其實(shí)這么久了，大家可能都有一個問題，為什么總是奧特曼被神化，假面騎士怎么不會，超級戰(zhàn)隊(duì)怎么不會，金屬英雄怎么不會？

四大國民特攝里面，在中國互聯(lián)網(wǎng)上，貌似就只有奧特曼一直在被造神和被拉下神壇兩種大起大落中反復(fù)橫跳。

最根本的原因，主要還是情懷和質(zhì)量。奧特曼這個東西，基本是小孩子最早接觸到的巨大英雄，也是很多特攝人最早接觸到的特攝作品。從小看到大，多少都有特殊情懷，而且一直到現(xiàn)在，持續(xù)在電視臺播放的特攝也就只有奧特系列一個。

而且就特殊技術(shù)上，特攝含金量最大的可以說是奧特系列，金屬英雄，超級戰(zhàn)隊(duì)，假面騎士以此類推。其中在特攝英雄這個門類上，奧特曼可以說是特攝部分質(zhì)量最高的，就這點(diǎn)，也讓他在多少懂一些特攝的大友群體內(nèi)，有著比其他系列更高的地位。而且在特攝英雄當(dāng)中，怪獸在奧特系列當(dāng)中也占很大地位，又有怪獸，又有英雄，無疑又吸引了老派特攝（SF，恐怖，怪獸，妖怪）愛好者和超英愛好者的目光。

（哥斯拉系列不在群聊之內(nèi)）

而且更別說一直在新生代之前，奧特系列的本篇（文戲部分）一直是四大系列的頂端，他的劇本質(zhì)量相當(dāng)高，雖說是子供作品，但是卻有著當(dāng)時創(chuàng)作者隱含的私貨，參加劇本創(chuàng)作的劇本家也都是畢業(yè)于高等院校的高材生，實(shí)力可見一斑。

過硬的素質(zhì)自然是奧特系列備受青睞的原因，但不是他被神化的原因。

神作這一詞匯，現(xiàn)在更多的意義上已經(jīng)成為了貶義詞。

前幾年，其實(shí)也就是時王之前，特攝區(qū)的霸主一直都是假面騎士系列，因?yàn)榧倜骝T士是最處于特攝節(jié)目和普通日劇的中間值，一直追求年輕人所熱愛的潮流和時尚物件，再加上可子供可大友的周邊設(shè)計，還有登龍門的清一色俊男靚女，假面騎士雖然不像是特攝節(jié)目了，但是凝聚了一切破圈還有吸引新人入圈的可能性。

但是眾所周知，假面騎士的大熱也就是吸引了一批只玩玩具不看劇的玩家，還有一些同人女粉，或者追星族，以及很多沒長大的玩梗小鬼。

沒人真正意義上神化假面騎士，因?yàn)樗痪邆渫陚宜泊_實(shí)沒什么能拿出來單獨(dú)提的深度，哪怕是日本人做節(jié)目，講特攝，講到假面騎士也都是以“特攝英雄”去介紹，而不是去介紹他有什么特攝技術(shù)。像雨后訪談秀這種，更多的還是官方帶著玩騎士爛梗，找拍攝穿幫和漏洞。

假面騎士系列拋棄了傳統(tǒng)性質(zhì)的東西，很多被背叛的大友只是報以路人態(tài)度，不停的跟著潮流創(chuàng)新，慢慢的失去了賴以生存的根基，所以他不需要群眾基礎(chǔ)也可完成自我升華，但就是這一點(diǎn)，收成好的時候賺大錢，好口碑。收成差的時候，人員大量流失，聽取罵聲一片?？诒蠓认陆怠?/p>

導(dǎo)致現(xiàn)在吹一下奧，總要拉出騎士來踩一腳，不管他們到底有沒有看過近幾年的騎士。

戰(zhàn)隊(duì)就更不用說，如果說騎士太過于追年輕人的潮流，戰(zhàn)隊(duì)就直接下沉到了三四線年齡層，目標(biāo)成為霓虹國三四歲少年的知心朋友。

特別是近幾年的戰(zhàn)隊(duì)，越來越有只面向低齡觀眾的下沉路線，這導(dǎo)致國內(nèi)的觀眾普遍看不上戰(zhàn)隊(duì)，或者對戰(zhàn)隊(duì)不感興趣，雖然喊著“戰(zhàn)隊(duì)才是親兒子”，但實(shí)際上沒看過幾集新戰(zhàn)隊(duì)。

