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接上篇：

鏡子與夢之“紅樓大夢”

前面說過鏡子與夢是《紅樓夢》一書的兩大關鍵，是此書的兩大骨架，主心骨一般的存在。我們前面用了大量篇幅論證了鏡子的含義，那就是賈寶玉是甄寶玉的鏡中幻影，賈府是甄府的鏡中幻影。映照出這個幻影給讀者看的鏡子名叫風月寶鑒，因為風月寶鑒如此重要，以至于作者曾經(jīng)給這本小說定過一個名字就叫《風月寶鑒》。

說完了鏡子，下面我們來說夢?！都t樓夢》一書，講述的是一場大夢從風月繁華到煙消云散乃至最終醒悟過來的過程，這場夢與風月寶鑒并列完成整個故事的架構。因而鏡子與夢缺一不可。作者給這場大夢也定了個名字就叫紅樓夢，因為紅樓夢如此重要，以至于作者也把《紅樓夢》做為整部小說的暫用名稱之一，也就是我們今天的常用名。

為什么說這個故事是一場夢呢？

在第二十九回，賈府一干女眷去清虛觀打醮，在神面前拈的三出戲的最后一出為《南柯夢》，還特別提到了賈母聽到這出戲在最后一本便不言語，很顯然賈母并不愿意自己家的富貴只是南柯一夢。一般認為，這三本戲暗示著賈家從興起到富貴直到最后敗落的結局，就好象做了一場繁華旖旎的大夢一般，最后終于夢醒，如一場盛筵終于要散場，就好象南柯夢故事中一樣?！赌峡聣簟穼懘居阼砗髩羧氪蠡卑矅?，官任南柯太守，二十年享盡榮華富貴，醒后發(fā)覺原是一夢，一切全屬虛幻。后人因此用“南柯一夢”借喻世間榮華富貴不過是一場空夢。我也認為《紅樓夢》作者寓意在此，不過，同時我也覺得南柯夢暗喻賈府實際為空幻之影，是幻影就總有被點破被驚醒被覺悟的那一刻，就如同一場大夢，總有醒來的時候，而那個時候，已經(jīng)到了故事的結局，所以這出戲是最后一出被冥冥中的神選中來警示賈府中人。

同樣的，在元春省親那一回。也點了四出戲，其中的脂批暗示這四出戲伏下故事結局的重大關鍵線索，其中第三出戲提到了甄寶玉：

那時賈薔帶領十二個女戲，在樓下正等的不耐煩，只見一太監(jiān)飛來說：“作完了詩，快拿戲目來！”賈薔急將錦冊呈上，并十二個花名單子。少時，太監(jiān)出來，只點了四出戲：

第一出《豪宴》；【庚辰雙行夾批：《一捧雪》中伏賈家之敗?！?br/>

第二出《乞巧》；【庚辰雙行夾批：《長生殿》中伏元妃之死?！?br/>

第三出《仙緣》；【庚辰雙行夾批：《邯鄲夢》中伏甄寶玉送玉。】

第四出《離魂》。【庚辰雙行夾批：《牡丹亭》中伏黛玉死。所點之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關鍵?！?br/>

賈薔忙張羅扮演起來。一個個歌欺裂石之音，舞有天魔之態(tài)。雖是妝演的形容，卻作盡悲歡情狀?！靖诫p行夾批：二句畢矣?！?/p>

我們先不看前面，先看后面，原著正文那兩句形容演戲的話：“雖是妝演的形容，卻作盡悲歡情狀。”后面脂批【二句畢矣】，實是告訴我們，此二句是暗語，表面形容賈府演戲，實則是寫：“賈家雖是妝演的形容（所以才冠名以假家之諧音，妝演的形容即虛幻的影子，不是真的，是虛的，是假的），卻作盡甄家的悲歡情狀（所以冠名為真家之諧音）”。

