《羅小黑戰(zhàn)記》是由木頭導(dǎo)演制作的一部網(wǎng)絡(luò)連載動畫，自2011年開播以來獲得了大量粉絲關(guān)注，目前以一年三到四集的速度保持更新，基于動畫改編制作的大電影于9月7日上映。大電影是作為動畫本篇劇情前傳，講述了羅小黑在盜取天明珠之前的故事。電影在敘述溫情治愈故事的同時，也對人與自然的關(guān)系進(jìn)行了深層次的反思。

《羅小黑戰(zhàn)記》構(gòu)建的是一個人與妖共存的現(xiàn)代社會，在人類文明的發(fā)展進(jìn)程下，原本棲居于大自然中的妖被迫離開，去尋找一條能夠與人類和諧共存的道路，而會館則正是基于此目的而存在的人妖共建組織。在電影中可以看到一些妖精扮成人類在城市中或開店、或做工，這些妖精已經(jīng)適應(yīng)了現(xiàn)代文明的發(fā)展，與人類達(dá)成了一定程度上的和諧共存。在這一過程中，同時還存在一些保持原本生態(tài)的妖精，他們或隱居深山老林不入世事紛爭，或隱居城市夾縫中生存。通過人與妖的生存生態(tài)，電影拋出了核心矛盾，也即人與自然的矛盾。人與自然的矛盾由來已久，本質(zhì)上是一個很難說清的哲學(xué)性問題，而電影通過雙方勢力的兩種態(tài)度巧妙地表現(xiàn)了這一矛盾。

首先是風(fēng)息勢力。影片一開始其實設(shè)置了一個煙霧彈，小黑的家鄉(xiāng)由于城市建設(shè)被人類所毀，小黑被迫背井離鄉(xiāng)來到城市流浪。

盡力為羅小黑提供食物與居所的風(fēng)息一方很容易被觀眾認(rèn)為是本片正派勢力，而追捕妖的無限一方很容易被當(dāng)作是破壞自然的人類一方。隨著劇情的緩慢推進(jìn)，這個人妖共存世界的面紗才逐漸被揭開。風(fēng)息所代表的一方是追求返璞歸真的生活方式，他們對人類大肆破壞自然生態(tài)建設(shè)現(xiàn)代文明的行為大為不滿，反感妖潛藏于人群中生活，希望能夠讓已經(jīng)現(xiàn)代化的故鄉(xiāng)恢復(fù)原始生態(tài)。

對于他來說，幾百年來生存的故鄉(xiāng)變?yōu)殇摻钏?，以往的繁茂消失不見，人類并未問及這些妖、以及那些曾經(jīng)生存于此的動植物，眾多生命消失，他們的家園被毀，持有這種思想情有可原。然而正是這一份執(zhí)念最終讓風(fēng)息越過邊界，險些釀成大禍。為了實現(xiàn)家園的重建他不惜奪取了眾妖的能力以對付無限，奪取小黑的“領(lǐng)域”時差點(diǎn)讓小黑喪命，同時將無數(shù)無辜的人類卷入，走到這一步，他已經(jīng)背離了最初的愿望，差點(diǎn)淪為一個魔物?？蓱z之人必有可恨之處，雖然風(fēng)息做了不少錯事，可是他只是為了更好地生存下去。

其后是會館勢力。與風(fēng)息的返璞歸真思想不同，他們謀求的是與人類共同發(fā)展、和諧共存，即使是生存在自然中的妖也可以接受現(xiàn)代文明社會換一種新的方式生存下去。相比風(fēng)息，無限所代表的會館一方是一個逐漸鋪陳展開的過程，而這一過程更多是由小黑的視角來展現(xiàn)的。

起初無限侵入風(fēng)息等人的棲居地，并且抓走小黑，小黑竭力要逃脫回到風(fēng)息身邊，然而總是不敵無限被抓回來，這一段劇情中通過無限這樣一個無口高冷形象與小黑的活潑好動形成一種反差萌，成為電影的一大出彩元素。然而在朝夕相處中，小黑的心逐漸被無限觸動，從起初的完全敵對到后來的試探，再到接受，最后結(jié)尾依依不舍，作為電影花費(fèi)大部分篇幅所講述的無限與小黑的故事，無疑對小黑的心理成長過程描寫是非常成功的，這一段劇情也承包了影片大部分的溫情與治愈，尤其結(jié)尾小黑放棄會館這個棲身之所選擇與無限浪跡江湖更是點(diǎn)睛之筆，到了這個時候小黑已經(jīng)徹底被無限打動，這里對于小黑的成長是一個升華。

起初銀幕前的我們其實對于無限，對于會館是一種懷疑態(tài)度，而隨著無限與小黑的朝夕相處，會館的神秘面紗逐漸被揭開，小黑對于無限的態(tài)度轉(zhuǎn)變其實也一定程度是觀眾的心理變化，從一開始的懷疑轉(zhuǎn)變?yōu)閷^的接受。

鮮明的矛盾是電影故事情節(jié)推進(jìn)的根本助力，而性格突出、形象飽滿的人物形象則為劇情骨架著肉使其更加飽滿。作為主角的小黑不必多說，萌、可愛就是這個人物最鮮明的特點(diǎn)；作為第二主角的無限是一個高冷無口的形象，但是看似冷酷的外表下其實是一顆溫暖的心，他雖然不茍言笑，并不過多表達(dá)自己的感情，但是從他其實一直在默默地給予小黑關(guān)懷，關(guān)懷無需多么深沉，簡單的愛，簡單的行動即可說明一切。

在這樣的主角設(shè)定前提下，兩個角色就產(chǎn)生了許多反差萌點(diǎn)，比如小黑的花式逃脫與無限的花式捉回，為本片貢獻(xiàn)了不少的笑點(diǎn)，這種笑點(diǎn)與致敬借用不同，它是基于《羅小黑戰(zhàn)記》人物性格特點(diǎn)而產(chǎn)生的原創(chuàng)笑點(diǎn)，這一點(diǎn)其實是很難得的。又比如無限與小黑吃烤魚烤雞這一段，用無限的逆性格特點(diǎn)行為去創(chuàng)造另一種反差萌點(diǎn)。主角塑造相當(dāng)鮮明，配角也同樣給人以深刻印象。風(fēng)息一伙的天虎、畫店老板畫虎、會館的伙伴，短短幾句臺詞，配以角色本身很容易給觀眾留下印象。

無限與小黑在影片中一開始代表著兩種生存思想，無限代表發(fā)展共存的理念，而小黑代表著返璞歸真的思想，如果小黑沒有與無限的朝夕相處，很難想象之后事態(tài)會多么嚴(yán)重。無限與小黑的互動過程，不僅是影片溫情治愈元素的流露，也是兩種截然不同的理念互相沖突最終相互包容的一個過程，當(dāng)小黑最后接受無限的那一刻，也代表著這兩種針鋒相對的理念能夠相互包容。人與自然如何相處，我相信影片已經(jīng)給出了答案，和諧共存，敬畏自然，尊重生命。在《羅小黑戰(zhàn)記》中，也許這妖正是自然與非人生命的代表，雖然我們與自然的相處模式仍然不完美，但是終有一天人與自然將達(dá)到真正的和諧。在我看來，也許這才是《羅小黑》想要傳遞給我們的價值所在。

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