金屬英雄就更別說了，屬于徹底的大友狂歡，不然就是一些較年輕的特攝發(fā)燒友想著看些質(zhì)量不高的個人漢化來補(bǔ)番，基本出了聯(lián)動新作，很多人更多是不懂什么叫經(jīng)典，什么叫真正的致敬，在那里展現(xiàn)自己到底有多么的可笑。

圣刃說不上多好，但肯定現(xiàn)在也不是那么差。但很明顯的是，輿論已經(jīng)不再幫著假面騎士了，再加上輿論的發(fā)源地B站這里沒有東映作品的版權(quán)，缺少大量優(yōu)質(zhì)二創(chuàng)和影評，更多人投奔

奧特系列的二創(chuàng)，導(dǎo)致假面騎士現(xiàn)在缺少幫他挽回口碑，或者說是帶神作節(jié)奏的UP主現(xiàn)在都在想著怎么帶奧特曼的節(jié)奏，假面騎士主導(dǎo)輿論的時代已經(jīng)過去了。

大量的營銷號和其他大V在前兩年泰迦，澤塔接連火出圈之后，紛紛認(rèn)為奧特曼有捧的價值，首先國內(nèi)一向喜歡把穿皮套的都一律當(dāng)成奧特曼處理，奧特曼也是中國的國民形象，根本就沒幾個圈外人認(rèn)識假面騎士是誰，奧特曼在國內(nèi)的國民度，是他為什么能鳳凰涅槃的根本原因。

很多UP主會揪著圓谷拍片多么不容易，多么花錢，各個劇集的深度多么深刻，圓谷到底有多么“愛國”，或者直接一句“變成光”直接打動你，讓你把“奧特曼永遠(yuǎn)的神”“你永遠(yuǎn)可以相信圓谷”打在公屏上。

只要你夸奧特曼，我們就是好朋友。為了生活，更多的特攝區(qū)UP主，公眾號都加入了夸夸陣營。一時，新生代和迪迦，賽文成為了被夸的重磅戲。

很多圈外人詫異，奧特曼的特效怎么可以突然間這么牛皮，所以就愛上了?；蛘呷哪昵斑€抱著電視機(jī)看奧特曼的中學(xué)生，本來覺得奧特曼特幼稚，一看網(wǎng)絡(luò)風(fēng)評變了，看奧特曼不丟人反而成潮流了，對外說自己看奧特曼臉上特有光，也紛紛加入夸夸大軍，實(shí)際上他們真正用心看的也就只有后半段的特攝部分，要真的用心看了，怎么那些吹新生代的，袒護(hù)新生代的還逮著泰迦黑呢？

說白了，還是以前“五毛錢特效”的印象過于深刻，讓路人粉都認(rèn)為奧特曼造價低。國內(nèi)代理也是推動神化的一大原因，因?yàn)榇砩淘诖箨懙貐^(qū)推廣的新作，讓更多路人也看到了現(xiàn)在新出的奧特曼，自然而然破解了“五毛錢特效”的印象。甚至我哥哥在澤塔熱播的期間還發(fā)來問我“奧特曼什么時候特效這么牛皮了？”

我們最初看到的奧特曼，都已經(jīng)是21世紀(jì)初了，21世紀(jì)去看20世紀(jì)中后期的作品，自然對于很多人而言是“五毛錢特效”。我高中的時候，舍友問我“為什么奧特曼拍的那么假現(xiàn)在還在拍?！蔽艺f，“其實(shí)你看到的大部分都是70年代的作品?！彼蜔o話可說了。很多人看迪迦的時候都還是小孩子，看不出來好賴，長大一點(diǎn)后，又有著批判自己過去的中二病老毛病，認(rèn)為自己長大了牛皮了，看不起小孩子的東西了。但他們實(shí)際上都沒有接觸過近幾年的奧特系列作品，沒有察覺到奧特曼在特攝上的技術(shù)進(jìn)步。

甚至很多人看假面騎士，也不看奧特曼，認(rèn)為奧特曼還是70年代的樣子。

奧特曼在網(wǎng)絡(luò)上的評價逐漸翻新，不再是低成本作品的代表，而是新生的話題作品。再加上很多中學(xué)生其實(shí)挺喜歡看奧特曼，但是迫于形勢或者覺得自己長大了，就放棄了?，F(xiàn)在風(fēng)評一轉(zhuǎn)，這是自己能夠“捍衛(wèi)”自己愛好的好機(jī)會，所以一定要把“奧特曼幼稚”這種思想徹底打倒，把“奧特曼不是子供向，是成人向，你們成年人都看不懂”的概念推出去。

