我相信，會(huì)再次看到藍(lán)天，鮮花，掛滿枝頭。

態(tài)度

前幾天挑了個(gè)人不多的影院看了《流浪地球2》，中間特意間隔了數(shù)日，本以為對(duì)于我來說應(yīng)該是不會(huì)再回顧了，但之后我的想法有所改觀，可能是近來刷了一些幕后信息和創(chuàng)作趣聞，今天突然興致來了想二刷然后寫個(gè)小影評(píng)，剛好日推首頁看到了《流浪地球》，秉著借坡下驢的心理來了第一部的影評(píng)區(qū)哈哈。但細(xì)想一下順序得換換，還是先完成影評(píng)再考慮二刷吧，畢竟首次觀影的經(jīng)歷總是獨(dú)一無二的，片方也不會(huì)假定每個(gè)人都會(huì)二刷的前提再去制片（比如《信條》第一次完完全全沒有看懂的我），對(duì)于應(yīng)季的檔期電影，保持新鮮感和少許細(xì)節(jié)缺失的影評(píng)也許更有參考價(jià)值。

那還是依舊寫在前面，我們?cè)诜治鲭娪爸埃枰鞔_，雖然本片有諸多喜人的進(jìn)步與現(xiàn)實(shí)深度，但無法改變它依然是一部針對(duì)春節(jié)檔的商業(yè)科幻片或者說工業(yè)文化商品的現(xiàn)實(shí)，這個(gè)在很多訪談節(jié)目里也有提到，影片制作團(tuán)隊(duì)達(dá)到數(shù)千人面向數(shù)十億觀眾不可能同時(shí)照顧到所有人的感受，只有走一條讓大家都感到喜聞樂見的路子。因此其中關(guān)于情感節(jié)奏的鋪陳與爆發(fā)、華麗的特效是否喧賓奪主、文化輸出是否過重等等問題其實(shí)就不在討論范圍內(nèi)了，因?yàn)樽鳛槠浔旧韺傩詠碚f，也對(duì)于制片方來說，作品就是用來盈利的，這些因素都是寶貴的商業(yè)元素，是能適配全年齡段觀眾的萬金油，可能有人覺得老套，但卻是不可避免的，而無需作為缺點(diǎn)來被人數(shù)落，如果實(shí)在想挑刺可以去選擇哲學(xué)科幻片與一些獨(dú)立制作的硬核科幻或者干脆去看科幻紀(jì)錄片，至少明確定位能給到我相對(duì)準(zhǔn)確的觀影期待。

就類型片而言，我們關(guān)注的點(diǎn)不應(yīng)該是這個(gè)主題比這個(gè)好或者比那個(gè)差、某些情景在生活中會(huì)不會(huì)百分百真實(shí)出現(xiàn)或者是這項(xiàng)技術(shù)有沒有強(qiáng)硬的實(shí)踐可能，電影并不是照搬現(xiàn)實(shí)也不是講故事，它自成一個(gè)系統(tǒng)，我們更應(yīng)該關(guān)注的是它如何建構(gòu)自己的主題、為何使用這個(gè)情景而不是那個(gè)、這項(xiàng)技術(shù)的表現(xiàn)手法與其他同類作品有什么區(qū)別其用意何在，結(jié)構(gòu)上的取舍比形式上的好壞重要的多。簡單地說，所謂影評(píng)分析的是過程為什么這么做，而不是傳達(dá)出來的結(jié)果究竟孰優(yōu)孰劣，事在人為，那么如何“為”就是最有價(jià)值的因素，無論中外影視作品都有大主題小處理和小主題大處理的案例（比如超級(jí)英雄類型中的反英雄電影），只要建構(gòu)過程能做到兼顧質(zhì)與量并且可以自圓其說那就是值得肯定的，就不要再去說哪個(gè)完爆哪個(gè)這種話了，這都是對(duì)主創(chuàng)人員和你付出票價(jià)的不尊重。

以大家談?wù)撟疃鄼n期也頗為相近的的《阿凡達(dá)2》來類比，我看到很多評(píng)價(jià)從出發(fā)點(diǎn)開始就已經(jīng)很奇怪了，除了猛夸就是猛踩，如果電影人都收集不到真實(shí)的反饋就不要談什么拍出好片這種話了，作為一名普通觀眾，對(duì)本國電影最大的貢獻(xiàn)就是如實(shí)地表達(dá)自己的觀感，畢竟各花入各眼，你打五星也好一星也罷，明確地列出自己的觀點(diǎn)和緣由就是在支持電影業(yè)的發(fā)展，只有真正知曉了自己的優(yōu)點(diǎn)與不足才能有更好的作品。因此，下面的觀點(diǎn)就是最純粹的觀感，我甚至在觀影期間都沒有看一眼手機(jī)，期間有人離場(chǎng)也有人睡覺，真的是很難受，也希望大家可以的話，盡量做到認(rèn)真對(duì)待每一部作品，影視業(yè)的成功真的真的離不開每一位觀眾。

