? ? ? ?一個成功的故事，不能是一道是非題，得是道選擇題，甚至還得是道多選題，才能滿足故事所要體現(xiàn)的深意，體現(xiàn)生活的復(fù)雜性。

? ? ? ?一部具有獨創(chuàng)性的作品會展示獨一無二而又不可調(diào)和的欲望之間的選擇。這種選擇可以是兩個人之間，可以是一個人和一種生活方式之間，可以是兩種生活式之間，也可以是一個內(nèi)心自我的兩個方面之間——亦即作家可能創(chuàng)造出來的，無論是想象的還是真實的，任何沖突層面上的任何沖突的欲望之間。但是，其原理是共通的：選擇絕不是疑惑而必須是兩難，絕不是處于是非或善惡之間，而必須是處于具有同等分量或價值的兩種正面欲望或兩種負(fù)面欲望之間。

文本和潛文本

? ? ? ?其實我理解就是所謂的“意向”和言下之意，設(shè)置在場景里經(jīng)意或假裝不經(jīng)意間展示的某些物品、色調(diào)、動作、表情，其實都超出了表面的劇情和對白，在表達(dá)一種深層次的交流。

在生活中，我們的眼睛容易停留在表面。我們的心靈被我們自己的需要、沖突和白日夢所占據(jù)，我們很少退后一步，去冷靜地觀察其他人內(nèi)心所發(fā)生的事情。

? ? ? ?講故事的人既然要講，就不會再扭捏造作，不管他通過什么方式，通過再隱晦的方式，也都想讓我們解讀到他主人公的真實內(nèi)心，也就是作者想要表達(dá)的真實意圖。所以，故事給了我們這樣一個機會，能心甘情愿靜靜地坐著，跟隨講故事的人去透過生活的表面，獲得一種看到一個人言行舉止后面的真情實感所帶來的愉悅。

? ? ? ?忽然想起小時候的一些場景，回琴（突然覺得回琴這倆字好奇怪，而且以前的教學(xué)方法也蠻奇怪）路上，坐在二姑的自行車后座，看著周圍緩慢倒退的人群，會一直想，這些人此刻是什么心情，一定不像我一樣心情沉重，緊張高壓，同時也會想，這些人看見我是不是也會產(chǎn)生同樣的想法，覺得我正在緊張的事情不值一提。總之就會根據(jù)眼前的場景各種腦內(nèi)小劇場。

? ? ? ?還有一種日常生活的體驗，可以體會到“故事”帶來的愉悅，那就是攝影，或者就是拍照，因為真的無關(guān)專業(yè)與否，街上到處都是充滿故事感的場景，你舉起相機、手機定格記錄下來的，也許也并不是畫面中的人物真實的潛文本，但你選擇在這一角度這一刻摁下快門，表達(dá)出的一定是你賦予眼前畫面的潛文本，你同時是創(chuàng)作者和觀眾，看圖說話自是其樂無窮。