很久沒有這樣節(jié)奏緊湊，劇情起伏不拖沓不糾結(jié)于男歡女愛的好看的刑偵劇，不同于《白夜追兇》《沉默的真相》偏重于案情，《狂飆》像是警察版的《人民的名義》。 沒有流量，都是老演員和會(huì)演戲不搶戲不加戲不尬戲的新人。尤其男一張譯和反男一張頌文，將跨越年代老中青三代細(xì)膩的變化區(qū)分了出來，有了人物成長的弧光，有了人物轉(zhuǎn)變的一步步墊腳。 全片對(duì)于光影的處理屬于潤物無聲，不炫技，不顯得刻意，一切為劇情和演員的表演服務(wù)。 對(duì)于懸疑恐怖氛圍的營造，不靠暴力和血腥，而是偏紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的刻畫，留給觀眾更多自主的思考和感受。 看著上癮！過癮！ 太多影視劇創(chuàng)作的罪惡多是自下而上的，少了像《狂飆》這樣自上而下的罪惡。權(quán)力滋生腐敗，權(quán)力滋生黑暗?？此茻o心插柳的“借勢”，只不過是圍獵權(quán)力最外的延伸。這種從古至今，從內(nèi)到外，深存于人心的枷鎖。? 權(quán)力就是黃金杯中滿溢出的蜂蜜，每一滴的滑落，都會(huì)引起底層老鼠的哄搶，養(yǎng)肥幾只張牙舞爪的碩鼠。 二十多歲只覺得安欣都是對(duì)的，三十多歲心態(tài)卻變了。 追求正義是沒錯(cuò)的，但有太多人和東西牽絆著，而不得不去更多的考量。安欣這個(gè)人設(shè)是不討喜的，只按規(guī)則辦事是違背人性的，尤其它本身就凌駕于任何集體和小家之上。但幸運(yùn)的是，張譯所飾演的這個(gè)角色偶爾有那么一點(diǎn)憨喜逗樂，使正直的人不再那么僵硬刻板。 也描寫了陸寒這樣的普通人，沒有安欣的背景，沒有高啟強(qiáng)的野心，卻也愿意死心塌地的去做一件事，其結(jié)果就是沒有主角光環(huán)，無論是戲里戲外。 同樣的還有李響，委曲求全、臥薪嘗膽，哪怕是抱著同歸于盡的想法，最后也落得和瘋魔的高啟盛同一個(gè)下場。? 其實(shí)安欣就像《人民的名義》的陸毅，但沒有他那么意氣風(fēng)發(fā)，沒有他那么書面。 女性角色很少，戲份也不多。本該傻白甜白月光的孟玨，在劇里也不只是工具擔(dān)當(dāng)，一個(gè)小反轉(zhuǎn)，使這個(gè)人物更加有血有肉。很多人會(huì)覺得她很傻，甚至背叛了安欣。但這樣的女人，處在父親、丈夫、摯愛之間，除了犧牲自己，試圖在公平正義和親情愛情之間掙扎出一絲縫隙，還有更好的選擇嗎？ 更出彩的是陳書婷，她才是反派中最出色的粘合劑，沒有這個(gè)女人，黑道之間的男人只有打打殺殺，高啟強(qiáng)恐怕早就步了徐江的后程。沒有她，就沒有高啟強(qiáng)的犯罪帝國和洗白這步大棋。盡管劇情很少，卻貫穿了高啟強(qiáng)的一生。 常態(tài)化的意義就在于黑白棋本就是在棋盤上不斷的博弈，大多時(shí)候是相當(dāng)，少數(shù)時(shí)候一面傾倒的同化。 某種意義上，后面這幾集改臺(tái)詞反而讓《狂飆》后期偏平淡的劇情更加意味深長，不是瑕疵，反而更完美了。 孟德海頂多是半黑，而不是全黑。從孟之前利用高啟強(qiáng)驅(qū)虎吞狼就能看出來了，完全就是一個(gè)更瘋狂的“李達(dá)康”，頂級(jí)版的“李響”，為達(dá)目的不擇手段。 孟高聯(lián)手，就是為了扳倒趙立冬。 但孟德海不想陷太深，而是把女兒嫁給楊健，再默許高拉楊下水，從而達(dá)到聯(lián)盟。 如果不是調(diào)查組的出現(xiàn)，孟德海最終會(huì)以自己的手段干掉趙立冬。 黃老，孟德海，楊健，高啟強(qiáng)才是一條船上的?；蛘咭恢保际屈S老和孟德海一起布局的。 真正高層的博弈，底下的都是棋子。 意外發(fā)現(xiàn)很多年前就擁有了高啟強(qiáng)同款《孫子兵法》，那時(shí)候還在念高中，癡迷于中國古代文學(xué)，不過屬于葉公好龍，買了那么多就看了幾頁。

即便飾演黃瑤這個(gè)角色的演員不夠成熟，生澀，稚嫩，但人設(shè)和劇情也盡量被撐起來了。 當(dāng)安欣再送餃子，高啟強(qiáng)再舉杯。一切似乎回到了原點(diǎn)，所有人或許都有了應(yīng)得的結(jié)局，我們勝利了嗎？我們?cè)摎g呼嗎？ 看完以后沒有那種如釋重負(fù)的感覺，結(jié)局也不是童話，反而心情更加沉重。 有些代價(jià)，付出了就再也找不回來；有些人，就成了代價(jià)。 就這個(gè)結(jié)尾，即便改了配音和臺(tái)詞，依舊是神劇。