在景德鎮(zhèn)，很多人都知道的“傅氏仕女畫”就是傅堯笙的仕女畫。

▲中國陶瓷美術大師、著名畫家——傅堯笙

傅堯笙是我的父親，更是我的授業(yè)恩師。每當我提起畫筆構思一幅新作時，腦海里總會浮現(xiàn)父親的身影。記得還是我十幾歲的時候，一次我父親在畫一幅大型年畫，據(jù)他說這幅畫一刻不停的畫要一個多禮拜才能完成，我一直跟在他身邊看他畫，連玩都忘記了。當畫到一半的時候，有人找他談事離開了。我也不知哪來的一股沖動，竟情不自禁地拿起他的畫筆，醮上飽飽的顏料往他的畫上涂。涂了幾筆，我一看不得了，太深了。不久，父親回來，當我正在等著挨罵時，他竟說出了令我驚訝的話：“嗯，畫得好，有膽量，我?guī)滋斓墓Ψ虬踪M了，也值得。”他為什么不罵我反而贊揚我？我想，他這是在鼓勵我。人，就得有股沖勁。

▲傅長敏與父親傅堯笙（右一）

父親是一個只重實際的人，他指導我繪畫也總是用自己的實際行動，甚至手把手地教。有一次我在畫一幅歷史人物李清照時，父親在旁邊一絲不茍地看著我畫，然后他點點頭對我說“這樣就對了，畫人物就要懂得內心的刻畫。”當初我捉摸了很久都弄不明白是什么意思。直到幾年后，隨著自身的休養(yǎng)的提高，再慢慢明白，畫歷史人物就必須要了解畫中人物的歷史背景，時代特征，人物的心態(tài)或情緒的變化。通過人物的形態(tài)，人物的眼睛，臉部的表情，來表現(xiàn)人物的喜怒哀樂，刻畫人物的內心世界。

傅長敏 作品

父親自少愛好陶藝，12歲起就獻身于陶瓷事業(yè)。精通于各種陶瓷彩繪技法，工藝上釉下青花、釉里紅、釉上粉彩、新彩等無一不專，題材上，山水、人物、花卉、翎毛無一不精。他尤擅畫仕女畫，筆下的仕女刻畫入微，毫發(fā)不茍，姿態(tài)生動，形神兼?zhèn)?。至晚年，他仕女畫形成了自己的風格、在畫壇獨樹一幟，許多人稱他的畫為“傅氏仕女”，只要把父親的仕女畫和其他人的仕女畫擺放一起，許多人一眼就能看出，這是傅氏畫，證明父親的畫與眾不同，具有自己獨特風格。“傅氏仕女”的風格主要表現(xiàn)在四個方面：

傅長敏 作品

一、 線條的細嫩飄逸，無論發(fā)絲衣褶，纖毫畢現(xiàn)，功夫老到，令人贊嘆，尤其是人物的眼睛，不僅讓人看到畫中人的喜怒嬌羞，而且感覺到那眼睛中似有語言在表達。眼睛是心靈的窗戶，眼睛能傳情達意，眼睛畫好了，就有了人物的神韻。

二、 他十分注意人物的結構比例，人體解剖比例均符合自然規(guī)律，他筆下的仕女，形象娟秀，體態(tài)輕盈，可以用“增之一分則太長，減之一分則太短”來形容。

三、 他的人物畫運用了大量的中國畫元素，工寫結合，技法嫻熟，以纖細的工筆描繪人物，以寫意揮豪營造場景，使神態(tài)逼真的人物和濃厚的水墨韻味形成強烈對比，既注意了點、線、面和節(jié)奏的把握，又突出了主題。所以整個畫面，章法自然，搭配合理，沒有一外多余或累贅。

四、 對古典人物的認識深刻，例如李白、杜甫、蘇軾、李清照等等，他每畫一個歷史人物，都要對畫中人所處的時代特征，歷史背景，心態(tài)情感，甚至一些故事細節(jié)，無不掌握得準確透徹，了如指掌。所以他的畫面充滿著詩情畫意，他筆下李白的那種傲態(tài)，杜甫的憂愁，蘇軾的瀟灑，李清照的凄涼悲哀，無不表現(xiàn)得淋漓盡致，呼之欲出，令人拍案叫絕。

傅長敏 作品

由于受父親的熏陶，我也喜愛畫仕女畫，當然，是繼承父親的畫風，畫傅氏仕女畫。十多年來，我努力如固自己的傳統(tǒng)功底，虛心求教，博采眾長，汲收多種營養(yǎng)，深化自身的修養(yǎng)。經(jīng)過多年的努力探索，繼承了父親仕女畫的技法精髓，并有所延伸。

