鈴木是英國(guó)Django Films出身的杰出動(dòng)作原畫和造型設(shè)計(jì)，在動(dòng)畫未來(lái)2013的作品Death Billiards中包攬這段打斗，表情刻畫鮮明，鏡頭設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，打斗和動(dòng)作卻清晰有力，特寫和復(fù)雜角度的造型把控均游刃有余，功力扎實(shí)可見(jiàn)一斑。

她作為新手原畫參與此動(dòng)畫可謂“降維打擊”，因?yàn)槠鋸漠厴I(yè)便開(kāi)始參與Django的大作魔術(shù)師（2005-2009），而新手原畫的限制是成為原畫師不到三年的原畫，鈴木可以參與其中可以說(shuō)是因?yàn)閷?duì)其回歸日本的期許而取巧地詮釋規(guī)則了。別人都是Madhouse的新人，而鈴木的新人原畫經(jīng)歷卻是今敏的造夢(mèng)機(jī)器（2010）、細(xì)田守的狼的孩子雨和雪（2012）、宮崎駿的起風(fēng)了（2013）。

而談到魔術(shù)師，這部精美的新動(dòng)畫大家是否看過(guò)呢？在我心中的分?jǐn)?shù)是9/10，有機(jī)會(huì)請(qǐng)務(wù)必一看的作品。主題是愛(ài)與落后于時(shí)代，故事的基調(diào)是落寞，而敘事的基調(diào)是平淡悠長(zhǎng)的。以擔(dān)當(dāng)角色為分工的西方制作體系中，鈴木負(fù)責(zé)的是女主人公艾莉絲——非常平凡，容貌和線條都偏簡(jiǎn)潔的一個(gè)造型。

不得不提的，是本片冒頭部分的一段魔術(shù)演出作畫，來(lái)自Thierry Torres，對(duì)我而言印象極為深刻，可以說(shuō)是演技作畫的一個(gè)經(jīng)典，也是我心目中對(duì)舞臺(tái)劇式寫實(shí)主義的一個(gè)完美形象：

整體的一拍二節(jié)奏舒緩而流暢，表現(xiàn)沖擊力和夸張時(shí)會(huì)用上一拍一的運(yùn)動(dòng)，打破觀覽時(shí)的視覺(jué)慣性。一張一弛間，把主人公舉止拘謹(jǐn)甚至帶有滑稽的幽默形象展現(xiàn)出來(lái)。我們所熟知的憨豆先生，其塑造靈感之一便是本劇的原作及原型——雅克·塔蒂。

再談到Death Billiards，除了鈴木之外還有兩位新人成長(zhǎng)為觀眾喜愛(ài)的動(dòng)作原畫，Madhouse的村上泉和梁博雅，順便一提她們?nèi)欢际桥栽?。村上泉和梁博雅都在本片和之后的延伸作Death Parade中受到了作畫監(jiān)督栗田新一的許多指導(dǎo)，隨后梁博雅先在新版獵人和小排球中以特殊筆刷作畫受到關(guān)注，而村上則是在ACCA13區(qū)中完成了片尾動(dòng)畫的編導(dǎo)和全部原畫。

最近的介紹：村上泉https://weibo.com/1642384501/NeIxhpoDR

梁博雅https://weibo.com/1642384501/NeIYIiOv7