何。但合格的反詐故事是要告訴我們騙局有哪些，它們與我們的日常生活和我們偶爾出現(xiàn)的貪婪欲望離得多么近，進(jìn)而再告訴我們被騙的結(jié)果是萬劫不復(fù)。

所以它不應(yīng)該去拍一個(gè)富二代點(diǎn)進(jìn)了一個(gè)一看就是詐騙信息的博彩廣告，然后馬上被吸引進(jìn)而沉迷其中，這與大部分人的生活和思維有一定的隔離，它只是口號的一種死板的衍生品。

它應(yīng)該拍的是無論你有多高的學(xué)歷，多深的閱歷，無論你多么謹(jǐn)慎，識破過多少騙局，多少次在騙子打電話過來的時(shí)候和他智慧的周旋，你都有可能在不經(jīng)意間落入騙網(wǎng)，因?yàn)樗軌蚓珳?zhǔn)地捕捉你的欲望。但在這段劇情里，我們并不知道王大陸的欲望是什么。是錢嗎？可他本身家中就是中產(chǎn)階層，并沒有缺錢到極端的程度，錢對于他的意義是什么，為何能勾著他義無反顧走進(jìn)騙局。是根植于人性中的貪婪嗎？還是一種想要獲得自由的方式？把這些問題講清楚了，才能鏈接上觀眾，讓觀眾心有余悸的同時(shí)得到規(guī)勸。可有著那么多可以讓這段故事和這個(gè)人豐滿的方式，劇情都沒有講。于是它就只能作為一段僵硬的敘事，作為一句老生常談的口號，而非耐人尋味的故事。

最后，電影的結(jié)尾必須要把騙子和被騙者這兩條線結(jié)合起來，導(dǎo)演選擇了讓警方人員與受害者家屬一起端掉詐騙工廠，后半部分的故事吃掉了前半部分，借此完成給觀眾警示的最后一課。詐騙必須被抓，觀眾需要看到正義，這無可厚非，但問題在于如何去收這個(gè)尾？

編劇自己寫的時(shí)候估計(jì)也意識到了前面的兩條線有多割裂，所以并不試圖在人物上下功夫，而是直接做成完全的事件型敘事。整個(gè)劇情的推進(jìn)依靠的是一件事趕著另一件事，但這些事情之間只有著很弱的邏輯關(guān)系，大多依靠突兀的情感和人性偶爾一閃的微光推動。比如孫陽放走了金晨，王傳君在得知孫陽背叛他后，又放過了孫陽。但他們?yōu)槭裁催@么做？是愛情，是人性在其心底掠過的一陣不忍心？是利益，還是沒有提及的兄弟情？劇情的轉(zhuǎn)變沒有任何可靠的邏輯，它全片的底子就是依靠奇觀和事件搭建，因此也并沒有試圖去深入任何一點(diǎn)社會問題，只是利用現(xiàn)實(shí)，利用社會案例進(jìn)行奇觀的展示。

可片中明明出現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)的案例，里面采訪了很多上當(dāng)?shù)钠胀ㄈ?，他們或者是空虛的家庭主婦，或者是苦苦打工但掙不到錢的年輕人，這些現(xiàn)實(shí)內(nèi)容有著更多值得深挖的空間。這決定了影片能夠到達(dá)的深度，因?yàn)楫?dāng)一個(gè)現(xiàn)象成為了熱點(diǎn)，成為普羅大眾趨之若鶩的對象時(shí)，電影的責(zé)任就在于去探討其背后的社會屬性，進(jìn)而留給人思考回味，以及精神上的觸動。

但我們看這部的時(shí)候能感受到這些嗎？我覺得很難。

人物的單薄讓我們很難深入其中借助他人觀照自身，我們很少會認(rèn)為自己是王大陸，只會優(yōu)越于自己絕對不會陷入如此明顯的騙局。

故事的獵奇又讓我們將視角放在了純粹因窺視帶來的滿足上，不信你看網(wǎng)絡(luò)上的宣發(fā)和熱議，大家集中的是那些獵奇畫面，是電影的血腥尺度，是美女荷官、在線發(fā)牌?？烧嬲龂@著詐騙在進(jìn)行討論的，能有幾條？