習(xí)近平總書記講到“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿銅臭氣?！?“低俗不是通俗，欲望不代表希望。單純的感官享受不等于精神快樂”。我們必須把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。針對(duì)習(xí)近平總書記提出的這句話，影視藝術(shù)應(yīng)當(dāng)注意：

1.藝術(shù)不能只求感官刺激，走向低俗化、泛娛樂化

“單純的感官享受不等于精神快樂”。在高科技時(shí)代和全球化語(yǔ)境中，近年來(lái)許多影視作品，如《爵跡》 《小時(shí)代》 《妖貓傳》 《上海堡壘》等，都是作為消費(fèi)視覺文化產(chǎn)品生產(chǎn)的，影片中營(yíng)造的空間環(huán)境凸顯視覺化和奇觀化的特點(diǎn)，以此來(lái)保證票房?jī)r(jià)值以及滿足消費(fèi)社會(huì)中人們的視覺期待。這些影片主旨在于提供給我們新的視覺空間來(lái)滿足現(xiàn)代人的視覺心理需求：一方面其所精心營(yíng)構(gòu)的美輪美奐的視覺空間最大限度地豐富了我們的視覺內(nèi)容；另一方面，在虛幻的世界中，創(chuàng)造出不一樣的世界觀，滿足人們的獵奇心理。影視藝術(shù)直接影響人的價(jià)值觀念和價(jià)值取向，并對(duì)社會(huì)風(fēng)氣、流行熱點(diǎn)、社會(huì)治安、國(guó)民心態(tài)等產(chǎn)生全面影響。隨著影視藝術(shù)大眾消費(fèi)功能的強(qiáng)化，觀眾的審美興趣也日益集中到游戲消遣和感官刺激方面，從而導(dǎo)致社會(huì)文化的人文精神發(fā)生蛻化。在當(dāng)下大眾影視藝術(shù)作品中，宣揚(yáng)享樂、消費(fèi)、感官刺激等享樂主義文化色彩越來(lái)越濃厚。事實(shí)上，影視作品中過(guò)量的感官刺激因素早已對(duì)觀眾造成了錯(cuò)誤引導(dǎo)?！恶斂偷蹏?guó)》等影片以恐怖和暴力畫面吸引了無(wú)數(shù)觀眾，票房收入高達(dá)1.71億美元。然而就在這些影片火爆上映的同時(shí)，哥倫比亞中學(xué)發(fā)生槍殺案，肇事者承認(rèn)他的行為是對(duì)電影暴力動(dòng)作的模仿。社會(huì)各界普遍認(rèn)為影視暴力是校園槍擊案的罪魁禍?zhǔn)?。由于大眾影視藝術(shù)是以影視商品的市場(chǎng)效益為導(dǎo)向的，只要觀眾對(duì)極度渲染感官刺激的影視沒有失去熱情，這些大眾影視藝術(shù)作品成為誤導(dǎo)觀眾的源泉。

2.藝術(shù)不能過(guò)度商業(yè)化，當(dāng)市場(chǎng)的奴隸

從本質(zhì)上看，大眾影視藝術(shù)是以大眾消費(fèi)為核心的文化商品，商業(yè)利潤(rùn)是其最終的目標(biāo)。為了迎合大眾的消費(fèi)需求，提高文化商品的市場(chǎng)效益，大眾影視藝術(shù)竭力削平審美和思想上的深度模式，降低藝術(shù)的審美品味，舍棄文化的啟蒙職責(zé)，最終使影視藝術(shù)墮落為熱衷于表現(xiàn)金錢、性欲、享樂、感官刺激等內(nèi)容的娛樂消遣。當(dāng)商業(yè)性掩蓋住藝術(shù)性的光芒，作品就難免“金玉其外，敗絮其中”，這一現(xiàn)象在電影領(lǐng)域體現(xiàn)得尤為明顯。為了追求高票房，高回報(bào)，一些導(dǎo)演無(wú)所不用其極，如今年上映的《秘密訪客》中混亂的敘事、牽強(qiáng)的邏輯、荒誕的情節(jié)，配以奢華的場(chǎng)面、巨星的陣容，頗具噱頭的宣傳片形成了鮮明的對(duì)比。再如系列電影《小時(shí)代》中，強(qiáng)烈的物質(zhì)欲望和虛妄的金錢游戲，極受青少年觀眾的追捧，嚴(yán)重誤導(dǎo)了青少年群體的價(jià)值觀、金錢觀。又如一些小成本制作的綜藝電影《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》引來(lái)著名導(dǎo)演馮小剛的痛批：“制作方越來(lái)越不愿意把錢投在嚴(yán)肅的電影上了?！苯衲晔钇跈n上映的電影《盛夏未來(lái)》中也不乏優(yōu)秀演員。前期宣傳不遺余力，劇中少年們泳池嬉笑這一唯美片段引起熱烈關(guān)注。不少網(wǎng)友看到都覺得：好青春，好陽(yáng)光。然而“希望我們都可以更勇敢”這種尷尬的主題定位、不合理的劇情設(shè)計(jì)和敷衍的橋段充斥全片，沒有內(nèi)涵的作品，即使外表再華麗也無(wú)法彌補(bǔ)價(jià)值的空虛?；ㄙM(fèi)大價(jià)錢堆砌而成的電影只能稱之為商業(yè)產(chǎn)品而非藝術(shù)作品。

3.藝術(shù)要追求審美與娛樂并存的精神滿足

習(xí)近平總書記在主持文藝工作座談會(huì)時(shí)指出：“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純的感官娛樂不等于精神娛樂?！彼?，我們應(yīng)更加關(guān)注人文關(guān)懷的精神內(nèi)核，將生活中的真善美展現(xiàn)在觀眾面前。就像紀(jì)錄片《歸途列車》完整表現(xiàn)了平凡人物的生存處境和面臨的困惑，關(guān)注外出務(wù)工人員在工作與生活中的拼搏，以及親子關(guān)系中的摩擦，鏡頭將重點(diǎn)放在了“人”本身，不需要靠花哨的技巧，也能夠拍出真實(shí)感人的作品。又如紀(jì)錄片《沙與海》中，導(dǎo)演將兩個(gè)家庭的生活進(jìn)行平行剪輯，于平凡中透露出的偉大體現(xiàn)在人身處惡劣環(huán)境中的頑強(qiáng)精神，深刻描寫主人公在對(duì)子女和未來(lái)的不知所措所中體現(xiàn)出的孤獨(dú)感，對(duì)自由的追求等內(nèi)容，既關(guān)照了現(xiàn)實(shí)，又不失唯美?！拔乃嚥荒墚?dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。這啟示我們?cè)谖乃噭?chuàng)作中應(yīng)該把社會(huì)效益放在首位，應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。要堅(jiān)守文藝的審美理想、保持文藝的獨(dú)立價(jià)值，合理設(shè)置反映市場(chǎng)接受程度的發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、票房收入等量化指標(biāo)，既不能忽視和否定這些指標(biāo)，又不能把這些指標(biāo)絕對(duì)化，被市場(chǎng)牽著鼻子走。

參考文獻(xiàn)

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