1998年《東百往事》上映，盜版光盤隨處可見，在影碟機(jī)的嘈雜中，對(duì)于年幼的我而言，一部電影便足以撐起一個(gè)充實(shí)的午后。
90年代的東百小鎮(zhèn)，摩托車與彪姐，錄像廳與臺(tái)球廳，綿延的交通網(wǎng)與藏著無(wú)數(shù)腰子的碰瓷人，殺馬特團(tuán)員們?cè)陝?dòng)著旺盛的荷爾蒙和無(wú)處安放的青春，大街上放肆地說(shuō)著狠話卻沒能安排那一罐未啟封的紅牛。
以為世界的中心就在自己所處的東百，自己不變東百就不變，東百不變世界就不變。飛速變遷的人事與城市化進(jìn)程卻忽然在日復(fù)一日的復(fù)調(diào)中改變了一切。電影中虎哥聲嘶力竭茫然失措尋找著徒弟，亦如被時(shí)代裹挾的他絕望地追尋著與這個(gè)世界對(duì)話。變革的動(dòng)蕩時(shí)代的熱風(fēng)將這樣的故事描繪了下來(lái)。
導(dǎo)演北野武自己經(jīng)歷了東百九十年代，他在影片中以一種高度戲謔的黑色幽默，講述了那時(shí)年輕人有關(guān)于光榮與夢(mèng)想、艱辛和希望、失落與得到的傷感。正如陳佩斯所言，一切喜劇的內(nèi)核都是悲劇。他把這部關(guān)于時(shí)代的電影送給那些放狠話、戴頭套、戴墨鏡的男人。
1998過(guò)去了，我很懷念它。

1998年に「東百往事」が公開され、海賊版ディスクがあちこちに見られ、ディスク機(jī)の騒ぎの中で、幼い私にとって、映畫は充実した午後を支えるのに十分だ。

90年代の東百の町では、オートバイと彪姉、ビデオホールとビリヤードホール、延々と続く交通網(wǎng)と無(wú)數(shù)の腰を隠した磁器人、殺しマット団員たちが旺盛なホルモンとどこにも置かれていない青春をイライラさせ、街では暴言を言っても開封されていない赤牛を手配できなかった。

世界の中心は自分が置かれている東百にあると思って、自分が変わらなければ東百は変わらず、東百は変わらず世界は変わらない。急速に変遷した人事と都市化の過(guò)程は突然、日々の復(fù)調(diào)の中ですべてを変えた。映畫の中で虎の兄は聲を限りに茫然として弟子を探していたが、時(shí)代に巻き込まれた彼のように絶望的にこの世界との対話を求めていた。変革の激動(dòng)時(shí)代の熱風(fēng)がこのような物語(yǔ)を描いている。

北野武監(jiān)督は自ら90年代を経て、映畫の中で高度に冗談を言った黒いユーモアで、その時(shí)の若者が栄光と夢(mèng)、辛さと希望、失落と得た悲しみを語(yǔ)った。陳佩斯が言ったように、すべての喜劇の核は悲劇だ。彼はこの時(shí)代に関する映畫を、悪口を言ったり、頭をかぶったり、サングラスをかけたりする男にあげた。

1998年が過(guò)ぎて、私はそれが懐かしいです。