守岡英行? || 人物設(shè)計、總作畫監(jiān)督、原畫

其他代表作：驅(qū)魔少年、瑪麗亞狂熱、傷物語、炎炎消防隊

小黑：守岡先生是GAINAX出身是吧。

守岡：是第一個作為作畫工作的公司，在這之前有在Studio Comet做過制作進行的工作。

小黑：再之后就到了現(xiàn)在所屬的silver是嗎。

守岡：嗯，其實我在silver現(xiàn)在只是單純把名字放在那里，在GAINAX時有過和游戲公司Silence的井田和行先生合作，因為這個關(guān)系所以之后就在井田先生成立的公司里記了名號。雖然是作為動畫師所屬的，不過基本不會在那里工作。

小黑：原來如此，那“絕望先生”的工作是誰找到您的？

守岡：是制作人久保田光俊先生，自己有一段時間是遠離了SHAFT，之后隨著“PANIPONI DASH”和“REC”有所回歸，再就是“向陽素描”和“Negima!?”里作為作監(jiān)輔佐參與了數(shù)集。這兩部作品后，久保田先生就來問我愿不愿意來做一次人設(shè)。

小黑：之前有看過原作嗎？

守岡：實話說，自己曾有10年完全沒接觸過少年漫畫（笑），那段時間里JUMP、SUNDAY或是MAGAZINE都沒有讀過，久米田老師的作品也只了解過“南國冰球部”和“改藏”，而且這兩部在連載過程中畫風(fēng)還在不斷變化。我是接到工作后才知道久米田老師轉(zhuǎn)到了MAGAZINE，才第一次認真去讀“絕望先生”。

小黑：讀過后有什么感想？

守岡：這個啊。。。自“南國”開始就只有著下neta搞笑漫畫作者的印象（笑），所以看到這個基本上沒有下neta的漫畫還是有些驚訝的。還有就是這個作品有種很哲學(xué)的感覺。

小黑：很正經(jīng)地接受了那些正經(jīng)內(nèi)容呢。

守岡：嗯——也不好說是很正經(jīng)，但作品里的確有很多大多數(shù)人會陷入的一些困境，這種消極意味的波長和我很合（笑）。

小黑：這樣的啊。

守岡：我自己也不是很積極向上的人（笑），所以覺得這個作品還是挺有深度的。

小黑：作為設(shè)計的人，對原作的畫風(fēng)是什么看法。

守岡：對我來說，信息量比較大的畫風(fēng)與我自己不是很合，很難去畫。不過久米田老師在“絕望”里的畫風(fēng)相對容易去畫，但自己因為不擅長畫設(shè)計華麗的角色，還是有一些難度的。

小黑：在原作里也有調(diào)侃過的，久米田老師即使在“絕望先生”中都有畫風(fēng)上的大變化，比如臉的描繪方式。

守岡：是的。

小黑：動畫是按著什么時期的畫風(fēng)來做的？

守岡：第一季的話是隨著當(dāng)時最新的畫風(fēng)來做的，動畫放送時原作大概出到7、8卷來著。

小黑：是這樣的。

守岡：我記得在漫畫第一話里人物的眼睛里還有高光，隨著繼續(xù)連載高光也逐漸減少，最后完全就沒有了。

小黑：嗯嗯。

守岡：關(guān)于畫風(fēng)該怎么來其實在第一次畫出角色表后討論的，討論后最終決定按最新的來。

小黑：在第一季的首集里，人物比起漫畫里更有肉感，有些更豐滿的感覺，這是特意去做的嗎？

守岡：其實并沒有特意去做，第一季里系列構(gòu)成的金卷兼一先生對原作內(nèi)容做了不少重排，并沒有太遵循原作去做。也因此一開始的時候也是沒看原作去畫的。

小黑：這樣的?。ㄐΓ?。

守岡：這樣其實顯示出了不少自己的特點，不過隨著制作的繼續(xù)在畫上也逐漸向原作靠近了。還有個原因是山村洋貴君一直是看著原作做修正的（笑），看到他的修正后也發(fā)現(xiàn)了自己的畫和原作不像的部分。

山村：（笑）

守岡：所以我也開始按照原作去做修正了。

小黑：第一季的時候山村先生是作為副總作監(jiān)的位置，在之上守岡先生做總作監(jiān)修正。

守岡：這個啊，第一季的時候是山村他作為單集作監(jiān)工作的集數(shù)這么做，不過其他集數(shù)就是分工了，我負責(zé)這些，他負責(zé)那些的感覺。在山村的基礎(chǔ)上再修正也就只有一兩次。