敘事

上面提到，即便本片中存在很多較硬核的科幻元素，但出于綜合考量（特別是電影產(chǎn)業(yè)的角度上），我依然更傾向于將它歸類于商業(yè)科幻類型片，那么作為一種類型，對(duì)于觀眾來說，最能直觀體驗(yàn)到的也是最為重要的點(diǎn)就是敘事。雖然本片有將近三個(gè)小時(shí)的有效容量，但敘事其實(shí)是相當(dāng)簡明扼要的，大部分的科幻片都是由某種危機(jī)來驅(qū)動(dòng)敘事的，可能是現(xiàn)在的或者是未來的，本片則是基于當(dāng)下的危機(jī)走向未來的生機(jī)，全部都圍繞著流浪地球計(jì)劃的啟動(dòng)（或者說月球危機(jī)的解決）這一高概念而展開，至于很多評(píng)價(jià)說看不明白，是因?yàn)槠渲写嬖谥鄺l敘事線索，而每一個(gè)模塊中的發(fā)生順序也被打亂并且穿插在一起，這種廣布網(wǎng)絡(luò)的處理方法需要一個(gè)整合過程，從結(jié)果上看是風(fēng)險(xiǎn)與收益并存的，這一點(diǎn)后面會(huì)詳細(xì)說一下。

我們先把整條敘事捋順一下，其中存在三步走的步驟，是先后解決軟件和硬件問題最終啟動(dòng)流浪地球計(jì)劃，并且危機(jī)是一個(gè)接一個(gè)循序漸進(jìn)而非一開始就給出終極目標(biāo)，其危險(xiǎn)程度也是隨著影片推進(jìn)而上升的。首先是提出并應(yīng)對(duì)軟件上的種種輿論問題，即移山計(jì)劃的理論可行性以及當(dāng)下人們的付出究竟值不值得，大概到月球基站和太空電梯被炸以及圖恒宇出場(chǎng)為止；其次是解決流浪地球計(jì)劃的硬件層面問題，從這里開始敘事線索出現(xiàn)交叉，有上一階段未完成的問題交給周喆直，下一階段的解決問題交給圖恒宇以及劉培強(qiáng)，在這個(gè)版塊末尾以馬兆拋出了對(duì)于人工智能的反思；最后是點(diǎn)控陣引爆月球，使得地球真正橫向動(dòng)起來，到這兒三條線索又匯集到了一起，順利連接第一部的敘事形成閉環(huán)，其他一些人物支線在我看來完全不會(huì)干擾到對(duì)于主線的理解，可以當(dāng)作宏大敘事中的小憩，這樣看會(huì)稍微清晰一些。

那先談風(fēng)險(xiǎn)吧，準(zhǔn)確來說風(fēng)險(xiǎn)其實(shí)是大于收益的，只不過人為的努力消解了很大一部分，因?yàn)槭找媸切枰蚯皠?chuàng)造的，而風(fēng)險(xiǎn)是與生俱來的，也是我認(rèn)為本片存在的不足。還是拿討論最多的《星際穿越》來對(duì)比，它是一部很扎實(shí)的作品，我能感覺到其中活生生的人格勝過機(jī)械人格和神格并且洞穿時(shí)空的力量感，而且是充斥于電影的每個(gè)片段。那我看完《流浪地球2》，我似乎是感受到了更多，例如家庭、智械危機(jī)、人類歷史、勇氣與命運(yùn)等等，但在最終這些東西沒有給到我百川入海的魚貫感，我對(duì)于主題的認(rèn)知不如《星際穿越》來的清晰，有些情節(jié)段我認(rèn)為離題稍遠(yuǎn)了，這方面我甚至認(rèn)為四年前的《流浪地球》還要做得比前兩者更好，其中人們的覺悟很能感同身受。我一直認(rèn)為電影還是需要做到成為完整的系統(tǒng)，面面俱到固然是好事，但這不能掩蓋其中關(guān)于主題認(rèn)知的模糊感吧，我還是更傾向于那種東西少一些但一體性更好的作品。當(dāng)然說到最后還是要直視我們科幻電影領(lǐng)域的現(xiàn)狀，還在摸索的路上，可能各方面的基本功都不是那么穩(wěn)健，但片方又想盡可能給到觀眾更多的東西，文思泉涌但下筆時(shí)缺少一些穩(wěn)重的感覺，而且說到底這是我?guī)滋靸?nèi)分析的結(jié)果，并沒有影響到當(dāng)時(shí)的觀感。

收益的話，最明顯之處就在于我?guī)缀鯖]有見過駕馭如此宏大的橫縱時(shí)空的作品，并且居然可以在公映版中將時(shí)間控在三小時(shí)以內(nèi)，這個(gè)東西我認(rèn)為需要講究性價(jià)比，在小時(shí)空講大故事肯定比在大時(shí)空講同樣的故事更能體現(xiàn)水準(zhǔn)，電影并不是越長越好，要知道《復(fù)仇者聯(lián)盟4》這種現(xiàn)象級(jí)作品在敘事線索略微簡單一些的情況下最終公映版也仍比《流浪地球2》要更長，本片還不失緊湊的節(jié)奏也不流水賬，在我看來這種掌控巨量電影世界觀的能力是難能可貴的，其中最為精彩的操作就是穿插與蒙太奇的使用。大家可以注意到，每個(gè)情節(jié)段是隨著時(shí)間的推進(jìn)逐漸縮短的并且線索切換更為頻繁，按我個(gè)人時(shí)間感來說，劉培強(qiáng)的開幕大概持續(xù)了接近三十分鐘才有情節(jié)的交替，而到了圖恒宇，他每段情節(jié)的持續(xù)時(shí)間可能只有十五分鐘左右，到最后的引爆月球階段給到每個(gè)人的時(shí)間大概五分鐘都不到，幾乎是和張鵬、諾夫這些不怎么干預(yù)主線情節(jié)的角色達(dá)到了一個(gè)水準(zhǔn)，是一種類似于節(jié)奏蒙太奇的處理方法，只不過對(duì)象不是鏡頭而是人物情節(jié)段，就好比不斷地升調(diào)音樂來帶動(dòng)情緒，切換越快，節(jié)奏就越快，同時(shí)觀眾也會(huì)更緊張。其次就是從頭到尾通過穿插一些本土笑梗來緩和即將爆發(fā)的情緒，例如保險(xiǎn)、房價(jià)、搖人等等，我印象最深的就是劉培強(qiáng)第一次見到韓朵朵給出的一小段聯(lián)想蒙太奇，僅僅一眼就構(gòu)思到結(jié)婚生子，大概就幾秒時(shí)間，相當(dāng)日常又不失幽默的表現(xiàn)手法，相比《流浪地球》來說不是那么嚴(yán)肅，其實(shí)更適合春節(jié)檔，這種以敘事節(jié)奏操控觀眾情緒的做法我還蠻喜歡的哈哈。