其次，再看前面的戲單里唯一與甄家有關的，是第三出戲《仙緣》，這是《邯鄲夢》里最后一出折子戲，脂批里提到，這出折子戲“伏甄寶玉送玉”，并說“所點之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關鍵”，這正與前文脂批提到甄家時說甄家是大關鍵，大節(jié)目，勿作泛泛口頭語看”相呼應，脂批如此鄭重其事，反復強調(diào)，甄家還可能僅僅是做為一種背景式的存在嗎？肯定不是的，由脂批便可看出，甄家在整部書里必然是有著重大寓意的一種存在，必然是影響最后故事結局走向的一種關鍵存在，必然是作者從一開始構思通部大書的結構時就搭建好的一個重要構件，這才能稱得上是通部書之大過節(jié)，大關鍵。同時也告訴我們，甄家和甄寶玉在八十回后絕不可能像高鶚所寫那樣無關緊要，似有若無。

可是僅憑脂批里那句“伏甄寶玉送玉”，多年來也令人們困惑，八十回后原文已經(jīng)散失，而脂批所給線索太少，范圍太空泛，也很難確定作者所指到底是何事何意，要想探討清楚甄家的真正寓意，只能從《仙緣》這出折子戲入手，《仙緣》是湯顯祖晚年作品《邯鄲夢》最末一出，也叫《仙圓》、《合仙》?！逗悏簟饭适率歉鶕?jù)唐傳奇《枕中記》改編的:盧生在邯鄲客店中遇道士呂翁（呂洞賓）用其所授瓷枕睡夢中歷數(shù)十年富貴榮華。及醒店主炊黃粱未熟。后因以"邯鄲夢"喻虛幻之事。這個故事，與前面提到的《南柯夢》故事幾乎如出一轍，無論是南柯夢還是黃梁夢都指的是故事的主人公造劫歷幻，享盡榮華富貴，歷經(jīng)悲歡離合后突然夢醒，始知自己經(jīng)歷過的一切繁華不過是虛幻的夢境而已，這兩個類同的故事，都是以夢中人歷經(jīng)繁華變遷，最終大夢終醒為故事基本框架，前一出戲作者經(jīng)由賈母的反常表現(xiàn)來提醒讀者這出戲背后似有深意，后一出同樣經(jīng)脂硯齋批語所提醒，并明確把這類故事同甄寶玉聯(lián)系起來，可以推斷出，《南柯夢》和《邯鄲夢》正是作者構思《紅樓夢》故事基本框架的藍本，可以說，《紅樓夢》故事，正是作者參照那兩個故事，構思的另一出主人公造劫歷幻，最后大夢終醒的一出故事，而“大夢終醒”的夢中人，在《南柯夢》是在夢中擔任南柯太守的淳于棼，在《邯鄲夢》是在夢中享盡富貴榮華的盧生，在《紅樓夢》便是經(jīng)歷了賈府興衰榮辱，悲歡離合的賈寶玉，而“大夢終須醒”是所有這類型故事唯一的，統(tǒng)一的結局，《紅樓夢》自然不能例外，我們曾證明過賈寶玉僅僅是個幻影，這幻影可以理解為夢中人，夢中人依然是虛幻的，虛幻的人對應的真實人，醒來以后的人，毫無疑問便是甄寶玉。然而甄寶玉也曾經(jīng)歷過屬于自己的一段富貴繁華的人生，那些他在甄家所經(jīng)歷的富貴繁華可以稱為甄寶玉做的夢，而賈寶玉照樣兒經(jīng)歷的一場富貴繁華要怎樣解釋呢？可以認為，賈寶玉所經(jīng)歷的那一場是甄寶玉做的夢的影子。賈寶玉不是簡單的甄寶玉的夢中身，而是甄寶玉夢中身在風月寶鑒中的虛影。

可以說，甄寶玉作為作者仿照《南柯夢》和《邯鄲夢》故事開始構思《紅樓夢》基礎框架的時候便作為極為重要的人物設定而存在了，他是賈寶玉夢醒以后的自己，一個了悟了人世繁華如空夢的驚醒者，這便是作者的主題思想和總體構思，他就是要寫一個入夢的人在身不自知入夢的情況下，全身心投入扮演自己的角色，經(jīng)歷紅塵繁華旖旎的一段故事，然后還要在最后寫這個人最終的驚醒和了悟。只不過，我們沒有運氣看到那最后的部分書稿罷了?！断删墶愤@一折，講的正是呂洞賓借給盧生仙枕，盧生在枕上黃粱一夢后醒來后，拜呂洞賓為師來到仙界證盟，開始逐漸從夢中醒悟并度化成仙，拋卻塵寰的那一段，《仙緣》位于大夢終醒故事結構的末尾，是夢醒時分的重要時刻，而脂批偏偏說這個故事與甄寶玉相關，且為全書大關鍵大過節(jié)，由此可以大致推測甄寶玉為賈寶玉夢醒之后的自己，我們從前八十回的蛛絲馬跡可以得知甄家早于賈府抄家，故而甄寶玉也應當早于賈寶玉夢醒出家，而賈寶玉作為甄寶玉夢中身份的鏡中影子尚且沉睡未醒，故而甄寶玉送玉，就是來喚醒這個影子，令他徹悟，甄寶玉是渡化賈寶玉的關鍵人物。