山村：在“瑪麗亞狂熱”里守岡先生還是做了一次我的修正，而“絕望先生”里真的是完全分開來做的，版權(quán)繪上也是如此。

小黑：原來如此，現(xiàn)在來說第二季，畫風(fēng)上是有變化的吧？

守岡：是的，第二季開始新房監(jiān)督就定下來完全按照原作來做的方針，分鏡是按原作的分格來，作畫上也是以原作為根據(jù)來做。當(dāng)然也不是完全和原作要一樣，在一些不適合動畫表現(xiàn)的部分上，會做一些調(diào)整。不過對第二季來講按原作來是在畫面切換上有了很大的改變，在作畫上并沒有特別難。

小黑：是這樣的啊。

守岡：主要是參與了第一季的人員也直接開始做第二季，Pastoral的工作人員們和其他的作監(jiān)們也都習(xí)慣了如何去畫。在GAINAX回里原畫人員畫技都很強，在這方面上完全沒有困難的部分，修正上也不記得有什么困難之處。

小黑：再之后的OVA和第三季里，畫風(fēng)向原作接近的方針還是不變的吧。

守岡：是這樣的，而且到了第三季里更加是完全隨著原作來了，原作中較早的故事以前會按照更新的風(fēng)格去修改一下，但之后直接就是按照當(dāng)時的畫風(fēng)來做，也因此做起來挺麻煩的。原作者久米田老師好像也不太喜歡這樣。

小黑：以前的故事就用以前的畫風(fēng)，這種要求是演出人員給的指示嗎？

守岡：其實不是，是自己擅自去做的。。。

一同：（笑）

守岡：作監(jiān)之一的田中先生是按著最新畫風(fēng)來做的，但我把這些都按連載當(dāng)時的畫風(fēng)又修改了一遍，這樣的事對作監(jiān)們來說也是做起來很難的（苦笑）。

山村：做到后半時修正已經(jīng)完全不去看角色表了。

守岡：啊啊，的確是的。

山村：總之就按著原作的畫面來畫，實在成立不了的部分就修改一下。角色眼睛部分的處理在中途也有過變化，之后追加了設(shè)定重新去畫了。

守岡：上色人員也提了很多意見。因為我們經(jīng)常說“不好意思，原作這里其實是該這樣來的，拜托修改一下”。

小黑：是把角色表重新做了一遍嗎？

守岡：不是的，嚴(yán)格來說并沒有，只是增加了作畫的注意事項。

小黑：這樣啊，那些基本姿勢和表情相關(guān)都沒有改動是嗎？

守岡：是的，其實本來能全改了也好，但時間上很緊，不過總歸還是加了一些新角色的設(shè)定。

小黑：說來設(shè)定總體的量的確很少，雖然做了三季（笑）。

守岡：的確是呢。

小黑：而且設(shè)定是初期的畫風(fēng)，和現(xiàn)在的畫風(fēng)還有區(qū)別。

守岡：所以說是角色表在現(xiàn)場起不到作用的作品（苦笑），真的是全靠原作。

山村：其他的動畫里，當(dāng)角色們需要穿私服的時候，都會專門做出設(shè)定，但在“絕望先生”里基本上沒這么做過。第二季時還是有過幾次，比如喪服那集（二季11集A部分），但到了OVA和第三季后，完全就是照著原作來，也因此讓上色人員們費了很多心力。

小黑：顏色的分界線不明確這樣的問題？

山村：是的，比如這里要不要貼材質(zhì)上去，這里是不是直接涂色就行這樣的，然后我們會畫出個參考圖，按照這個圖為基準(zhǔn)上色。在這之外服裝相關(guān)都是沒有專門做設(shè)定的。

