看破套路，需要wait for it

為什么選劇的時(shí)候會(huì)被坑？筆者以為80%是因?yàn)槲覀冞€沒有足夠了解...可能是沖動(dòng)消費(fèi)，一聽見劇名或者看到某演員要演就迫不及待地剁手了><

如果盡量收集信息，對看劇的體驗(yàn)和潛在的風(fēng)險(xiǎn)有著切合實(shí)際的預(yù)期，哪怕真的踩了雷，恐怕也不會(huì)太后悔——畢竟個(gè)人的奮斗都到位了，天有不測風(fēng)云又有什么辦法呢?

但問題是，在目前市場環(huán)境下，我們很難充分了解一部劇~大家往往需要提前買票，等到開演后口碑出來的時(shí)候黃花菜都涼了...

而開演前的演出資料哪里來的呢？基本上出自于主辦方或賣票的利益相關(guān)方——人家會(huì)傻乎乎地把演出的底細(xì)一五一十的羅列出來嗎？肯定是會(huì)挑亮點(diǎn)，好好包裝，怎么吸引人怎么說了！

所以，面對推廣軟文的時(shí)候，我們不僅要看他們說了什么，也要注意什么沒有說...而在網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá)的時(shí)代，只要知道了該從哪些角度了解一部戲，再去查查官方說的對不對，以及閃避了哪些問題，還不簡單嗎？

那么都有哪些重要的角度呢？

• IP起源

目前跟IP有關(guān)的劇目很吃香，不過大家要記住:

好IP≠好音樂劇

尤其要看這個(gè)IP是從哪里來的——音樂劇自己做成了IP是一回事，從電影小說改編過來的則是另一回事...哪怕是歌舞片改成劇場版都有可能翻車，更何況是跨了幾個(gè)界的!

而且，總有別有用心之人利用IP的光環(huán)占大家的便宜，比如將著名的歌劇搞個(gè)音樂劇版...本來很多人音樂劇和歌劇就區(qū)分不開，這再來混淆一下，出了問題的話，甭管改編版還是原版，都可能會(huì)被一棍子打死T T

所以遇到了IP劇的尬吹，一定要問問：

人家（小說、電影、歌?。┡１疲阌猩蛾P(guān)系？

• 主創(chuàng)信息

很簡單，創(chuàng)作者是誰，背景如何，有什么其他的作品...

這方面的信息，一般都會(huì)給到，但要小心宣傳的的添油加醋——比如隨便寫了兩部音樂劇就被人捧成某國的教父 0 0 世界上哪有這么多林漫威式的人物，所以這些無中生有的戴高帽只能貽笑大方~

• 制作方

那么，大咖創(chuàng)作的正宗音樂劇總能放心了吧？Too naive，制作方是誰也是很重要的！

比如同樣是《Chicago》這樣一部名劇，13-14年出師不利被叫停，今年反而勢如排山倒海，何哉？關(guān)鍵就是制作方的差異~

一版是劣質(zhì)豆腐渣制作，一版水準(zhǔn)與國際巡演版接軌，或許圍觀群眾沒那么容易看出區(qū)別，但版權(quán)方等老司機(jī)可沒那么容易忽悠——在14年初，他們決定不以損害該劇口碑的代價(jià)來掙快錢，終于在18年迎來了靠譜的制作，可見等待還是值得的！高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求還是能夠得到回報(bào)！

問題在于，不是所有的版權(quán)方都如此注重品控!

于是我們發(fā)現(xiàn)中國市場上有些“特供”版本——?jiǎng)∏楹椭C了，卡司變水了，舞美變成PPT了...這種制作只能算是“貼牌”產(chǎn)品，跟神壇上的原劇不可同日而語~

我們控制不了版權(quán)方，但還是能打聽制作方的信息（雖然經(jīng)常會(huì)被隱藏）...對方究竟是ppt達(dá)人，志愿者大隊(duì)，還是國內(nèi)代工，總有蛛絲馬跡可尋！

而遇到投入真金白銀做好劇的制作方，也不要太過激動(dòng)——一定要參考其他的因素~

• 卡司

作為一種現(xiàn)場演出形式，演員的重要性毋庸置疑，他們的信息自然值得了解...

有兩種情況需要注意：

1.制作精良演員不合適（比如有的劇大家更加期望B角上場...)