因此，脂批說此出戲的故事暗伏甄寶玉有所為，不正是告訴我們，甄寶玉是喚醒賈寶玉的重要人物嗎，賈寶玉的了悟，賈寶玉的夢醒，賈寶玉悟道以后的渡化必然是甄寶玉有所為才能完成的，而甄家甄寶玉的最重大意義，即是賈家賈寶玉一段繁華夢醒之后的清醒了悟了以后的自身，是夢醒以后覺悟的自我。這個寓意，與全書最初的整體構思汲汲相關，意義重大，所以脂批所說甄家為大過節(jié)，大關鍵也就不難理解了。

如果說，我們證明了賈家為甄家幻影，賈寶玉為甄寶玉夢中渾然不知的自己，那么我們可以想見，在玩連線游戲的時候，我們已經(jīng)不能再把賈寶玉同神瑛侍者畫等號了，真正下凡造劫歷幻的神瑛侍者應該是甄寶玉，如果去查字典，“瑛：這個字的意思是像美玉一般的石頭，神瑛便是具有神奇魔力的像美玉一般的石頭，那么難道真（甄）寶玉不是神瑛，反倒假（賈）寶玉才是不成？林黛玉曾問賈寶玉，“至貴者為寶，至堅者為玉，爾有何貴，爾又有何堅？”可為書中對賈寶玉身份最直接的質(zhì)疑，所以，結局是賈寶玉竟答不上這個機鋒，因為他本不是真的寶玉。所以說，賈（假）寶玉是投胎落入凡塵的神瑛侍者甄（真）寶玉的幻影，是神瑛侍者凡人身份的鏡中幻影，夢中自我，這樣才說的通。而自警幻仙子案前下凡的那一干風流孽鬼投胎也是落在甄家，而賈家那些姐妹也不過是甄家姐妹們的幻身了。

既然是夢，夢就是要醒的，紅樓夢一書中作者和脂批留下的相關暗示比比皆是，例如脂批時不時提到書中的情節(jié)是在幻境中，作者是用幻筆來寫幻情，這個幻境可以理解為夢境，又或者更準確一點，夢境在鏡子中的投射出的幻影，所以脂批說是發(fā)生在幻境中的故事。

《紅樓夢》第一回，石頭懇求僧道帶它去紅塵中受享幾年，僧道說：“善哉，善哉！那紅塵中有卻有些樂事，但不能永遠依恃，況又有’美中不足，好事多磨’八個字緊相連屬，瞬息間則又樂極悲生，人非物換，究竟是到頭一夢，萬境歸空。[甲戌側(cè)批：四句乃一部之總綱。]倒不如不去的好?！?/p>

到頭一夢，萬境歸空有如南柯夢醒，就是《紅樓夢》一書的真正結局，所以脂批說這幾句是一部書之總綱

賈寶玉進入秦可卿臥室，看見壁上有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯(lián)云：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。都是暗示睡夢中，以及在做夢，而賈寶玉此時即將夢游太虛幻境，可以說是夢中入夢。

又比如賈寶玉夢游太虛幻境，初見警幻仙子，聽到警幻所唱的歌第一句就是：“春夢隨云散”，作者早就通過警幻之口告訴我們這個故事就是一場春夢，這個夢最終會煙消云散。

賈寶玉被趙姨娘買通馬道婆詛咒而中邪的時候，癩頭和尚和跛足道人突然到訪，和尚對著通靈寶玉持誦一番，賈寶玉就慢慢好了起來，癩頭和尚持誦的偈子是：“沉酣一夢終須醒，冤孽償清好散場”，這實際上告訴我們，通靈寶玉的主人賈寶玉正在做的這沉酣一夢終將是要醒的，夢醒了就要散場了。