守岡：服裝設(shè)計上是交給各集的作監(jiān)們，讓他們?nèi)プ孕锌紤]的。

小黑：在自己當(dāng)作監(jiān)的集數(shù)里，有什么印象深刻的回數(shù)嗎？

守岡：有印象的回數(shù)啊，嗯。。簡單一想的話想出來的都是自己不是作監(jiān)的回數(shù)。

小黑：這樣?。ㄐΓ?。

守岡：第二季里因為整體有種激進的感覺，所以留下的印象很深。比如說第7集吉松先生的部分。

小黑：不過吉松君有說過“角色部分都正經(jīng)做過了修正”。

守岡：是這樣的嗎，有些記不起來是怎么樣的了（笑）。不過“絕望fight”部分真的是直接從右邊放到左邊的情況了。

小黑：那個部分可以不用修正的（笑）。

守岡：是這樣，覺得“這就行了！”。第7集的OP部分我也什么都沒做，只是在一些小細節(jié)上按照作畫注意事項小改了一下，比如給卡愛拉的頭發(fā)加上高光這類的。

小黑：第二季里，第三集晴美聽廣播的部分是守岡先生負責(zé)作監(jiān)的。

守岡：是的，在修正上也花了不少功夫（笑）。因為有著挺多的低角度和其他比較特別的角度，修正起來還是挺不容易的。

小黑：也是“絕望先生”里難得直接放出些瑟琴內(nèi)容的部分。

守岡：像這樣的鏡頭，是有種打直球特意去做的感覺。在“PANIPONI”和“NEGIMA!?”這兩部有很多特意感覺演出的作品里做過后，在“絕望先生”里也順勢繼承了這樣的感覺。

小黑：原來如此。

守岡：到第二季為止還沒完全按照原作去做，所以還留著一些加入內(nèi)容的空間和多玩一些的部分，在這些地方也是很放飛去做了。個人來說，到了第三季還是想再多做些那樣的，久米田老師在第三季的會議上也說了很多次“這季要更加自由地去做！”（笑），應(yīng)該是很不喜歡完全按原作來。

小黑：（笑）

守岡：這么說來，二季11集的“黑色十二人絕望少女”這部分做起來是很開心的，也想要再做一次這種類型的。我覺得有些這樣的原創(chuàng)要素是完全沒問題的，最近漫畫單行本里扉頁畫的部分也出現(xiàn)了和本體劇情完全無關(guān)的人物。

小黑：對于作畫方面，觀眾里有不少“沒有在動”的反響，在現(xiàn)場有沒有很多“想多動起來！”的聲音出現(xiàn)嗎？

守岡：這個啊，基本上“絕望先生”是感覺很少能動起來的作品。不過大田和寬先生經(jīng)常說“這樣的不能叫動畫啊”。

小黑：（笑）

守岡：第二季第一集的表現(xiàn)也是因為有大田先生“大家在PANIPONI時明明能更自由地去做”這樣的理由在，所以專門這樣去做的。宮本先生作為演出要負責(zé)這些內(nèi)容，感覺挺辛苦的。

小黑：是全集都這樣做了嗎？

守岡：是的，這一集整體都是有反映出大田先生的意愿的。

山村：大田先生還在分鏡上做了添加。

守岡：是的，還有一些演出檢查通過的layout在大田先生手下也做了不少修改交回來，然后宮本先生看到后仰天“誒！”一聲（笑）。一些補充的地方大田先生都直接從一原畫起，做了不少修改的。

小黑：啊，這樣啊。

守岡：因為這樣做這集的總作監(jiān)工作難度很高。不僅是工作量加高了，還有大田先生已經(jīng)隨心意做了很多修正了（笑），要是我修的太多就失掉大田先生的特點了。第一季結(jié)束后一直都被叫做紙芝居，到了第二季感覺動的部分就多了起來，但是觀眾間的評價好像還是“沒有在動”。