這其實(shí)很不理智，但確實(shí)00后和05后都是這樣做的。

（不吹不黑，我就是00后）

主要是00后剛剛成年沒多久，05后還都是子供向的受眾范圍內(nèi)，你能指望這兩撥人有多高的思想，那是不現(xiàn)實(shí)的。

一些藝術(shù)生可能提前經(jīng)歷了社會的磨煉，比起教室里讀書的文化生要有社會經(jīng)驗(yàn)，早很多年成熟。但是絕大多數(shù)的00后，都是吃著書本長大的，沒接觸到什么東西，所以對于二次元和特攝這種自己喜歡的東西，覺得是神圣不可侵犯的。

也沒有看過什么多優(yōu)秀的電影，別說電影了，優(yōu)秀的特攝作品可能都沒看過幾部，看片量不夠大，而且也沒特別了解過特攝的常識，但是由于中二病和青年特有的自大心態(tài)。畢竟在所有人都在玩游戲或者悶頭學(xué)習(xí)的時候，我會上網(wǎng)了，我認(rèn)識了一群大朋友，我們是未來的希望，國家建設(shè)都得聽我們的這種思想在作祟，青年人的狂妄，也體現(xiàn)在對于特攝不懂裝懂身上。

別的不說，就說多少人提到金屬英雄，都認(rèn)為不是一個系列，還說什么“這是愛好者自封的”。

有多少人認(rèn)為四大國民特攝系列里面沒有金屬英雄，認(rèn)為有哥斯拉和牙狼。多少人因?yàn)檠览呛湍慰松?，賽文X而沾沾自喜，認(rèn)為自己看的是面向成人的成人向作品，多少人認(rèn)為奧特曼和哥斯拉是圓谷英二導(dǎo)的？

怎么說呢，這點(diǎn)以后有機(jī)會還會再講，日本對于面對未成年人和二次元產(chǎn)業(yè)相關(guān)的作品，有子供向，少年向，青年向三個主要分級。

其中四大特攝都是子供向，子供向主要是學(xué)齡前兒童到初中生。

少年向多數(shù)是漫畫還有少兒動畫，主要是初中生到高中生。譬如名偵探柯南就是少年向，別在那扯是什么子供向了。子供的你可以看人家少年的片，但是別裝作少年說少年的話。

牙狼，賽文X這種深夜檔，amazonz這種網(wǎng)劇，沒有R18內(nèi)容的一律都是青年向。是高中生到大學(xué)生，成年人也可觀看的類型。

你們所提的什么奈克瑟斯牙狼是成人向，我可以很明確的告訴你們，在日本成人向只有一種作品分類，那就是男男女女的限制級電影，桃色版本的R18。你以為你是在夸，實(shí)際上你是在損。你造出來的神，也不是雅典娜而是厄洛斯。

我不是說在日本就沒有這種想法，這種想法其實(shí)是日本傳進(jìn)來的。在日本有“再評價”這一說法，聲名狼藉的昭和二期也就是靠再評價熱潮才得以恢復(fù)到現(xiàn)在的風(fēng)評。就是原本你認(rèn)為不行的東西，再度用如今的視角去剖析，賦予它新時代原本在當(dāng)時未能發(fā)掘的價值。奧特系列和假面騎士系列幾度復(fù)活都是托了日本本土“再評價”浪潮的福。

日本現(xiàn)在也很注重給大友寫特攝書的方式，因?yàn)樵谌毡镜拇簖g特攝宅和研究者確實(shí)很多，研究者變成研究家之后，就變成了新一代給大友寫特攝書的人，代代相傳。但激起讀者對特攝的回憶以及再評價，不代表賦予它本身就沒有的意義或者價值，或者說看不起子供向的標(biāo)簽。相反，正是因?yàn)樗鼈兪亲庸┫蜃髌罚胖档萌绱搜芯亢头磸?fù)品味。

日本人的核心思想是“子供向的作品長大了也可以這樣去看”“我小時候居然看過這么出色的作品”“這種東西真的敢拿去給小孩子看啊，有勇氣?！?/p>

（主要是因?yàn)楫?dāng)時的孩子們看這種東西都是躲在窗簾后面看，沒什么精力去看劇情?；蛘咧辉诤醮蚨?，有時候遲到了沒看到劇情，也沒辦法看重播。）

我在13年，應(yīng)該是播鎧武的那一年，吸引了大量剛剛上網(wǎng)的00后第一次正式追假面騎士的新人，我也是其中之一（但是以前在模玩雜志上看過，也買過碟）。當(dāng)時做字幕認(rèn)識了幾個也看特攝的人，在此之前都是小學(xué)生QQ也就用來種菜偷菜，甚至都不怎么聊天，因?yàn)榇_實(shí)用不上。