傅長敏 作品

在我的許多仕女畫作品中，無論構圖，色彩，都表現(xiàn)得非常素雅，清淡，而不含煙火味。我不喜歡劍拔弩張的畫面，可能是多年來汲取孔孟的儒家思想，中庸之道以及佛教學說面自然一種修養(yǎng)。修養(yǎng)決定了立意，意在筆先，所以立意必然影響了布局、結構、技法、色彩的運用。濃妝艷抹是一種美，但素雅清淡也是一種美。脫俗之美也許更有韻味。

傅長敏 作品

我的仕女畫作品，在畫面構圖上，提倡筆墨簡煉，突出主題。我不喜歡畫面繁瑣、嘈雜，眼里容不得沙，畫面上容不得一點累贅。我畫的一幅《四美圖》四條屏，每條屏上一個仕女，用中國畫寫意手法畫了一些簡單且模糊的背景，條屏的上半部除了一方小小的引首章外，是一片你空白，整個畫面沒有題跋，更沒有詩詞之類，就連落款也是一個窮款，還是隱藏在背景的色彩之中。雖然有背景的襯托，但絕不允許搶人眼球。一位老師曾說：“畫面要學會做減法?！碧幪幘什皇蔷省．嬅婢腿鐚懺?，要引人遐思，給人一個想象的空間。簡煉是一種美，也是一種境界，而要達到這種境界卻很難，就如寫字，筆劃越少的字越難寫，所以要達到這種境界，必須布局合理、比例適中，刪繁就簡，簡中求美。

傅長敏 作品

都知道畫山水畫講究布勢造勢。我畫仕女畫也講究造勢促勢。所謂勢，即態(tài)勢、氣勢、氛圍的總概括，陶瓷藝術創(chuàng)作首要考慮的是立意與造勢，即畫什么勢態(tài)，表達什么意象、意境與主題。山水畫有勢，人物畫也有勢、抓住態(tài)勢，表達態(tài)勢，需要觀察思考。勢有剛性的，也有柔性的，我當然是傾向后者。這也是受中國畫的影響，結合自己的一些經(jīng)驗而形成的一種勢頭，例如我的一塊瓷板畫《嫦娥折枝》就比較注重乘勢而行，該密處，密不透風，該疏處，疏可跑馬，畫面有三塊留空，大小不一，錯落有致，力避均衡搭配。嫦娥慵懶地坐在桂樹下，似在等待著什么，似有不耐寂寞的無奈，小白兔抬著頭驚望著她，似在等待她的吩咐，大概這也是一種意境吧。

傅長敏 作品

我的這些所謂“延伸”，是在學習父親傅氏仕女畫基礎上不斷實踐積累起來的一點心得體會，我經(jīng)?？偨Y創(chuàng)作中的體會，感覺它對自己有幫助。有時我會感覺到自己眼高手低，畫的畫不盡如人意。每當這種時候，我就將父親留下來的畫稿拿出來反復閱讀，或拼命象父親一樣讀書學習。繼承和發(fā)展傅氏仕女畫，是父親對我的期望，我有責任將他的畫風傳承下去！

傅長敏 作品

————【人物鏈接】————

傅長敏，1968年出生于江西景德鎮(zhèn)。國家級非物質文化遺產(chǎn)粉彩代表性傳承人，中國工藝美術大師、教授級高級工藝美術師（二級），中國農(nóng)工民主黨景德鎮(zhèn)市副主委、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會陶瓷藝術委員會常務理事、宋慶齡基金會理事、贛鄱英才555工程江西省文化領軍人物、景德鎮(zhèn)市非物質文化遺產(chǎn)保護協(xié)會首屆副會長、第八屆中國工藝美術大師評選工作專家委員會委員、景德鎮(zhèn)市“3+1+x”產(chǎn)業(yè)高層次人才 （B類）、江西省美術家協(xié)會會員、江西省人大代表、景德鎮(zhèn)市政協(xié)常委，江西省三八紅旗手。現(xiàn)就職于景德鎮(zhèn)陶瓷民俗博覽館。

中國工藝美術大師——傅長敏

在全國各級藝術類評比活動中，取得國家獎項幾十余項，出版?zhèn)€人藝術專輯6冊，由江西美術出版社出版?zhèn)€人學術專著《粉潤清逸》，在全國各類藝術類雜志發(fā)表專業(yè)學術論文5篇、作品100余件，多次參與國內外陶瓷布展和舉辦個展并有多件作品被國家、省級博物館收藏。歷年來，個人業(yè)績分別在《人民日報》、《今日中國》、《中國陶瓷》、北京《工藝美術》、臺灣《藝術家》、《江西日報》、《景德鎮(zhèn)日報》《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術》、 《香港大公報》 等專項報道。

傅長敏 作品

傅長敏 作品

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