小黑：是因為靜止部分的畫面沖擊力更大吧。

守岡：第三季的話也是有動起來的部分，但也有過全程沒有在動的一回（苦笑）。

山村：原畫人員里會畫動作的人會擅自去畫有動作的內(nèi)容（笑）。

守岡：是的，比如阿部君和今村君，本來沒有特意的指示但最后都畫的是難度很高的（笑）。

小黑：第三季第一集的A部分里，女孩們?nèi)ゾ仍诒O(jiān)獄里的絕望老師，動作場景很厲害，想知道這部分是誰的作畫嗎？

守岡：是阿部君畫的，分鏡上也有一些動作相關(guān)的指示，但是原畫交上來后變得比分鏡更厲害了（笑）。

山村：那部分基本都是阿部先生的畫。

守岡：是，修正上我只做了臉部分，如果細致對動作原畫修改的話，會損失原畫里的一些好的部分。不過有一些地方的確很偏離了角色，這個情況下是需要去修正的。

小黑：原來如此。

守岡：比起完全做修正，我是在尊重原畫畫風(fēng)的前提下做必要的修正。不過也有過沒時間去修正的情況。。。

山村：最后的部分真的是很不妙，到了總作監(jiān)階段就直接用總作監(jiān)修正說“這個作為原畫”。

小黑：是將layout檢查時做的修正直接作為原畫進行后續(xù)工作是嗎？

山村：是的，因為是靜止畫所以能直接交給中割人員。而且這樣嚴(yán)苛的情況還會時不時出現(xiàn)。

守岡：第三季相比之前來說作畫的時間是差不多的，但總是覺得有著一周內(nèi)截止的緊張感覺，很辛苦。

小黑：那現(xiàn)在可以說一下OPED相關(guān)的事了，在這么多OPED中，印象最深的果然還是第一個OP吧。

守岡：是的。

小黑：首先，絕望老師的臉就不太一樣。

守岡：那個是尾石先生說的“直接變換一下畫風(fēng)”，但一開始想不到正確答案，也不知道怎么去做。然后當(dāng)時“死亡筆記”正處于流行中。

小黑：啊?。?/p>

守岡：原作者久米田老師也沉迷于“死亡筆記”，還聽說因為受到里面角色L的影響，給絕望老師的眼睛下也畫了分界線。所以就想到要不按這個方向去做，做出些比較兇惡的感覺，不過還是及不上小畑健老師的畫了。尾石先生還提了“做成單色，不加陰影”的要求，我想到的是比較頹廢的感覺。

小黑：原來如此，謎題解開了。

守岡：即使如此在制作過程中我還是不停說著“不明白”同時不斷在畫，這個OP留下的記憶還是苦澀居多（苦笑）。

小黑：這包括之后的OP嗎？

守岡：龍輪君負責(zé)分鏡的第二季OP，也有著“把畫風(fēng)改變一下來畫”的要求，但是我還是帶著不太明白自己當(dāng)時的畫是不是正解的想法去做的。

小黑：“空想倫巴”這個是吧。

守岡：是的，這個和前一個OP一樣，我是帶著些迷茫去畫的。

小黑：龍輪先生有什么具體的畫面要求嗎？

守岡：當(dāng)時記得是給了我丸尾末廣的畫來做參考。

小黑：這樣啊。

守岡：雖然有“按這里的線條去做”的作畫要求，不過畫出來的效果也完全不是丸尾末廣的畫（笑）。

小黑：除此之外還有什么做起來很有感覺的OPED嗎？

守岡：第三季的OP影像完成度是很高的，第一次聽到歌曲的時候我覺得沒有特別抓耳，但是和影像配合起來效果很好，比起初聽時感覺更好了。不過應(yīng)該也是歌曲本身就是不錯的原因（笑）。而且因為第二季的OP在畫面上明顯是繼承上一季的感覺來的，所以第三季的OP也有一種全新的感覺在。

小黑：在作畫上是什么感覺呢？

守岡：一開始的歌詞“蘋果、切開的、光線”這段的畫自己畫起來很快樂，在屏幕一角的小畫面里有這“蘋果、送出、C”的動作，這是尾石先生的智慧。

山村：啊對，這個一開始就說了。

守岡：這個想法一開始只是尾石先生開玩笑的想法，不過因為這個想法在各處傳播，很快就注意到它出現(xiàn)在了龍輪先生的分鏡里（笑）。

山村：所以只有那一部分是尾石先生來畫分鏡的。

守岡：是的。

山村：不過看的人大半估計都不明白這個意思（笑），這部分是守岡先生專門修正的，里面畫的Mrオクレ（搞笑藝人）真的很像。

一同：（笑）

守岡：我是看著照片去畫的，因為隨著時期不同頭上禿的部分還是不一樣的。

小黑：這樣?。ㄐΓ?，再問一下，感覺最難的OPED是哪一個？

守岡：第二季最后一個ED吧。。。

小黑：是最終回放送的那個吧，學(xué)的是Mike Mignola的畫風(fēng)。

守岡：是的，這個ED真的是修正工作都很辛苦，截止日期不斷延后，都到了“這樣下去的話都趕不上最后一集了”的程度（苦笑）。最后勉強趕上了，但也是很極限了。當(dāng)時邊想著“為什么一季長的動畫里要做三個ED！”邊做著工作。

