李滄東

出生日期：1954年4月1日

出生地：韓國

職業(yè)：導演/制片人/編劇/演員

代表作：《燃燒》《綠洲》《詩》《密陽》《薄荷糖》

部分獲獎履歷：

第71屆戛納電影節(jié)費比西獎（燃燒）

第63屆戛納電影節(jié)主競賽單元最佳編劇（詩） ?????????????

第59屆威尼斯電影節(jié)特別導演獎（綠洲）

采訪記錄：

1、關于中韓兩國的現實題材電影

?????? 現實主義電影通過電影和現實的連接引發(fā)大家思考。在韓國現實主義題材電影不是很多，中國也是這樣，如果一定要把韓國和中國拿來比較，我想是很困難的。

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2、《燃燒》的結局與隱喻

?????? 不管是電影還是其他的藝術形式，都會用到很多隱喻，我通過《燃燒》這部電影就是想給觀眾留下一些想象的空間，引發(fā)觀眾更多對于現實的思考。

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3、《燃燒》中惠美的舞蹈

?????? 惠美跳舞的場景是在拍電影之前就有了這個構想，正是因為這段舞蹈促成了這部電影的拍攝。

?????? 這段舞蹈看起來像即興的，但前期其實有非常多的準備工作。為了表現惠美表達自由自在的狀態(tài)，對于選址有很多的考量。

?????? 這個舞蹈本身包含了great hunger的成分在里面，其實在寫劇本階段就有一定的想法了，加上我們的編?。▍钦溃┖芟矚g舞蹈，有一定的研究，所以她在構思舞蹈的時候進行了很多的研究。在拍攝這段舞蹈的時候也把我的想法和演員說了，不斷地練習，所以才有了電影中的這一幕。

??????? 看起來很即興，但其實有非常多的前期工作。

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4、惠美是《燃燒》的核心

??????? 我的《密陽》、《綠洲》和《詩》都是從女性視角出發(fā)的。其實雖然《燃燒》看上去是以男性視角來描述，女主角惠美在表面上看是犯罪的犧牲者，但其實并不是這樣的。在跳舞那場戲來看，她身邊的兩個男人，一個是神秘的Ben，你不知道他是殺人犯還是心地善良的富二代；另一個是在生活中苦苦掙扎、找不到出路的兼職生，這兩個男人都是很迷茫的。可是惠美不一樣，她是唯一一個有著自己的主體性的人。雖然她生活很艱辛，但一直在尋找生命的意義，為了尋找great hunger去非洲，她在不斷追求生命的意義是什么，其實電影里惠美是核心，我也想通過惠美到底去哪里了，惠美是不是存在的，通過這樣的問題引發(fā)大家的思考。

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5、《燃燒》中的孤獨與憤怒

?????? 目前在中國乃至整個世界來看，大家的生活條件都比以前要好很多，現在覺得貧富差距感覺不到那么明顯。

??????? 現在年輕人是很無力的，想要抗爭，但不知道和誰抗爭，像電影中的Ben究竟是不是殺人犯、惠美有沒有死，想把這些作為給社會留下的疑問。

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6、《燃燒》為何選擇年輕人視角？

?????? 因為我覺得年輕人的問題很重要，這不僅是年輕人的問題，而是整個世界的問題。

?????? 其實年輕人身上存在的問題并不是顯而易見的，因為世界的趨勢在往好的方向發(fā)展，大家生活在得到改善，質量在提高。比如韓國（年輕）人，他們找不到工作，他們在便利店兼職，賺時薪，也可以去買名牌、喝昂貴的咖啡，其實這是存在很大問題的。電影中的疑團和生活中的疑團一樣，希望通過這種連接，引起更多人的思考。

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7、關于中韓兩國年輕人的“無力感

?????? 我其實對韓國還是中國年輕人誰的無力感更強，不好下判斷，或許是因為中國目前正處在快速發(fā)展的階段，韓國十年前經歷過這個階段，當時生活節(jié)奏非常快，根本沒有時間體驗到這種“無力感”。像我當時不會為找不找得到工作而苦惱，到哪里都能找到事情干。但是現在不太一樣，韓國年輕人會因為這些更現實的問題而感到無力，這并不僅僅是一個個人的問題，這是一個時代的問題。

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8、導演會不會有憤怒，怎么解決？

??????? 通過電影語言來抒發(fā)自己的這種無力感。我也會憤怒，平時看新聞就會很憤怒。

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9、導演希望通過作品喚醒年輕人的行動力嗎？

????? 我雖然電影里比較習慣提出各種問題，但我也沒有奢望用一兩個小時的電影幫觀眾找到答案，但我希望更多觀眾不是看完電影走出影院就什么都不記得了，我希望觀眾能以全新的視角去詮釋這些問題。

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10、最喜歡的創(chuàng)作階段是后期編輯，拍攝和寫劇本很痛苦

??????? 最難的是寫劇本，拍攝的過程很困難，因為拍攝和寫劇本一樣，要不斷地去創(chuàng)造新的東西。

?????? 喜歡編輯的工作并不是因為本身就喜歡，因為編輯就像打掃的過程，對已有的基礎上進行一個整理，不像寫劇本一樣，要不斷地進行再創(chuàng)造，這是工作性質決定的。

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11、作品中“父親”這個角色為什么總是缺席

?????? 作品里缺少父親的角色是有一定理由的，從現在社會來看父親在家庭中是缺席的，這也是現代年輕人中普遍出現的一個問題。

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