當(dāng)時在空間里看到這么一條，主旨也就是說“看子供向特攝有什么多自豪的，非要把子供向去子供化，想著多高大上。如果是看子供向的話，就默默地看去吧，有什么好宣揚(yáng)的?！?/p>

我當(dāng)時還不是很理解，但是覺得很有道理。

就現(xiàn)在來看，我百分百贊成這句話。

在日本，截止到現(xiàn)在，二次元和特攝宅仍然保守偏見，特攝GAGAGA里也描述了特攝大友的艱辛歷程。特攝不是二次元，但是你要是公開的話，有可能就飽受偏見，有人會覺得漂亮的OL為什么會喜歡看騙小孩的玩意兒，會覺得威猛先生為什么會對玩偶娃娃情有獨(dú)鐘。

（不過我活這么大，一直都是公開特攝宅，只要認(rèn)識我，就知道我喜歡奧特曼，我覺得無所謂，不覺得看這玩意兒多高大上，也不覺得多卑微，總之藏著掖著自然很累。）

但是特攝宅自己也知道這種東西，是放到心里的，而不是天天拿出去“炫耀”的。不會在任何地方都不合時宜的刷特攝的梗，也只會穿著相關(guān)服飾去特攝宅聚集的地方，不像國內(nèi)一樣，覺得自己有自由，做什么都理所應(yīng)當(dāng)。

子供向作品沒什么低級的，也不是什么說不出口的事情，而且更因?yàn)槭亲庸┫蜃髌罚却鷖taff傾注心血，以少年向的目標(biāo)去寫子供向的劇本，把作品塑造成老少咸宜的佳作，向孩子們傳達(dá)自己的時代訊息，這才是更偉大的事情，我覺得比起現(xiàn)在這種明明骨子里是子供向，

卻不思進(jìn)取，千方百計想著怎么蹭成年觀眾錢包的作風(fēng)要好多了。

更別說現(xiàn)在貼吧和B站活躍的用戶，很多都是子供向的受眾群體啊。你有什么可瞧不上子供向的？

把奧特曼神化，就有很大一部分目的是迫切的想要奧特曼去子供向，把它包裝成“全年齡”和“成人向”，或者歌頌什么“黑深殘”，把正能量，對小孩子有教育意義的特攝作品當(dāng)成給自己無聊的虛榮心增加自信的宣傳品。

你以為這樣的神化是在為奧特曼嗎？實(shí)際上只是在為你自己而已吧？

為了給自己現(xiàn)在還在看奧特曼找理由，為了凸顯自己看奧特曼，自己多有品味多有氣質(zhì)而找了一個冠冕堂皇的借口。

但是奧特曼需要這樣嗎？

奧特系列不靠你做黑深殘宣傳，也是小孩子的好伙伴，光靠小孩子也能生存得很好。

更別說13-15歲的你，本身也就是子供向里的子供。

還有什么拿奧特曼哲學(xué)化，或者什么各種學(xué)術(shù)化的人，我覺得實(shí)在是煩和不理解。說實(shí)話，這就是五六年前空間里面刷“有一種光是奧特曼”和“奧特曼不幼稚，xxxxxx….”的小屁孩長大了，學(xué)了點(diǎn)哲學(xué)和社會學(xué)就開始裝大尾狼想著強(qiáng)行套關(guān)系裝深沉了，這種其實(shí)是最低級的神化，在那種視頻里刷著永遠(yuǎn)的神的人，估計壓根也沒讀懂奧特曼是個啥吧。

反正，特攝區(qū)里懂什么的人都有，沒有懂特攝的人我覺得也不為過。

日本不是沒有這樣的著作，但不會無中生有，他們會從設(shè)定還有拍攝背景當(dāng)中引出對社會和和平的探討，從而體現(xiàn)出奧特系列基本的深度。

有深度歸有深度，但你不能亂編啊。搞不好哪天影評個貓和老鼠，都能挖掘出美蘇冷戰(zhàn)或者生物進(jìn)化論或者弱肉強(qiáng)食的內(nèi)涵吧。

為什么神作成了貶義詞，因?yàn)檫^度的神化而捧殺，譬如對曾經(jīng)的“被迫神化”的泰迦的網(wǎng)絡(luò)暴力，對一部回歸昭和原點(diǎn)，本身就是硬派SF單元劇的作品，非要挑刺說主線有問題。問題在于，日本根本就沒有主線這一說法，我們研發(fā)出來可以方便自己總結(jié)，但是不可以拿著這個去對本就不存在主線這一概念的日本作品去“道德綁架”。