2.好演員演爛劇

歸根結(jié)底，大家要注意：

一部劇的演員好不好，跟這部劇坑不坑人沒有必然聯(lián)系！

卡司自然是我們需要了解的關(guān)鍵信息，但也不能為了追星而沖動(dòng)~

• 技術(shù)信息

很多劇的宣傳喜歡玩概念，什么“史詩”、“圣經(jīng)”、“殿堂級(jí)”各種吹...但一涉及到技術(shù)問題就只字不提~一看底細(xì)，可能服裝組連個(gè)會(huì)改戲服的人都沒有，主演生病了還得堅(jiān)持上場，由替補(bǔ)配雙簧呢（當(dāng)然，這種魔幻不是音樂劇的常規(guī)操作，大家就將看段子好了——希望不會(huì)再發(fā)生><

可能有人擔(dān)憂，技術(shù)信息大家會(huì)不會(huì)看不懂呢？在這里介紹一個(gè)簡單粗暴的指標(biāo)：看看道具需要多少集裝箱來裝！

當(dāng)然，如果是小劇場的音樂劇以及使用LED大屏，需要的實(shí)物道具會(huì)變少...但如果一個(gè)大劇場的音樂劇，只用了幾個(gè)集裝箱的話，恐怕真要擔(dān)心其舞美是不是PPT做的！(Ghost那么高科技的劇，還用了兩位數(shù)的集裝箱呢~

PS：更多硬指標(biāo)比如裝臺(tái)時(shí)間、樂隊(duì)人數(shù)也可以了解一下，改日再科普~

• 磨合度

看一部劇的時(shí)間要素也是非常重要！一般來說，首演的逼格最高，演員們也最興奮，但彼此以及各部門的配合最生疏，容易出現(xiàn)一些bug~后面則會(huì)漸漸磨合...

本來其實(shí)我們無需過度擔(dān)心這一點(diǎn)，因?yàn)槟呐率鞘籽菀彩墙?jīng)歷一段時(shí)間的合成彩排，磨合度一般來說都足夠了；而就算是還在磨的預(yù)演一般也都會(huì)提前說明+賣的優(yōu)惠來對沖風(fēng)險(xiǎn)——不過最近居然也發(fā)生了還在很不成熟的彩排階段，就變相讓觀眾賣票來看的現(xiàn)象，今后恐怕要更加小心！

如果是跨城巡演的話，首站加上每一站的前幾場或許有些危險(xiǎn)...可以適當(dāng)選擇后面的場次（甚至可以看到苗頭不對，抓緊脫手><

當(dāng)然，這種非常手段相信只需為幾家高危主辦方準(zhǔn)備，總的來說業(yè)界共識(shí)是寧肯取消演出，也絕不把不成熟的作品展現(xiàn)出來~

• 語言

除了土生土長的原創(chuàng)音樂劇之外，語言問題也需要我們關(guān)注——誰都不希望花大價(jià)錢看一部劇，結(jié)果看不懂，或者是不正宗吧？

用外文創(chuàng)作的音樂劇，一般來說有兩種處理方法：

1.原文演繹，現(xiàn)場放字幕；

2.譯配成中文，由中國演員演出

兩者都有較為成熟的套路，關(guān)鍵是看做的好不好——比如字幕會(huì)不會(huì)老長老長的看不過來？譯配有沒有尊重原意，是否信達(dá)雅？一般來說，不是特別大的問題，都可以通過技術(shù)調(diào)整來解決，使得觀眾基本能克服語言障礙~

但最近也出現(xiàn)了一種語言創(chuàng)作的音樂劇，被改成另外一種語言，然后在拿到國內(nèi)制作首演的現(xiàn)象...我們必須警惕，不知這種被當(dāng)成小白鼠的事件是否還會(huì)重演？

• 文化水土

哪怕一部劇我們能完全理解，但適不適合還是一個(gè)問題...這就涉及到文化以及個(gè)人品味方面了~

從大的角度上，可能有的劇在國外拿獎(jiǎng)拿到手軟，但就是在國內(nèi)水土不服；而對個(gè)人來說，總有自己偏愛以及無感的題材——多了解一些劇的文化背景，以及自己的觀劇偏好，無疑會(huì)幫助自己pick合適的??！

• 劇院

除了以上各種因素之外，演出場所的信息也是非常重要的~那里的硬件設(shè)施怎么樣，是否是KTV音效，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)字幕機(jī)故障的情況，場內(nèi)的服務(wù)如何（如激光筆準(zhǔn)不準(zhǔn)...都會(huì)影響我們觀看體驗(yàn)！

另外，要特別注意的是：

好劇場≠好劇