? ? ? ??正是這張于1964年發(fā)行的唱片，使諸如"The Girl from Ipanema","Desafinado"和"Corcovado"等著名曲調(diào)永垂不朽，同時(shí)也標(biāo)志著B(niǎo)ossa Nova浪潮對(duì)爵士樂(lè)世界的最終入侵，并廣泛傳播到流行音樂(lè)界和公眾視野。

? ? ? ??這張專輯于1963年在紐約的A&R錄音室錄制，次年由Verve Records發(fā)行，是有史以來(lái)最暢銷(xiāo)的爵士樂(lè)LP之一，贏得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括1965年著名的格萊美年度最佳專輯獎(jiǎng)?(Best Album of the Year)，這是爵士樂(lè)唱片首次獲此殊榮 (下一次則要等到43年以后，Herbie Hancock和他的專輯"River"再獲此獎(jiǎng))。同樣值得注意的是，在該專輯獲得的諸多格萊美獎(jiǎng)項(xiàng)中，它同時(shí)亦被授予了格萊美最佳非古典樂(lè)工程專輯獎(jiǎng) (Grammy Award for Best Engineered Album, Non-Classical)，這證明了這張唱片的錄制和制作過(guò)程中所付出的努力，盡管在最初的母帶制作過(guò)程中發(fā)生了不尋常的轉(zhuǎn)折，這將在后文分解。

? ? ? ??音樂(lè)幾乎不需要介紹，這些曲調(diào)和旋律幾十年來(lái)一直是我們?nèi)祟愐魳?lè)文化瑰寶的一部分，一張真正的經(jīng)典專輯，集合了爵士樂(lè)和巴西 Bossa Nova運(yùn)動(dòng)的大牌明星，其中包括次中音薩克斯管的Stan Getz，人聲和吉他的Jo?o Gilberto (Bossa Nova的創(chuàng)始人之一和最著名的歌手)，鋼琴上的Ant?nio Carlos Jobim (他也是Bossa Nova的主要?jiǎng)?chuàng)始人)；還有鼓手Milton Banana，他在Bossa Nova中的角色以及對(duì)這張專輯的貢獻(xiàn)非常重要，貝斯手Sebasti?o Neto，還有出乎意料的Astrud Gilberto的聲音；她恰好與丈夫Jo?o Gilberto在錄音室里，并演唱了一些最好的歌曲，從而永遠(yuǎn)讓Astrud的甜美聲音為世界所知，開(kāi)始了她自己的國(guó)際職業(yè)生涯。

? ? ? ??說(shuō)到這位Jo?o Gilberto的美麗妻子，Astrud Gilberto，在這張唱片的錄制過(guò)程中有過(guò)一些故事和謠言，而這些事實(shí)僅在一年后才公開(kāi)，這可能有助于我們理解當(dāng)時(shí)錄音室的緊張氣氛，盡管音樂(lè)的氣氛很涼爽和輕松。多年來(lái)，關(guān)于Jo?o和Stan之間艱難的關(guān)系以及他們?cè)谀莻€(gè)時(shí)候在工作室的嚴(yán)酷共存的細(xì)節(jié)逐漸浮出水面。有傳言說(shuō)，當(dāng)時(shí)英語(yǔ)不太好的Jo?o Gilberto會(huì)稱Stan Getz為"外國(guó)佬" (Gringo)，還有一些其他更難以描述的稱謂。鋼琴師Ant?nio在他們之間做翻譯工作，他是一個(gè)地道的紳士，試圖讓溝通看起來(lái)不那么激進(jìn)，使他們保持冷靜----但沒(méi)有取得多大成功。在一次錄音會(huì)議中，Jo?o Gilberto對(duì)Stan Getz的節(jié)奏風(fēng)格不耐煩，于是對(duì)著Ant?nio說(shuō)："告訴這個(gè)外國(guó)佬，他就是個(gè)XX！"。Ant?nio隨后翻譯道："Stan，Jo?o說(shuō)他的夢(mèng)想一直是和你一起錄音"。Jo?o Gilberto在后來(lái)指責(zé)Stan Getz故意將薩克斯管演奏得太大聲，甚至要求工程師在專輯混音過(guò)程中使其更加突出，只是作為一種自我推銷(xiāo)和降低Jo?o Gilberto相關(guān)性的方式，這可能會(huì)影響專輯的整體平衡，而這張專輯聽(tīng)起來(lái)不那么侵入性，更放松。這種有問(wèn)題的關(guān)系可以在一些錄音會(huì)議中的照片中一見(jiàn)端倪，Stan Getz經(jīng)常微笑著出現(xiàn)，但Jo?o Gilberto有時(shí)似乎很無(wú)聊和不安----也許是有道理的。我們很幸運(yùn)，因?yàn)檫@種敵意并沒(méi)有讓錄音中斷，它似乎根本沒(méi)有影響音樂(lè)，甚至有助于一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。