最后我想談?wù)勛约和ㄟ^敘事感受到的母題，本片中拋出了很多值得探討的命題，前文提到的就有家庭觀念、私人情感、人工智能的危險(xiǎn)、人類歷史的進(jìn)步、人性的偉大、全人類的努力等等吧，這樣逐一列舉下去就沒完沒了了（這也是我認(rèn)為少有處理的略顯粗糙的地方），但深究起來，還得回到第一部來說，連貫起來就很明顯了，這個(gè)系列，我認(rèn)為其探討的就是傳承二字，上面那些應(yīng)該是人物主題而非電影母題，一個(gè)是臺(tái)階一個(gè)是頂峰，攀登過程就是觀影過程，我們從人物入手，通過敘事洞悉電影。其實(shí)這兩部電影中所有的敘事矛盾并不是來源于地球的問題，而是大家都在懷疑：如果我現(xiàn)在做的事，僅僅是造福自己見不到的后代，而本我毫無利益可言，甚至有可能給正在付出的個(gè)體帶來滅頂之災(zāi)，只是為了一個(gè)理論上可行的計(jì)劃，那么這種行為是否有意義，如果有，那我也必須參與嗎？這一點(diǎn)就是整個(gè)系列的與眾不同之處，很大部分的科幻片都是在為當(dāng)下奮斗，而流浪地球計(jì)劃是為了全人類的未來而奮斗，它有更深遠(yuǎn)的眼光和洞察力，不僅僅是源遠(yuǎn)流長的華夏文明，這種傳承精神刻在了地球上每一個(gè)碳基生物的基因里，是可以用來凝聚共識(shí)的話題。每一個(gè)國家通過回望歷史都能看到其中的價(jià)值，人類總是心甘情愿地為下一代而付出，其中種種原因也許無法說清道明，但就是有了每一代人的付出才造就了世界，這部電影將私人情感提高到了人類共識(shí)的高度，揭示了傳承的意義和力量，說到底，按照設(shè)定地球要流浪數(shù)千年，其中的人們都見不到那一天，但依然呈現(xiàn)出堅(jiān)決的態(tài)度，電影是人的電影，科幻片也不例外，最終能落實(shí)到最基礎(chǔ)的人類情感訴求就是好的母題，如同大家都耳熟能詳?shù)摹皼]有人的文明毫無意義”，那何來的人呢，有傳承才有后來的人。

家庭

具體來說的話，總共三條人物的敘事線索，這些線索自成主題，并且與傳承的母題構(gòu)成一種賦格的模式，就好像復(fù)調(diào)音樂一樣，一問一答一唱一和的感覺，類似我們?cè)趹騽±锟吹降碾p簧或二人轉(zhuǎn)吧，相互對(duì)應(yīng)相互交錯(cuò)，加之上文提到的以蒙太奇帶動(dòng)節(jié)奏，順利地貫通整個(gè)月球危機(jī)的高概念，雖然說廣布網(wǎng)絡(luò)，的確需要付出一些注意力來理解，但也沒有讓我感覺很亂，后面我想簡單地談一下我對(duì)于這三條線的想法吧。

首先是劉培強(qiáng)的這條線索，出現(xiàn)在最開端的位置，同時(shí)持續(xù)時(shí)間應(yīng)該也是最長的，這段情節(jié)在我看來是起到連接兩部作品的作用，其主題在于家庭。我會(huì)這么說的原因主要出于對(duì)前作的考量，第一部除了相似的傳承母題之外，給我印象最深的就是獨(dú)屬于我們自己的故土情。很多情況下，人們?cè)谖C(jī)面前或是乘坐方舟離開亦或駕馭飛船去往更深的太空，帶著人類共同家園的地球一起流浪本身就是一件極富想象力的行為，縱觀現(xiàn)在絕大多數(shù)科幻片，想象力就是發(fā)展的最大瓶頸之一，對(duì)于地球的執(zhí)著其實(shí)就好像春節(jié)返鄉(xiāng)過年一樣，無論出走多遠(yuǎn)，總是會(huì)放不下故鄉(xiāng)，將傳統(tǒng)文化用現(xiàn)代化的語言表達(dá)出來，在地下城貼春聯(lián)、舞獅和串門等等，可以說是開了一個(gè)非常好的頭。那到了第二部，其實(shí)主題慢慢迎來了沉降，劉培強(qiáng)對(duì)于傳承的概念從地球到國家再到家庭最終落在了兒子劉啟的身上，同時(shí)從張鵬到自己也是一種亦師亦友師徒情感的傳承，對(duì)應(yīng)了前作中劉培強(qiáng)的犧牲，這些情感都來源于我們對(duì)家的認(rèn)識(shí)和保護(hù)家的不屈信念，既保持了與前作一貫的主題，同時(shí)處理上也更加細(xì)膩，這是進(jìn)步之處，特別是在續(xù)作大環(huán)境都不被看好的情況下。