元春省親的時候，賈寶玉做了四首應制詩，除最后一首是林黛玉代做以外，其他三首中，兩首都提到了夢，第一首詩，賈寶玉寫道：好夢晝初長，表示剛剛?cè)雺?，好夢正酣；第二首詩，賈寶玉寫道：謝家幽夢長，謝家是指謝靈運家，這里用謝家暗喻賈家，說明賈家的這一場幽夢正長。

元春省親后命令賈寶玉和眾姊妹搬到大觀園來居住，賈寶玉此時心滿意足，寫了春夏秋冬四首即景詩，其中三首都提到了夢。第一首賈寶玉寫道：“眼前春色夢中人”這句詩，等于作者借賈寶玉自己的詩作，直接告訴我們，賈寶玉就是沉睡夢中的一個夢中人。夏夜即事中的那句“倦繡佳人幽夢長”，冬夜即事中的“梅魂竹夢已三更”無不是在描繪夢中人漸漸的由眼前春色，沉溺夢中的夢中人，漸漸到了夢已三更快要醒來的過程，這就是前八十回原著給讀者最直接的暗示，暗示賈寶玉就是一個夢中人，暗示他沉酣一夢終須醒，夢醒以后一切煙消云散。

賈寶玉與大觀園中眾姊妹做詩，點的香是“夢甜香”，何為“夢甜香”？賈寶玉與眾姊妹在大觀園，起詩社，宴游，做詩，就是賈寶玉的那一場大夢里最甜，最香的部分，所以寫詩的時候點的香是夢甜香，正是暗喻此時賈寶玉酣夢正甜，沉睡未醒，香若燃盡了，甜夢也就結束了。

在大觀園試才題對額那一回，賈寶玉看見省親別墅的牌坊，一下子楞住了，覺得這地方很熟悉，仿佛在哪里見過但又想不起來，因而在那里出神，賈政以為把他拘束壞了，所以提前放寶玉走了，可是后來，作者在元春省親的時候又提了一筆，說后來剩下的匾額，賈政依舊叫寶玉擬了出來，意在使從小教育寶玉讀書的元春親自考察寶玉的學習成績，而在省親之時，元春所看到的省親別墅牌坊上題的額，卻是“天仙寶境”四字，果然元春看到覺得擔不起這四個字，忙叫人改成“省親別墅”了。這四個字在我讀到這一段的時候，就感覺特別惹眼，何為天仙寶境？自然是指神仙境界，又是哪個神仙境界呢？

當初寶玉對著省親牌坊出神，不是因為賈政試了他半日導致他才思渙散了，而是作者在暗示，賈寶玉想起了曾經(jīng)夢游太虛幻境時的情景了。并且因為書里面說，后來剩下的匾額也是賈政讓寶玉補做的，所以“天仙寶境”四字為寶玉所題無疑，而寶玉為什么單單選擇這四個字，無疑是他觸景生情，由省親牌坊，想到了太虛幻境門口的大石牌坊，所以直接給題成了“天仙寶境”。然而，這天仙寶境之名題于大觀園之上，大觀園又是日后寶玉和眾姊妹們居住的地方，所以脂硯齋有過這樣的批語：“后一圖伏線。大觀園系玉兄與十二釵之太虛幻境，豈可草率？”

脂批說大觀園系寶玉和十二釵之太虛幻境，題為“天仙寶境”理所當然?？墒羌偃绱笥^園是賈寶玉的太虛幻境，從太虛幻境的字面意思來看，這是虛幻之境，因而大觀園也是虛幻之境，所謂的虛幻之境，也可以隱喻為夢境，所以當初讓寶玉題為“天仙寶境”，經(jīng)脂批明說這是賈寶玉的太虛幻境，可以從一個側(cè)面證明，大觀園里發(fā)生的一切，擁有的一切都是作者在暗喻這是一個幻境，是一個夢境，夢境是要消散的，夢終歸是要醒的。

