今年開年，國產(chǎn)游戲的表現(xiàn)可以說是非常的好，對比去年1月份僅靠《港詭實錄》的尷尬情況，今年的一月份有《鬼谷八荒》《歸家異途2》《戴森球計劃》，雖然都是小品級作品，但是依靠著出眾的質量，硬是拿下來熱銷榜五個位置，冠軍亞軍都是國產(chǎn)游戲，這哪怕是所謂的“國產(chǎn)獨立游戲元年”的2018年也是沒有達到的成就，特別是《鬼谷八荒》，一個基本上沒做完的游戲，卻依舊能俘獲玩家的心，可以看出中國玩家不缺錢，缺的是好游戲。

根據(jù)最新的數(shù)據(jù)，《鬼谷八荒》同時在線人數(shù)超越10萬人，成為了steam同時在線人數(shù)最多的游戲之一，同時也是當前同時在線人數(shù)種唯一一個單機游戲，可以說是一掃去年武俠/仙俠游戲的黯淡，如果要對比今年的《鬼谷八荒》，去年那些仙俠/武俠游戲基本上都是無地自容，看看去年的國產(chǎn)游戲銷量榜，唯一一個銷量還行的游戲竟然是《俠隱閣》，還是靠著河洛的招牌才勉強獲得幾十萬的銷量，其它的諸如《軒轅劍七》《九霄繯神記》《亦春秋》基本上全都涼了，究其原因，不是武俠/仙俠不行，完全是它們這些游戲不行。

原因主要是兩個方面，玩法和劇本，玩法方面可以說是國產(chǎn)游戲最蛋疼的地方，用一句俗語形容就是“心比天高，命比紙薄”，自從《古劍奇譚三》開始進行ARPG的創(chuàng)新之后，國產(chǎn)游戲紛紛跟進，都開始嘗試著ARPG當面，但如今唯一玩起來不那么難受的國產(chǎn)ARPG還是只有《古劍奇譚三》，為什么呢？技術是一方面，經(jīng)驗是另一方面。

我國的這些游戲總是想著跟國際接軌，這也是沒辦法的，誰讓外國的游戲太優(yōu)秀，把玩家慣壞了，不向國外游戲學習，怎么從那些大作手里搶玩家？其實這是個悖論，要是真的搶得過，中國游戲怎么會淪落到這個地步？

不管是《軒轅劍七》的戰(zhàn)斗還是《九霄繯神記》的過場，都透露著濃濃的一瓶子不滿的感覺，假如說《軒轅劍七》還是有底子的話，那么《九霄繯神記》就是一個悲劇，想要學著電影化過場，卻因為自己的成本弄得很是尷尬，說到底，認清自己到底是什么水平，遠比好高騖遠更重要。

再說劇本，說句實話，國產(chǎn)武俠/仙俠游戲的劇本落后時代四十年應該是比較中肯的說法，特別是臺灣的游戲，我很難想象，為什么我看到的武俠/仙俠游戲主角一個個都像是復刻的李逍遙，女主角都像是復刻的趙靈兒，用著邵氏武打片時代的劇本，延續(xù)著瓊瑤時代的感情故事，采用著近乎于鬧著玩一樣的人物設計，這樣的東西真的有人喜歡？

不說別的，《鬼谷八荒》的劇本其實也已經(jīng)算是落后一個時代了，畢竟《鬼谷八荒》代表的那批凡人流在如今的網(wǎng)文界其實不太受歡迎了，如今網(wǎng)文更喜歡“茍”，但是你們的劇本連《鬼谷八荒》都不如，還做什么游戲？

每款游戲投資上千萬，卻不能找一個隨便的網(wǎng)文作家給你們參考一下，看看時代想要什么樣的作品？

說到底，自己不行，不代表別人不行，你不行不要說武俠/仙俠這個題材不行，就好像是《隱形守護者》獲得了成就，但不代表互動電影這個門類就會成功，之后模仿的那一批互動電影不全都死了，行業(yè)的殘酷在于——他行，你就不行。