而“你英下臺”“拒請鶴野”以及“巨人爛尾”引發(fā)的“巨人正統(tǒng)在圓谷”，“看看這才是真正的英雄”，更是把圓谷和他的奧特系列推上了風(fēng)口浪尖，前有小太陽傻事這樣的營銷號挑理讓奧特系列背上偏右的帽子，后有大批擁護(hù)者稱贊圓谷是個反戰(zhàn)公司，稱贊他多么高尚，多么親中。

問題在于，人家是個商業(yè)公司，昭和和平成的公司高層早已大換血，圓谷家族也被踢出，且不說商業(yè)公司的高層和作品的制作組本就沒有直接關(guān)系，商業(yè)公司和商業(yè)作品的本質(zhì)目的也是在于賺錢，而不是搞世界和平事業(yè)。

圓谷商業(yè)公司的一舉一動都要被圣人盯著，這就是神化后的反噬。

問題是神化他的人也好，反噬他的人也罷，基本都是白嫖的。圓谷沒靠他們賺到錢，反而因?yàn)樗麄兛诒疇€了一大截。

譬如前陣子有名的鶴野剛士回歸事件。

我們這里經(jīng)常喜歡把一些功勞全部攬到一個個體身上，譬如一場戰(zhàn)爭的勝利歸功于將領(lǐng)的卓越領(lǐng)導(dǎo)，一部作品的成功歸功于一個導(dǎo)演。但是日本特攝和動畫，導(dǎo)演最起碼也有三四個，劇本家數(shù)量更多，每個人都有自己不同的風(fēng)格，這才是樂趣所在。而不是能夠直接歸功于圓谷這家公司，或者是某個導(dǎo)演的。

同理，錯誤也不是一個人的。再者說，作品的好壞影響，和主要負(fù)責(zé)著作權(quán)還有商業(yè)運(yùn)營的圓谷公司也沒什么關(guān)系。

所以夸誰罵誰這個東西，就記住一點(diǎn)，精準(zhǔn)到人，啥事沒有。

圓谷沒必要被神化，奧特作品也沒理由被神化，圓谷是在日本市場的基礎(chǔ)上兼顧中國市場，

奧特系列是在子供向的基礎(chǔ)上順帶著撈一把成年人的錢。

神化他的你們，無論是年齡層還是國籍上，都是順帶的產(chǎn)物，有你沒你都沒差。

最后說說為什么新生代這些年來也逐漸被神化。

畢竟新生代就是奧特曼被神化的導(dǎo)火索，在此之前，00后不了解的也就看過個迪迦，90后最多能數(shù)清楚奧特六兄弟有誰都不錯了。因?yàn)楹芏嗳酥豢催^迪迦，再加上平成三部作質(zhì)量都很高，所以迪瘋和蓋吹就涌現(xiàn)出來了。千禧年最初的那幾年，奈克瑟斯在華人圈流行起來，奈瘋也就此涌現(xiàn)。英雄這首歌不必多說，劇情雖然有些黑暗，但那幾年本身就流行在少年向作品里套這些東西，更別說奈克瑟斯本來也有很多正能量的東西，可是奈瘋的主旨就是讓奈克瑟斯扛著成人向大旗，致力于讓奧特曼走向十八禁。

雷瘋自不必說，畢竟上譯一直是90，00后兩代人的童年。其中雷歐的存在感最高，因?yàn)樾∧泻⒈緛砭蜁幸庥隗w術(shù)優(yōu)秀的英雄，會對其產(chǎn)生崇拜，日本也是有很多因?yàn)槔讱W所以習(xí)武成為武者的人。因?yàn)槔讱W很能打，再加上雷歐當(dāng)時流行《日本沉沒》，劇情確實(shí)有黑殘的味道，讓人有一種他很成人的錯覺，雷歐這種鼓勵男子氣概的作風(fēng)，吸引了很多人成為雷瘋。