在這個天仙寶境中，大觀園中的女兒起詩社做詩，歡聚一堂，引得香菱也非常向往，在香菱學詩那一回，有這樣的原文和脂批：

原來香菱苦志學詩，精血誠聚，日間做不出，忽于夢中得了八句。梳洗已畢，便忙錄出來，自己并不知好歹，便拿來又找黛玉。剛到沁芳亭，只見李紈與眾姊妹方從王夫人處回來，寶釵正告訴他們說他夢中作詩說夢話?！靖诫p行夾批：一部大書起是夢，寶玉情是夢，賈瑞淫又是夢，秦之家計長策又是夢，今作詩也是夢，一并“風月鑒”亦從夢中所有，故“紅樓夢”也。余今批評亦在夢中，特為夢中之人作此一大夢也。脂硯齋?！?/p>

表面上寶釵說的是香菱夢中作詩說夢話，其實是作者在暗示讀者，他所寫的一切大觀園女兒起詩社做詩、說話，都是夢中作詩，說夢話，所有賈府的一切故事都是做一場大夢，正因為如此，脂硯齋在這句原文后面才有了這樣的批語，“一部大書起是夢，寶玉情是夢……”等等這一段非常關鍵的批語。從批語中可以看出風月寶鑒以及紅樓夢的最初設定含義，風月鑒照出的是影子，而脂硯齋說“風月鑒又從夢中所有”，是因為這風月鑒中映照出的影子既賈府和賈寶玉的經(jīng)歷其實是甄寶玉所做繁華大夢的影子，故曰“紅樓夢”，恰與我前面所論證的甄府與賈府的表里關系，賈寶玉是甄寶玉的夢中身，鏡中影相吻合，所以是“一并“風月鑒”亦從夢中所有，故“紅樓夢”也”。從這里的脂批關于風月鑒和紅樓夢的說法也就印證了我們前面的觀點：也就是說甄寶玉自己也曾經(jīng)歷過家族的繁華盛世，可以說甄寶玉所經(jīng)歷的一切可以稱之為甄寶玉做的一場虛幻的大夢，那么賈寶玉經(jīng)歷的一切呢？賈寶玉經(jīng)歷的一切則是甄寶玉所做的那一場大夢的鏡中影子，這就是風月鑒、紅樓夢的真實含義和對應關系。

在夢覺本（甲辰本）第五回末有一對聯(lián)，與其他的各版本的回末對聯(lián)都不同，其他版本回末聯(lián)大多僅能看出感嘆賈寶玉做了一場幽夢，及他被稱作是一個千古情癡。唯獨夢覺本的回末聯(lián)，透露了重大信息，夢覺本回末聯(lián)是：“一覺黃粱猶未熟　　百年富貴已成空”，一覺黃粱，說的依舊是夢，但已經(jīng)不是簡單的一場幽夢，而是一場黃粱美夢，并且在下聯(lián)，暗示賈府的百年富貴終究成空。黃粱夢一說的來源，恰是來自于《邯鄲夢》中盧生做的那一場黃粱美夢。

夢覺本在極為重要的賈寶玉夢游太虛幻境的第五回，獨家回末對聯(lián)暗示了賈寶玉經(jīng)歷的這一場富貴繁華就如一場夢，這場夢就是同盧生一樣的黃粱夢，同時，還告訴我們賈府這一場百年富貴，最后就像黃粱夢醒一樣都已成空。

《紅樓夢》組曲中脂批明確指出：【甲戌雙行夾批：題只十二釵，卻無人不有，無事不備?！空f明這組曲子不止描繪了金陵十二釵的命運，還描繪了家族衰敗，其他人、事、物的炎涼世態(tài)與興衰變遷。

《聰明累》中，作者寫道：家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了，意懸懸半世心；好一似，蕩悠悠三更夢?！炯仔缑寂哼^來人睹此，寧不放聲一哭？】

這句描寫的不單是王熙鳳的命運，而是整個家族的“樹倒猢猻散”悲劇，故此，后面說：“好一似，蕩悠悠三更夢”，作者把家族命運敗亡比喻成了一場三更夢，直接告訴我們他所寫的這個故事是一場三更夢，故此脂硯齋想起自家的經(jīng)歷，批注說：“過來人睹此，寧不放聲一哭？”