那對(duì)于這一條線我也有一些覺得比較可惜的地方，對(duì)于看過前作的我來說劉培強(qiáng)是一個(gè)很熟悉的角色，他的家庭與個(gè)人遭遇其實(shí)我還是記憶猶新，開幕較長的情節(jié)加入了不少商業(yè)元素，同時(shí)也安排了很多外置提示文本，人名地名等等采取最簡單的方式直接平鋪在銀幕上。然后就如同我在敘事中講到的，這半個(gè)多小時(shí)對(duì)于我來說似乎有些和母題失聯(lián)了，相比于之后周喆直與圖恒宇的故事來說節(jié)奏顯得有些拖沓，而且是否有些非必要，加上不間斷的提示文字，在觀影的時(shí)候我是比較難產(chǎn)生共情和入戲感的，這個(gè)問題我看到很多觀眾都有提到，這些段落非常輕快但不太流浪地球，因此我也在這里列出來了。我再三考慮之后，覺得這些情節(jié)還是有一些必要讓初看的觀眾知曉的，但其實(shí)可以在不改變?nèi)萘康那疤嵯孪鳒p時(shí)間，例如采用獨(dú)白、閃回之類（準(zhǔn)確地說應(yīng)該是閃前畢竟第二部是前傳），可以快速地激起老觀眾的回憶也讓新觀眾有個(gè)概覽，最后能給到其他兩條新劇情線更多的空間，例如馬兆、郝曉晞這些值得深挖的角色，也適度降低一些觀影門檻。

那大概到劉培強(qiáng)與MOSS第一次對(duì)峙的時(shí)候，也就是面試的段落，我認(rèn)為情節(jié)才出現(xiàn)了百分百的必要性，因?yàn)?strong>劉培強(qiáng)的人物形象在這里得到了更新，變得更為立體。在MOSS的一步步逼問下，劉培強(qiáng)情緒的失控首先給前作補(bǔ)充了一些設(shè)定，他參加領(lǐng)航員的面試一方面出于大義，另一方面就在于領(lǐng)航員的身份能夠給他帶來地下城的入住許可，第一部中岳父韓子昂和兒子劉啟順利進(jìn)入了地下城，落到人物身上，也就是說這次赴險(xiǎn)其中是存在私人考量的，再次點(diǎn)出了他的人物線主題家庭，他從個(gè)人家庭出發(fā)但最終為全人類的大家庭付出了一切，那最后對(duì)于同行的領(lǐng)航員他獨(dú)自前往引爆，或者綜合考量張鵬前后時(shí)而幽默時(shí)而嚴(yán)肅的性格，都可以發(fā)現(xiàn)第二部對(duì)于人物的塑造是更為成功的。他們是英雄但也是一個(gè)個(gè)普通的人，而非全能戰(zhàn)士，每個(gè)在前哨擔(dān)任領(lǐng)航員或者處于一線的人，他們都有一些自己的目的，例如保護(hù)家人、守護(hù)人類未來或者同僚之情，在這種有一些私心干預(yù)的前提下，人物的轉(zhuǎn)變更顯得真實(shí)珍貴。這是我對(duì)于劉培強(qiáng)線索的理解，敘事始終是人物的敘事，人物的塑造顯然是更進(jìn)一步，沒有很多硬核的類型元素，但反過來說也使用了較多的容量，節(jié)奏稍顯拖沓和母題關(guān)聯(lián)稍遠(yuǎn)，總體來說我認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)和不足都比較明顯吧，觀感還是不錯(cuò)的。

智能

第二條線索來自圖恒宇，出現(xiàn)的人物比較少，核心人物只有圖恒宇、女兒丫丫和馬兆，探討的問題也最為明晰，即后人類如何與人工智能相處。在影片中敘事的矛盾反映為數(shù)字生命的顛覆性與它拯救人類創(chuàng)造再生的能力，這方面的反思很容易能發(fā)現(xiàn)，這個(gè)模塊我主要想提到的是本身的表演以及對(duì)于觀眾的表達(dá)，當(dāng)然，其中父女的感情也是重復(fù)強(qiáng)調(diào)了上一條線的家庭主題，表現(xiàn)方法頗為類似就不重復(fù)說了。