瘋和吹就是神化后形成的群體，這些群體經(jīng)常捧一踩一，譬如雷瘋踩得就是泰羅，迪瘋蓋吹踩得就是戴拿和高斯，奈瘋踩得是賽文。

在長達(dá)多年的多瘋多吹統(tǒng)治下，新生代崛起了，涌入的大量新鮮血液，一代更比一代強(qiáng)，迪瘋雷瘋蓋吹奈瘋加在一起都打不過新生代吹。其實(shí)銀河開始的前幾年，新生代還只是在特攝圈里有討論度，一直到歐布之前，新生代的評價都很差。但是很快隨著引進(jìn)和同步播出，更多新人通過新生代了解到了奧特曼，并加入了這個圈子。

因?yàn)楸举|(zhì)上他們就沒有看過以前的作品，甚至連奧特曼有多少個都分不清，他們也只看過新生代，由于是新生代入坑，所以對老作品無感。會吐槽新生代的人，都是被早期作品所著迷，并且從小看到大的人。譬如我第一次感受到昭和作品的魅力，就是我小時候看DVD的《蘇醒吧奧特曼》，這電影是96年的總集篇，我當(dāng)時以為里面的場景真的是96年新拍的，因?yàn)樗谋普娑日娴淖屛腋杏X這不像是66年拍攝的作品。但是對于老作品，甚至是對于新生代之前的作品，他們是沒有這個特殊情感的，因?yàn)樗麄兏揪蜎]有看過，他們第一次接觸奧特曼就是通過新生代，他們有千百種因?yàn)楫嬞|(zhì)，因?yàn)槟甏?，因?yàn)闆]有帥哥，沒有CG特效而不去看老作品的理由，但仍不妨礙他們反駁說新生代缺點(diǎn)的人，即便他們沒有任何特攝底蘊(yùn)。

也正因此，他們會視那些批判新生代的人為眼中釘，甚至故意挑事，帶節(jié)奏，以“你引戰(zhàn)”為理由四處開火，覺得自己被這個圈子奚落了，覺得其他人瞧不起自己，覺得自己喜歡的東西受到了迫害，覺得和對方?jīng)]有共同語言，所以就結(jié)合只看過新生代的人組成自己的陣營，開始為新生代發(fā)聲。

雖說新生代有很多優(yōu)點(diǎn)，也不必說“夢比優(yōu)斯后無奧”來調(diào)侃，但是新生代多是一針見血且招招致命的原則性錯誤，這導(dǎo)致作品的完成度一直不高，雖然近幾年有所進(jìn)步，但是特利迦很明顯又退步了回去。所以批評或者點(diǎn)評新生代的居多，但是新生代吹自然不管三七二十一，只要你不喜歡新生代，那就是昭和遺老，只要你批評新生代，你就是見不得新生代好，見不得奧特曼好。

他們逐漸組建起自己的粉圈，頗有追星族之勢。有人說這是飯圈，但實(shí)際上同人女粉和粉新生代的女生們，并沒有男粉那樣強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，天天奔著為新生代而出征的，多是男生，至于為什么說是男生，因?yàn)橄胍仓滥芨蛇@樣的事，不是生理未成年就是心理未成年。

為什么沒人喜歡神化作品的人，因?yàn)樗麄兊纳窕粫⒃诳卦u，集體人格攻擊反對意見，以及建立在貶低其他作品的基礎(chǔ)上，給本不配擁有這么高聲譽(yù)的作品捧到那么高的高度。譬如神化澤塔要踩泰迦，神化羅布要踩雷歐。而即便該作品非常優(yōu)秀，也硬是要踩一下其他的作品體現(xiàn)自己多有品味，譬如神化迪迦，蓋亞要踩戴拿，神化雷歐要踩泰羅，神化奈克瑟斯要踩高斯….

但歸根結(jié)底，互聯(lián)網(wǎng)擅長造神，更擅長毀神。更別說互聯(lián)網(wǎng)本就是沒有記憶的。有些人只是希望神化某個東西滿足自己的虛榮心，這也是他們神化圓谷，神化奧特曼，神化特攝區(qū)UP主的理由，有可能前陣子還在吹誰誰誰，馬上就會成為眾矢之的，馬上就成為千古罪人，這就是他們毀了一個神，但是倒下一個神，還會有千千萬萬個新神站起來，繼續(xù)被他們供奉。

畢竟，小孩子就是希望自己喜歡的東西成為獨(dú)一無二的，成為特殊的，不可逾越的。

我們可以理解這種心情，但只希望最起碼不要影響到其他人。

特攝區(qū)的造神之路，還會繼續(xù)持續(xù)下去。