《晚韶華》中開篇作者寫道：“鏡里恩情，【甲夾?：起得妙！】更那堪夢里功名！”從這兩句可以看出，作者早在本書開頭部分便公開把鏡子與夢并列，來隱喻人世繁華富貴俱是夢幻泡影的思想。這種思想大概是作者選擇鏡子和夢作為道具來隱喻和闡述整本書的主題概念的來源吧！

由上眾多論點可證，作者不惜筆墨，處處于行文中留下線索和暗示，告訴我們賈寶玉和賈府繁華全都是正在進行的一場幻夢而已，而《紅樓夢》這部書的結局，毫無疑問就是寫大夢終醒的故事的。

玉上的字

要想搞清楚紅樓夢八十回以后寫了些什么，以及《紅樓夢》的最終結局是什么，我們先要從通靈寶玉上鐫的字入手。通靈寶玉上的字最初是這么來的：

“那僧托于掌上，笑道：“形體倒也是個寶物了！還只沒有實在的好處，須得再鐫上數(shù)字，使人一見便知是奇物方妙?！?/p>

和尚給通靈寶玉的字正面是“莫失莫忘
仙壽恒昌”，背面寫著三行小字

一、除邪祟 二、療冤疾 三、知禍福

在前八十回，通靈寶玉唯一一次正式發(fā)揮作用，就是在魘魔法姊弟逢五鬼那一次，寶玉和鳳姐受到趙姨娘和馬道婆暗地里巫術詛咒，兩人中了邪半死不活，百般救治無效，就在全家人都以為兩人性命難保的時候，來了一個癩頭和尚對著通靈寶玉持誦持誦，居然通靈寶玉就顯靈了，寶玉和鳳姐中的邪也就慢慢好了，我們且看原文：

正鬧的天翻地覆，沒個開交，只聞得隱隱的木魚聲響，【甲戌側(cè)批：不費絲毫勉強，輕輕收住數(shù)百言文字，《石頭記》得力處全在此處。以幻作真，以真作幻，看書人亦要如是看法為幸?！磕盍艘痪洌骸澳蠠o解冤孽菩薩。有那人口不利，家宅顛傾，或逢兇險，或中邪祟者，我們善能醫(yī)治?！辟Z母、王夫人聽見這些話，那里還耐得住，便命人去快請進來。賈政雖不自在，奈賈母之言如何違拗；想如此深宅，何得聽的這樣真切，【甲戌側(cè)批：作者是幻筆，合屋俱是幻耳，焉能無聞？】心中亦希罕，【甲戌側(cè)批：政老亦落幻中。】命人請了進來。眾人舉目看時，原來是一個癩頭和尚與一個跛足道人?！炯仔珉p行夾批：僧因鳳姐，道因?qū)氂瘢唤z不亂。】

這里脂批明確說了作者是幻筆，合屋俱是幻，其實就是暗示這個正在發(fā)生的故事以及故事里的所有人都是在夢境之中。所以接下來癩頭和尚持誦時說出“沉酣一夢終須醒”也就是順理成章的了。

再有，這里癩頭和尚明確說了自己能醫(yī)治“中邪祟者”，而他醫(yī)治的方法也不過是拿通靈寶玉來持誦，這算是喚醒沉睡的通靈寶玉的一種法術？但由此可知，通靈寶玉背面所寫的第一條：“除邪祟”是應驗了的，之后前八十回里，通靈寶玉再無顯靈的情節(jié)文字，那么，之后的療冤疾和知禍福必然在八十回后有相應的情節(jié)來呼應。可是歷來探佚和續(xù)書版本中，都沒有相關的研究和探討。那么我們便可以由此來做一個大致的推想，寶玉在八十回后應該會有一次大病，也就是通靈寶玉背后的第二條文字：“療冤疾”的內(nèi)容，那么寶玉會在什么情況下大病一場呢?我很自然的猜測到，應該是林黛玉逝后，賈寶玉無法接受如此嚴重的打擊，以至于病入膏肓，很可能已經(jīng)到了命懸一線的地步。否則難以理解，黛玉對寶玉來說如此之重要，以至于紫鵑僅僅說了一句：“你林妹妹回家去” ，寶玉就已經(jīng)瘋魔的不成樣子，何況黛玉死了呢？更何況，黛玉逝后，寶玉還要和寶釵成親，如果寶玉對于黛玉的死沒有什么大的反應，反而老老實實跟寶釵成親了，也是不符合之前作者對于寶黛二人感情設定的。所以關于黛玉之死，對于寶玉帶來的打擊必然是非常非常嚴重的，甚至是威脅到生命的，更何況，在前八十回里也曾透露過，晴雯死后，王夫人又陸續(xù)攆逐了芳官等小戲子，其他如寶釵搬出園子，迎春出嫁等等一系列的事件的打擊，致使寶玉病了好久，連王夫人也在一段時間內(nèi)，不敢再逼迫他了。如果說，晴雯的逝去和丫鬟們被逐都能導致寶玉大病一場，那何況寶玉心中的摯愛林黛玉呢？而且前八十回寶玉屢屢遭受趙姨娘母子暗害，到療冤疾那一出的時候，估計也少不了這母子二人背后的戲份。寶玉的病一是因為黛玉，二是因為黛玉之死可能與人暗中算計有關，三是寶玉因黛玉之死而病危也可能有背后的暗中陰謀，所以才能稱得上是“冤疾”，而不是普通的疾病。