先說表演，相比于其他兩條線索，我感覺其表演方式是截然不同的。在劉培強(qiáng)與周喆直的情節(jié)中，表演是偏向疏離派的，其中人物情緒起伏較大，無論是肢體動(dòng)作還是面部表情都會(huì)更加豐富，宏大商業(yè)元素加入的也比較多，整體上來看是充滿了動(dòng)勢(shì)與力量感，我能強(qiáng)烈地感覺到自己是作為觀眾在看這些奇觀的發(fā)生，用光高調(diào)，敘事的角度靠近全知全能的客觀視角；那在圖恒宇的線索中，表演是更體驗(yàn)派的，所謂體驗(yàn)表演也就是演員會(huì)深刻帶入人物的心境，采用第一人稱敘事，表現(xiàn)出來就是這些段落更注重靜態(tài)的造型，人物的外在呈現(xiàn)出蓄勢(shì)而不發(fā)的沉悶感，整體光線低調(diào)，明暗對(duì)比十分硬朗，最后也沒有諸如爆炸等商業(yè)元素，人物完成使命后悲愴地在水中沉沒，甚至極少人知道這個(gè)英雄究竟是誰，觀眾仿佛進(jìn)入銀幕能夠?qū)θ宋锏耐纯喔型硎?，其中傳達(dá)出來的是深深的絕望以及對(duì)未知領(lǐng)域鋌而走險(xiǎn)的迷茫。得益于影片中段良好的穿插節(jié)奏，我對(duì)于圖恒宇這個(gè)角色的印象是三條線中最為深刻的，不同的表演方式和演技功底是其中的決定性因素，簡單地說，其他時(shí)間觀眾在看劉培強(qiáng)和周喆直，但提到數(shù)字生命，每一個(gè)觀眾都成為了圖恒宇。也不是說其他兩條線索有哪兒不好，只是圖恒宇線索中這種感同身受的代入表演更加令人刻骨銘心吧，從失去到希望再到幻滅最終歸于平靜，在片尾彩蛋中又出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，高頻率的悲喜交替也能更快引發(fā)共情。

其次是科幻類型元素的表達(dá)，圖恒宇線索中充滿了大量的硬核科幻，但卻沒有給我造成理解障礙，其中發(fā)揮作用的因素是限制敘事信息。上面說到，圖恒宇線索采用的是第一人稱的敘事，那這種方法的優(yōu)勢(shì)就是更容易制造信息差并以模擬懸疑帶來不確定式的真實(shí)感。對(duì)于大部分觀眾來說，馬兆是一個(gè)科技前輩式的角色，我們知道他有一些秘密但也就到此為止，人物的底牌是未知的，甚至無法確定他到底是流浪派還是數(shù)字派；那提到圖恒宇，對(duì)于他來說550W是一個(gè)既能拯救人類也可以創(chuàng)造女兒數(shù)字生命的寶貴道具，其中有一些諸如迭代、芯片、算力、跟隨模擬等專業(yè)用語，本片的處理方式就是差異對(duì)待，在圖恒宇看來，這些是復(fù)雜的科學(xué)技術(shù)，在觀眾的角度上其實(shí)就是硬盤的拔插，其中的奧妙在于觀眾也許自己不明白，但觀眾知道人物已經(jīng)明白了，掐掉中間留下頭尾，馬兆和圖恒宇有更深的計(jì)劃，他們開頭貌似分道揚(yáng)鑣但最終成功啟動(dòng)了流浪地球計(jì)劃，有一種猶抱琵琶半遮面的美感。舉一個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦?，就像我們平時(shí)看懸疑劇或者偵探片，主角稍加思考突然微微一笑，那我們就能知道他已經(jīng)懂完了，至于觀眾有沒有了解到，這種東西就和后置定語一樣越晚越醇，特別是對(duì)于硬科幻，我們?cè)谑状斡^影的時(shí)候其實(shí)沒有確切的了解必要，反過來說限制一些信息，放出少許反而能強(qiáng)化主觀上的共情效果，放大上面提到的絕望感和迷茫感，總而言之，這條線索是對(duì)于我來說是體驗(yàn)至上的。

最后提一下人工智能，這個(gè)主題不同于家庭，后者是《流浪地球》系列基于傳統(tǒng)的文化觀念開發(fā)出來的，而數(shù)字危機(jī)在大概七十年前就已經(jīng)成為一個(gè)廣普的科幻主題了，關(guān)于后人類如何生活，工業(yè)時(shí)代的變革，又怎樣和機(jī)器相處，二者處于怎樣的地位，在本片里三條線都單獨(dú)給到監(jiān)視器很多的特寫鏡頭，有意提示觀眾其重要性，我是更愿意把它放到最后一條線索中對(duì)比考慮，周喆直的線索更為宏大且貫穿歷史。

史觀

最后來到周喆直的線索中，這條線索相比其他兩個(gè)應(yīng)該是主要人物戲份偏少的了，也恰好對(duì)應(yīng)到了其主題，即宏大的人類唯物史觀，在其中每一個(gè)人都是一小部分歷史，即便是核心人物也不會(huì)被厚此薄彼，核心觀念既出現(xiàn)在戲中，也表現(xiàn)在了制片安排上。如果細(xì)說其中區(qū)別的話，我們看到的大部分歐美科幻電影都是由神話模式驅(qū)動(dòng)的，而《流浪地球2》則是基于上文提到的樸實(shí)的唯物大眾史觀，冰凍三尺亦非一日之寒。

