羅塞塔-潘帕尼尼出生于米蘭的一個(gè)音樂(lè)世家。她最初的目標(biāo)是成為一名教師，但最終決定學(xué)習(xí)聲樂(lè)。1920年，她在羅馬國(guó)家劇院首次登臺(tái)演出，飾演米凱拉。隨后，她在許多意大利歌劇院演出。在她職業(yè)生涯的最初幾年，她在圖利奧-塞拉芬（Tullio Serafin）的指導(dǎo)下演唱了自己的劇目。

她與馬斯卡尼（Pietro Mascagni）的合作非常重要，馬斯卡尼經(jīng)常在他的歌劇《愛(ài)麗絲》中指揮她的演唱。帕帕尼尼在這一角色上的成功使這部1898年的作品重新成為現(xiàn)代劇目。另一位重要的導(dǎo)師是阿圖羅-托斯卡尼尼。1925年，他在斯卡拉指揮了普契尼的《蝴蝶夫人》復(fù)排，由羅塞塔-潘帕尼尼飾演女主角。12場(chǎng)演出取得了圓滿成功--尤其是因?yàn)榕鹘堑乃囆g(shù)魅力，《蝴蝶夫人》很快成為最受歡迎的歌劇之一。潘帕尼尼不僅為《蝴蝶夫人》的成功立下了汗馬功勞，她在劇中飾演的巧巧桑也使她成為當(dāng)時(shí)意大利最杰出的藝術(shù)家之一。托斯卡尼尼在斯卡拉工作期間（直到1930年），她一直在斯卡拉工作，演出了多部世界首演的當(dāng)代歌劇以及普契尼劇目。她還與斯卡拉樂(lè)團(tuán)一起巡演。托斯卡尼尼邀請(qǐng)她到柏林演唱《曼儂-萊斯考特》和《蝴蝶夫人》（1929年）。她在考文特花園演唱了普契尼的劇目。1926年起，她成為布宜諾斯艾利斯科隆劇院的?？?。

1931/32演出季，她在芝加哥歌劇院飾演蝴蝶夫人、內(nèi)達(dá)和咪咪，但后來(lái)未再受邀。隨后，她又在維也納（1930-1932）、奧斯陸（1933）和布拉格（1935）的歌劇院演出。在普契尼的家鄉(xiāng)托雷德?tīng)柪辏═orre del Lago），她在皮埃特羅-馬斯卡尼（Pietro Mascagni）指揮的《波西米亞人》（La Bohème）演出中扮演了咪咪，這是一次特殊的演出。從1937年起，她開(kāi)始出演戲劇性更強(qiáng)的角色，如《命運(yùn)之力》（La Forza del destino）中的萊奧諾拉（Leonora）、《阿依達(dá)》和《瑪?shù)氯R娜》。羅塞塔-潘帕尼尼于1946年告別舞臺(tái)。退休后，她擔(dān)任歌唱教練，并于1973年去世。

羅塞特-潘帕尼尼是 "現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 "最“有趣”、最多產(chǎn)的意大利女高音之一。普契尼、喬爾達(dá)諾、西萊亞、萊昂卡瓦略、馬斯卡尼、蒙特梅齊和贊多奈的歌劇要求演唱者具有強(qiáng)烈的敏感性和修飾能力。Poli-Randaccio, dalla Rizza, Cobezzi, Oltrabella, Bruna Rasa, Favero, Cervi Caroli, Melis, ?Zamboni, Scacciati, Tassinari 等女高音歌唱家個(gè)性鮮明，但遺憾的是，她們中的許多人缺乏足夠的演唱技巧。他們的連貫性不強(qiáng)，發(fā)音不清晰，音域不均衡，胸腔音域被抬高到G音域，中音域相對(duì)較弱，為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，他們傾向于使用過(guò)于有力的攻擊（使用大量胸聲）。

羅塞塔-潘帕尼尼（Rosetta Pampanini）和她同時(shí)代的許多歌唱家一樣，總是使用胸聲稍多，但她的演唱卻具有豐富的色彩和表現(xiàn)力。她是她那一代女高音中少數(shù)幾個(gè)能夠抵制包括嗚咽和嘆息在內(nèi)的強(qiáng)烈表達(dá)的人之一。