山村：哈哈哈哈哈（笑）。

守岡：加上正片的工作，還有DVD的修正工作，而且OPED還需要去做不同的版本。

山村：而且畫風(fēng)還和本篇不一樣，這個是守岡先生喜歡的吧？

守岡：嗯，是比較喜歡的。

山村：我覺得如果沒有守岡先生是做不出來這個的，在一旁看著修正工作覺得“好厲害啊”。

小黑：想知道為何去選這個風(fēng)格呢？

守岡：本來是想做成JOJO的感覺的。

一同：（笑）

龍輪：因為是想要加入些海外漫畫的感覺進去的，所以就想到既然這樣那就更徹底些直接去學(xué)源頭去做。之前經(jīng)常去模仿約翰·范·弗利特的，因此仿一下Mignola也可以。

守岡：從龍輪君那里聽到要求時我真的臉色都青了，“真的要這樣??？能畫出來的人沒幾個吧”。

山村：然后原畫人員們都交上來了各自不同的Mignola畫風(fēng)（笑），然后是守岡先生負責(zé)整體的統(tǒng)一，估計所有cut的原畫都有經(jīng)過守岡先生的手。

守岡：只有前半部分蝙蝠飛出來的部分是我沒有去修正的，原畫是GAINAX的小竹步。

小黑：剛才也提到了，這個動畫里出現(xiàn)了很多能去畫歷史上真實出現(xiàn)的人物或物品的機會。

守岡：沒錯。

小黑：在“絕望先生”里這些部分有什么很辛苦的地方嗎？

山村：原作里這些內(nèi)容都是直接出來的，我們就是直接照搬畫下來。

守岡：雖然不能說是模板，不過有著經(jīng)常出現(xiàn)的角色。

山村：是的，而且是以久米田老師的獨特畫風(fēng)出現(xiàn)。

守岡：這些角色基本都是混在路人中出現(xiàn)的，也要求原畫們要比較明顯的畫出他們。不過背景里明明畫的都是政治家和有名人，但layout交上來時經(jīng)常有“這人誰啊”的情況（笑）。本來是想畫福田康夫原首相的，但最后卻會變成猿臉的大叔（笑），然后我把這個畫修正成能看出來就是福田康夫的樣子。還有原作里這些角色有些是在很難注意的角落里，layout中沒畫出來的情況下我會添加進去。

山村：（笑）

守岡：尤其是到了第三季，加強了對原作的還原程度，觀眾們也是更細致的在尋找。像“動畫里沒有漫畫中這格里出現(xiàn)的人物”“這句臺詞應(yīng)該是這個人的，用得不對”這樣的意見收到過不少，我們就是看著網(wǎng)上相關(guān)的評論，之后在碟片里處理這些意見。

一同：（笑）

小黑：還會響應(yīng)這些評論的?。?/p>

守岡：嗯，會的。

山村：很感謝各位粉絲的貢獻。

守岡：（笑）

山村：作為“絕望先生”的總作監(jiān)，工作之一就是要去做這些內(nèi)容的調(diào)查，畢竟還是不想被人認為“不明白原作”。

守岡：而且還有在看到觀眾意見后才第一次注意到的問題。

小黑：對了，守岡先生也畫了不少版權(quán)繪。

守岡：版權(quán)繪上，我覺得沒有畫上那么多數(shù)量。

山村：守岡先生畫的主要是DVD封面圖，雜志上的圖不多。

守岡：不過帶色氣的畫是基本沒有的，記得以前我也提到過，久米田老師的畫帶有的瑟氣并不是直接的，而是有些林靜一的感覺。

山村：是的。

守岡：不能說是“耽美”那樣的，但的確是有一種氛圍在，所以當(dāng)雜志要求畫“絕望少女們帶些百合感覺”的時候，我是感到很苦惱的。還好這樣的要求很少見，還是很慶幸的。

小黑：制作“絕望先生”到現(xiàn)在，是什么感覺呢？

守岡：是一部很開心的作品，到現(xiàn)在我也在幾個動畫中擔(dān)任了角色設(shè)計工作，不過這部我可以很自豪的說是我的代表作之一。

小黑：如果有第四季的話會參加嗎。

守岡：嗯，還是很想繼續(xù)做的，最近看Magazine上的漫畫連載，能感受到久米田老師“繼續(xù)做動畫！”的感情（笑）。新房先生也說希望能做成“海螺小姐”這樣的長期連續(xù)作品就好了（笑）。我也覺得能定期有新動畫出來會很好。

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