所謂電影中的神話，并非我們概念中的傳說之類而是一種渴望和追求，就是人們所向往的諸多希望以及永遠(yuǎn)有承諾的奇跡，在神話中是不會(huì)存在讓人失望的結(jié)局的，這種模式憑借著其在商業(yè)文化中討好大眾的優(yōu)勢(shì)盛行了很長一段時(shí)間，像西部片、家庭情節(jié)劇或者愛情喜劇很多都是這個(gè)相似的套路，正義的牛仔總會(huì)獲勝，一家人一定重歸于好，跨越階級(jí)的愛必定成功，本質(zhì)上是一代一代人對(duì)美好事物的追求，并沒有問題。但其缺陷就在于千篇一律的固定模式注定會(huì)讓人感到疲倦，而且在更加現(xiàn)實(shí)主義且充滿人文關(guān)懷的作品面前顯得有些矯揉造作，這些元素放在過去是用來保住電影的下限，而現(xiàn)在來看同時(shí)也會(huì)封住作品的上限。

《流浪地球2》的可貴之處就在于其中每一個(gè)人都可以成為傳統(tǒng)影片中的那些英雄（例如最后按下啟動(dòng)按鈕的其實(shí)就是一個(gè)普通的操作員而非主角），同時(shí)這條線索也是和傳承母題靠的最近的情節(jié)段。明顯的不同就在于，無論是劉培強(qiáng)、張鵬還是圖恒宇，他們成功了，但是在系列電影的時(shí)空里他們并沒有見到最后流浪的終點(diǎn)，那如果是傳統(tǒng)的神話模式電影，主要任務(wù)在完成后就意味著影片時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)間的同時(shí)結(jié)束。這種唯物史觀將封閉的大情節(jié)電影變成了開放的小情節(jié)電影，主角并不是最大受益者也不是超級(jí)英雄，希望不是一種必須兌現(xiàn)的機(jī)械承諾，而是靠千千萬萬人類努力爭(zhēng)取來的機(jī)會(huì)，這種希望不是停留于電影的結(jié)束，而是在我們未曾看到的第四面墻后。說到這感覺有些詞窮，其實(shí)人類歷史就微縮于那個(gè)被修復(fù)的股骨中，看到希望，追求希望，其中需要一代代人的傳承，是為《愚公移山》中的子子孫孫無窮盡也。

未來

寫到這里想談?wù)勎覍?duì)這部電影的總體感覺，為了盡可能客觀一些，我還是打算結(jié)合四年前的初作進(jìn)行綜合分析吧。首先就第一部而言，我認(rèn)為《流浪地球》是一部比較完善的科幻片，閉環(huán)的敘事、危機(jī)與沖突、適量的科幻圖解、本土化的母題表達(dá)以及適宜的情緒節(jié)奏，如果拿好萊塢的平均科幻水平來衡量的話，該有的幾乎都有了，甚至猶有過之，對(duì)于MOSS這一人工智能的探討也是恰到好處，有如蜻蜓點(diǎn)水，增加一點(diǎn)點(diǎn)深度的同時(shí)沒有干擾到占比更多的視聽享受部分，是一部溫和且穩(wěn)定發(fā)揮的作品，或者說是科幻片中的六邊形戰(zhàn)士吧，但同時(shí)也是拔高了系列的門檻，給續(xù)作增添了不少的創(chuàng)作難度，特別是傳承的要旨如何與科幻再度融合。

細(xì)說的話，優(yōu)勢(shì)在于廣布網(wǎng)絡(luò)的敘事方法，其中富有價(jià)值的幾個(gè)命題從質(zhì)與量上都是要好于第一部，可以明顯發(fā)現(xiàn)《流浪地球2》舍棄了一些純粹的娛樂橋段而是改為細(xì)碎插入，整體上無論是家庭之于人還是人工智能危機(jī)亦或是個(gè)體之于人類歷史，單獨(dú)拿出來都是可以比肩前作整部容量的母題題材，那這些元素的聯(lián)手加入大大增加了影片的嚴(yán)肅科幻意味，從人類學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度看，都是有深遠(yuǎn)意義的；其次是續(xù)作雖然是前傳，但卻展開了更為宏大的世界觀，較大規(guī)模的視效場(chǎng)景也多于前作，在這些表象之后是更為成熟的電影工業(yè)體系，千人級(jí)別的制作團(tuán)隊(duì)、大量實(shí)地制作的道具等等都是體現(xiàn)產(chǎn)業(yè)水平的地方；最后就是人物更為立體了，雖然主角數(shù)量有所增多但每個(gè)都算是讓人印象深刻，科幻元素和類型敘事都完全為人的變化而變。就我個(gè)人觀感，本片較好地完成了一種層級(jí)明晰的電影結(jié)構(gòu)，科幻作為類型元素是外在裝點(diǎn)，而人文精神作為內(nèi)在骨干作為支架，大概就是這樣，圓融又不失銳利的感覺。

處理的比較粗糙的地方就是一直有提的小線索與宏大母題的結(jié)合問題，除去大部分?jǐn)⑹露温?，一些小片段較為冗長松散，有的時(shí)候感覺有一呼但未必有一應(yīng)，主要還是劉培強(qiáng)那條線早期的段落中吧，可能是第一部給我的印象太過深刻，個(gè)人覺得著墨過多，很多人戲稱說劉培強(qiáng)削蘋果的段落是去廁所的機(jī)會(huì)也側(cè)面反映了這一點(diǎn)吧。相比之下圖恒宇以及周喆直的線節(jié)奏就非常統(tǒng)一，可以把這兩者作為數(shù)字生命派和流浪地球派的交鋒，成為了現(xiàn)實(shí)危機(jī)之外另一種隱藏的敘事矛盾，其中還有很多值得開發(fā)的地方，而近乎均等分配的時(shí)間讓我覺得有些非必要，如果能適量縮減一下前作已經(jīng)交待的情節(jié)，完善馬兆、郝曉晞等角色，那么敘事可能會(huì)更加明晰也有更高的大眾接受度，在一體性上也能遠(yuǎn)超前作了。