? ? ? ?錄音會(huì)議由Phil Ramone在紐約的A&R工作室精心安排，Creed Taylor制作，改變了這種音樂(lè)為世界所知的方式以及幾十年來(lái)它的復(fù)制方法。按照當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)程序，錄音同時(shí)制作到單聲道磁帶(實(shí)時(shí)混合的單聲道饋送)和3軌磁帶，類似于具有對(duì)應(yīng)于左、中和右聲道的3個(gè)單聲道軌道，而這些音軌必須混音到真正的雙聲道立體聲。從3軌磁帶到2軌立體聲磁帶的第一個(gè)原始混音是由Phil Ramone制作的，這種立體聲混音在技術(shù)上被認(rèn)為是原始母帶，忠實(shí)地代表了錄音室中的音樂(lè)家和麥克風(fēng)位置?---- Astrud Gilberto的聲音和Ant?nio的鋼琴在立體聲場(chǎng)的左側(cè)，Stan Getz的薩克斯管和Jo?o Gilberto的人聲/吉他在中心區(qū)域，最后是Milton Banana的鼓和Neto的貝斯在立體聲場(chǎng)的右側(cè)。在這張?jiān)寄笌?，Astrud的聲音總是放在左側(cè)，聽(tīng)起來(lái)有些遙遠(yuǎn)，從左揚(yáng)聲器的外部投射到立體聲聲場(chǎng)的左角。對(duì)Astrud聲音的這種影響是混合方式的結(jié)果，幾乎完全從左聲道輸出(從右揚(yáng)聲器幾乎聽(tīng)不到)，使她的聲音聽(tīng)起來(lái)與其他混合的元素特立獨(dú)行，以產(chǎn)生更特別的立體聲圖像。但對(duì)大多數(shù)聆聽(tīng)者來(lái)說(shuō)，這可能不是這些年來(lái)在欣賞Getz/Gilberto的CD或者LP時(shí)一直在聽(tīng)的方式----Astrud的聲音怎么會(huì)在右側(cè)聲道？很明顯期間發(fā)生了一些事情......

? ? ? ??將母帶(立體聲混音)復(fù)制到備用磁帶，并在第一次母帶制作中用于剪切黑膠唱片，這第一次母帶制作是由Ami Hadani制作完成的。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，由于完全未知的原因，有一個(gè)通道反轉(zhuǎn)切換了左側(cè)通道的樂(lè)器/聲音的位置，右側(cè)通道的樂(lè)器有效地反轉(zhuǎn)了立體聲聲場(chǎng)，導(dǎo)致Astrud的人聲更改為聲場(chǎng)的右側(cè)，這就是大多數(shù)人體驗(yàn)這張專輯的方式， 但事實(shí)上，這不是它在錄音室中錄制的方式，也不是最初與母帶混合的方式。

? ? ? ? ?那么，這種通道反轉(zhuǎn)是如何以及為什么被復(fù)制了這么長(zhǎng)時(shí)間的呢？另一組被命名為EQ切割母帶 (EQ Cut Masters)的磁帶是從第一次母帶制作中復(fù)制的，它永遠(yuǎn)保留了頻道切換以及錄音期間執(zhí)行的所有其他常用母帶制作和技術(shù)選項(xiàng)，以便于在以后的重新發(fā)行中重復(fù)這些完全相同的母帶制作步驟，在世界各地發(fā)行專輯，而不會(huì)對(duì)專輯的聲音簽名進(jìn)行重大更改。這些EQ切割母帶是通常用于母帶制作Getz/Gilberto后續(xù)LP和CD發(fā)行，也可能是因?yàn)樗麄冋也坏皆寄笌?，唯一的選擇是重新混音。目前還不清楚這個(gè)技術(shù)問(wèn)題是故意的還是確實(shí)是一個(gè)錯(cuò)誤，但這實(shí)際上是一個(gè)導(dǎo)致意外通道反轉(zhuǎn)的問(wèn)題，因?yàn)樵谠寄笌е谱鞴P記中根本沒(méi)有提到如此怪異的母帶制作選項(xiàng)。因此，這就是幾十年來(lái)切換通道方向的復(fù)制方式，這個(gè)問(wèn)題很可能是由Getz/Gilberto原始母帶制作時(shí)調(diào)音臺(tái)上的一些倒置電纜設(shè)置引起的。我們所能知道的是，這盤(pán)原始母帶自1980年以來(lái)一直沒(méi)有用于任何版本的母帶制作，在此后的31年的時(shí)間里，所有其他重新發(fā)行的LP、CD、SACD、DVD-A或其他聲音文件格式，都來(lái)自備用磁帶或EQ切割母帶，或從3軌磁帶重新混音。

? ? ? ??在經(jīng)歷了啼笑皆非的幾十年之后，現(xiàn)在我們終于可以聽(tīng)到這張唱片"正確的"版本。無(wú)論如何，這是一張不應(yīng)該被漠視且需要珍惜的專輯，除非能找到一種方法讓上述音樂(lè)家們?cè)谖覀兠媲把葑噙@個(gè)永恒的經(jīng)典----這已經(jīng)不可能了。而我們唯一能做的就是在一個(gè)美好的時(shí)刻，把它再一次轉(zhuǎn)動(dòng)/播放，伴隨著極簡(jiǎn)主義但無(wú)限微妙的音樂(lè)氛圍，體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)來(lái)自于六十年前，春天的故事。