寶玉再次病危，無醫(yī)可治的時候，很可能通靈寶玉又再次顯靈了，之后寶玉慢慢恢復起來，才有可能重新接受現(xiàn)實，面臨現(xiàn)實的壓力之下，跟寶釵成親。

這之后，通靈寶玉還有“知禍?！币粭l，而這條排在最后，可以想見，這條暗示的是將來賈府大廈將傾之前，通靈寶玉必然預先預知了禍福，其神力有所靈驗，從而導致了賈寶玉最終夢醒的關鍵情節(jié)，通過通靈寶玉的后面兩條神力，大致可以推測出一個輪廓來，而這部分是以往探佚學容易忽略的地方，卻也是我們接下將來要重點討論的問題。

此外，在癩頭和尚持誦通靈寶玉的時候，念了一首偈子，原文如下：

那和尚接了過來，擎在掌上，長嘆一聲道：“青埂峰一別，展眼已過十三載矣！【庚辰側(cè)批：正點題，大荒山手捧時語。】人世光陰，如此迅速，塵緣滿日，若似彈指！【甲戌雙行夾批：見此一句，令人可嘆可驚，不忍往后再看矣！】可羨你當時的那段好處：　　

天不拘兮地不羈，

心頭無喜亦無悲；【甲戌側(cè)批：所謂越不聰明越快活?！俊　?/p>

卻因鍛煉通靈后，

便向人間覓是非?！　?/p>

可嘆你今日這番經(jīng)歷：　　

粉漬脂痕污寶光，

綺櫳晝夜困鴛鴦。

沉酣一夢終須醒，【甲戌側(cè)批：無百年的筵席?！俊　?/p>

冤孽償清好散場！”【甲戌側(cè)批：三次鍛煉，焉得不成佛作祖？】　

脂批在“冤孽償清好散場”這句標注了一句：

【三次鍛煉，焉得不成佛作祖？】

我們知道，其實通靈寶玉是一種隱喻，其隱喻的就是其主人賈寶玉。和尚表面上說的是通靈寶玉“沉酣一夢終須醒, 冤孽償清好散場”，其實暗喻的是其主人賈寶玉大夢終須醒，醒后要散場，脂批在這里說的三次鍛煉，我認為說的就是玉背后的那三行字暗示的三次磨難： 除邪祟、療冤疾和知禍福，這三次鍛煉，我們目前能看到的只有除邪祟這一次，這一次中遭受艱難困苦的并不是通靈寶玉本身怎么著了，而是其主人賈寶玉被人詛咒中了邪，因而，可以想象，后面的兩次鍛煉，也就是療冤疾和知禍福的情節(jié)，都是賈寶玉本人遭受了煉獄般的磨難，脂批在“冤孽償清好散場”后面標注了三次鍛煉后，就要成佛作祖，這就是說，未來賈寶玉經(jīng)過三次大的磨難，終于從沉酣一夢中醒來以后，算是成佛作祖了。所謂的“成佛作祖”其實就是指夢醒后的徹悟以及徹悟后的懸崖撒手而已。

（未完待續(xù)……）