到這兒其實(shí)《流浪地球2》最大的貢獻(xiàn)我覺得還是在于培育了一種電影文化，本片的公映成為了一種大眾共同參與的文化事件，能夠持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。我們都可以看到其中的進(jìn)步，這個(gè)系列的電影設(shè)定都來源于小說，之后經(jīng)過編劇的打磨成為一種高概念，然后隨著初代的推出形成所謂IP。截至現(xiàn)在，我們?cè)诟鱾€(gè)平臺(tái)上討論電影，包含各個(gè)年齡段，可以分析其中各個(gè)部分并相互交換意見，有周邊也有搞笑視頻，同時(shí)也有一些催淚的片段，就連以往比較少見的幕后故事也被一一呈現(xiàn)出來，至少在春節(jié)假期中我認(rèn)為這部電影是我和周圍人們交流的首要話題，即便平時(shí)幾乎不看電影的人也會(huì)知道春節(jié)檔有這么一部國產(chǎn)佳片，就好像前段時(shí)間的世界杯一樣。讓我想到了這個(gè)世紀(jì)頭幾年的時(shí)候，那時(shí)比較火的歐美科幻還是老《蜘蛛俠》三部曲和《變形金剛》系列，電影院里到處都是人物展示牌，旁邊有影片主題的服飾和小玩具，爆米花桶上印著超級(jí)英雄們和汽車人，觀眾們端著小吃飲料聊著電影等待入場(chǎng)，而現(xiàn)在這種愜意的電影氛圍也能由國產(chǎn)電影給到，也許多年之后我們也會(huì)記得這些瞬間，和我們的下一代們款款笑談，當(dāng)年某一部作品，講的是一批意氣風(fēng)發(fā)的人們帶著地球游蕩于深邃宇宙的故事。

話題

又偷懶休息了幾小時(shí)哈哈，看了一些剛剛更新出來的評(píng)價(jià)，基本上都是關(guān)于票房、刪減片段和特效的，然后呢，把這幾點(diǎn)放在一起看，大概就能對(duì)現(xiàn)在的進(jìn)步與困境有個(gè)大概的了解了。

大概公映一周左右，很多評(píng)論在反映票房好像不是很理想的樣子，明明春節(jié)檔上座率很高，其實(shí)本質(zhì)上還是由于排片的環(huán)節(jié)導(dǎo)致的缺口?！读骼说厍?》誠然是國產(chǎn)科幻的里程碑之作，但捫心自問其仍然不是那種能在一兩天內(nèi)席卷全世界票房的作品，主力觀眾還是在國內(nèi)。前作將片長控在了兩個(gè)小時(shí)，而本作則是達(dá)到了三個(gè)小時(shí)，購票時(shí)我就發(fā)現(xiàn)，其他同檔期電影每天幾乎都有十二至十五場(chǎng)排片，而本片由于三個(gè)小時(shí)的大容量，很多電影院只排了八場(chǎng)左右，在票價(jià)相對(duì)平穩(wěn)但仍有波動(dòng)的情況下，上座率其實(shí)也很難補(bǔ)上排片的缺口。電影院也需要盈利吧，就好像出租車一樣，同樣時(shí)間內(nèi)搭載三個(gè)不同目的地的客人總是比搭載一個(gè)長距離跨度的客人盈利空間更高，因?yàn)槠鸩絻r(jià)的門檻就擺在這里。像《阿凡達(dá)2》初映一周的時(shí)候也有人質(zhì)疑票房是否足夠回本，但現(xiàn)在看其票房已經(jīng)直逼世界前三了，大規(guī)模的工業(yè)化電影需要一個(gè)厚積薄發(fā)的過程，等到票價(jià)回落到春節(jié)假期前的水平并趨于穩(wěn)定，作品本身的質(zhì)量才能夠被完完全全地反映在票房中，大家拭目以待吧。

順著上面的話題就聊到那被剪掉的八十分鐘情節(jié)，這種事情，肯定是制作方也和觀眾一樣不舍的，首先還就是片長問題，三個(gè)小時(shí)的公映版在排片上已經(jīng)先天劣勢(shì)了，如果放出的是四個(gè)小時(shí)的版本，排片空間會(huì)被進(jìn)一步壓榨，不延長密鑰時(shí)間的話，發(fā)行商給每個(gè)影院的檔期估摸著也就是一到兩個(gè)月，很大可能到下映都無法達(dá)到現(xiàn)在的票房，拍電影是大工程，從投資方到群演調(diào)度問題都需要啟動(dòng)資金，做不到忍痛割愛略去一些支線的話，那咱們期待的第三部可能又要遙遙無期了。其次剪輯的過程本身對(duì)電影來說也是一種二創(chuàng)，查閱了一些專業(yè)信息，通常兩個(gè)小時(shí)的作品其視頻素材會(huì)達(dá)到八至十個(gè)小時(shí)，就《流浪地球2》來說，其中三條任務(wù)線應(yīng)該是被完完整整地制作完成了，然后取其中核心部分組合成公映電影，默認(rèn)觀眾了解其他線索是在并行的只不過不給實(shí)在的影片時(shí)間去表現(xiàn)，其他作為幕后花絮或者后續(xù)不同版本的變體，成片利用率在四分之一左右，對(duì)于這種規(guī)模的作品已經(jīng)是極限了，要知道很早以前那種雙片連映的小成本科幻片利用率最高也僅停留在三分之一，大部分和敘事或者主要人物無關(guān)的部分都被剔除了，電影制片的時(shí)候也沒有什么敘事，只有素材，我們看到的故事最終都得益于出色的剪輯水平。我就很深刻的認(rèn)識(shí)到，電影剪輯真的和剪短視頻不是一回事，和論文梗概一樣，其中有大量游移不定的思考以及對(duì)被拋棄片段的不舍吧，本身也是一件很需要決心的事。

最后是特效，看到一些評(píng)價(jià)說CG感挺重，我心里的話特效分為三種吧，最吃成本的當(dāng)然是完全實(shí)拍，是真正的特效，也就是特技效果，什么蝙蝠戰(zhàn)車炸機(jī)場(chǎng)這種，完完全全純粹的物理效果；處在中間的是人物特技加動(dòng)捕綠幕組合，這種比較適合小時(shí)空中的人物群像處理，靈活性更強(qiáng)，成本當(dāng)然比不上前者，呈現(xiàn)的效果如果制作精細(xì)也不會(huì)有很大的出戲感，也是在類型片中用得最多的方法；最后就是CGI技術(shù)了，這個(gè)才是咱們?nèi)粘Ｓ懻摰奶匦?，也就是視覺效果，互動(dòng)性差人物介入少，但可以營造無與倫比的奇觀效果，很多游戲大作的動(dòng)畫部分都是簡單的純CG。那回到本片，可以看的出來由于成本限制，實(shí)拍比較少，大部分是電影道具方面的實(shí)拍，結(jié)合情節(jié)的動(dòng)作實(shí)拍實(shí)在成本太高，具體的人物處理還是采用了遠(yuǎn)程的動(dòng)捕，這種動(dòng)捕我覺得比上一代的科幻進(jìn)步明顯，不用貼一身金屬散點(diǎn)，成片中人物動(dòng)作很順滑沒有僵直感，大部分CGI技術(shù)應(yīng)該是用在了太空電梯和點(diǎn)控陣核爆上，那確實(shí)有CG感，但也無可厚非，就算拿到世界頂級(jí)視效公司那里也是這樣的效果，總不能真把月球炸了吧，只能說這種技術(shù)放在硬科幻中比較容易產(chǎn)生不真實(shí)感，放在魔幻題材中根本不會(huì)有人注意到。

點(diǎn)火！

花了兩個(gè)下午寫到這兒了，最后想和大家分享一下我心目中的最佳片段，那就是周喆直擎起拐杖對(duì)著操作臺(tái)和監(jiān)控?cái)z像怒喝的那一聲點(diǎn)火，然后地球被推力驅(qū)動(dòng)，各國不同語言告別銀河系的畫面，我感覺其中的力量感是其他視效畫面都無法比擬的。

首先我本人就很喜歡點(diǎn)火這個(gè)說法，當(dāng)然按照網(wǎng)上一些說法擊石也沒有問題，這個(gè)詞讓我想到了《異形》系列的前傳，外星文明意外墜落，異形胚胎泄露，以及探索未知的人們，而且其中飛船的名字就叫普羅米修斯，給我的觀感也就是電影通過故事在暗示天父造人并授予誡命的傳統(tǒng)圣經(jīng)故事，大家也知道普羅米修斯就是為人類盜火的神明，還是比較傳統(tǒng)的神話模式，這些比較穩(wěn)妥的處理方法《星際穿越》其實(shí)也在用。

不過《流浪地球2》的處理是完全不同的，前者將人類放在了一個(gè)被動(dòng)的位置上，我們被給予被要求，就連一絲絲火苗也要依靠慷慨的天神為我們盜取。但周喆直的話道出了獨(dú)屬于人類的傳承精神和無與倫比的勇氣，我們的祖先擊石取火、鉆木取火，再以火焰點(diǎn)燃火把，拿著火把去探索未知且危險(xiǎn)的大自然，他們也是處于前路未卜的境況中，這又是一種怎樣的勇氣和決心呢？我的結(jié)論依然是傳承，萬里長城中古人們用烽火臺(tái)互通彼此，群族中祖先們用篝火驅(qū)散野獸，為了個(gè)體的存在以及人類的延續(xù)，我們不需要神的輔助，靠自己的能力也能繁衍生息，最終從完全被動(dòng)的自在自然中不斷進(jìn)化，造就了現(xiàn)代的人類，這是一段火光之路也是一段勇氣之路，在傳承的道路上每一個(gè)人都成為了主角，而傳說中的神也成為了一次旁觀者，正所謂光焰雖好但我們?nèi)≈械?，前途坎坷人類依然可以同心同力，從一根被修?fù)的股骨到五十歲以上出列，對(duì)比數(shù)萬年前的自己人類的確大有改變，但其中閃閃發(fā)光的精神也確未改變。

如果你能看到這真的非常感謝，寫得也有些累了，二刷已經(jīng)定好了，這次選了IMAX廳的，總算把初見的感想在下午開場(chǎng)前說完了，唯一的槽點(diǎn)就是，為什么現(xiàn)在IMAX票價(jià)居然和春節(jié)假期間的普通場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)廳一樣啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊~