采訪對象：攝影 - 櫻井景一

采訪人：原口智生、冰川龍介、三池敏夫、松野本和弘

執(zhí)筆人：松野本和弘

采訪內(nèi)容方向：攝影

?來到東寶攝影所（前半部）

三池：那么首先從櫻井先生你剛進入業(yè)界時開始吧。

櫻井：我在小學時看了《地球防衛(wèi)軍》（1957放送）從此對特攝有了興趣，大約在上初中的時候《奧特Q》（1966年放送）開始播出吧。自從看了這些之后，我就有了想要自己利用8mm電影技術（※俗稱8mm，是指利用8mm寬度的膠片制作的電影）來拍攝特攝的東西。這之后，想要做特攝的心思越來越高漲，于是就開始寫粉絲信寄給圓谷英二先生。就這樣，后來我收到了回復，從此越發(fā)沉迷到特攝里去。高中的時候就有《奧特Q》的文娛活動了哦，比如說像會把布偶（※這里應該指的是皮套一類的東西）之類的東西帶到地方來。

三池：那個時候開始就有舉辦展會了呢。

櫻井：是的。會在游樂園之類地方里的舞臺上實際表演，在場子角落里會有展示用的雷德王或者大樓模型擺放著以供觀賞，并且還穿插著有怪獸表演。因為那次圓谷英二導演也會來，所以我就寫了一封“請讓我見您”的信過去，最后去到會場見到了他。那次，他和我定下約定“明年，你來東京修學旅行，所以你能自由活動的空閑時候，就來東寶攝影所參觀學習吧”。因此，我去了東寶攝影所參觀學習。正巧那時候，由有川先生（※指有川貞昌）擔任導演的《怪獸島決戰(zhàn) 哥斯拉之子》（1967年放送）正在拍攝中。

三池：您是看了注名（※書籍、報道等使用文章或照片時，會注明著作權者、提供者等名稱。）知道的圓谷英二先生的名字嗎。

櫻井：是的，是看了注名才知道的。不過最開始我是不知道的，是我媽媽在我看《金剛對哥斯拉》（1962年放送）的宣傳海報的時候，對我說“拍攝這樣電影（※指特攝電影）的人，就是圓谷英二哦”。那個時候我才知道，“円谷”讀作“tsuburaya”。

三池：令堂真厲害啊，連這些也能教您啊。

櫻井：是呢，果然就是那個時候吧，一直在拍攝這樣的電影（※指特攝電影）的人是圓谷英二，就從此深深烙印在我心里了呢。

原口：畢竟在櫻井先生和我們祖輩的年代，對爺爺奶奶們來說，“圓谷”指的是二戰(zhàn)前的馬拉松選手的圓谷先生（※指圓谷幸吉）呢。

櫻井：對，雖然也就過了兩年時代就變了呢（※指“圓谷”從指代圓谷幸吉變?yōu)橹复鷪A谷英二）

三池：那么話說回來，給櫻井先生回復的信，應該是圓谷英二先生本人親自回信的吧。

櫻井：我后來和中野先生（※指中野昭慶）說了這件事，然后他跟我說那封回信是他寫的（笑）。

原口：居然是代筆。

櫻井：是呢，是代筆呢（笑）。因為他堅持著寫給我回信，所以我也特別努力的在寫信（笑）。

原口：我還在櫻井先生家看過那些信來著。

櫻井：宣傳用的附著照片的明信片上，寫著“這回《奧特Q》要開始了，請多關照”

三池：去東京是大學升學的時候……？

櫻井：是的，大學升學的時候。

三池：大學在讀的時候可以出入攝影所嗎？

櫻井：難得來到東京，請讓我參觀學習，我當時這么請求著，所以當時《日本海大海戰(zhàn)》（1969年放送）的時候，我總是去圓谷先生家拜訪，聽他說了許多話。

三池：去到圓谷先生在祖師谷（※東京世田谷區(qū)的地名）的家里嗎？

櫻井：是的。

松野本：那時候已經(jīng)完全是作為一個粉絲去和圓谷先生聯(lián)絡接觸了呢。

櫻井：是呢。之后呢，對于自己的將來，雖然很想從事這種特攝的工作，也抱著無論怎樣都想要踏足這個圈子的想法，但當時，“我思考著踏入這個世界好還是不好”、“我能不能做到”，也有一半這樣的想法。到了十九歲末的時候，我當時的想法還是處于搖擺不定的狀態(tài)，想做但又質(zhì)疑自己能不能做得來，這樣子。緊接著到我二十歲的時候，圓谷先生去世。那時候想著，即便是圓谷先生去世我也還是想搞特攝啊，所以就又開始在東寶來回出入了。到了那個時期，以前都是大叔的東寶，那時候也來的都是年輕人，當時和我一樣大的年輕可是有很多哦。然后我當時就開始打聽“要怎么做才能進入東寶工作啊”，就有人跟我說“要是去讀寫真學校的話，想進這種電影學校還進不去嗎？”那個時候有特殊技術課的課長，所以別人跟我說了“想進的話去拜托那個人（※指特殊技術課課長）不也行嗎”之后，我就那么直接去找了課長（笑）。

三池：當時攝影所應該還沒有所謂正式的招聘活動吧。

櫻井：沒有的。所以我當時去找長尾誠一課長，跟他說“請允許我畢業(yè)之后進入公司工作”的時候，那時候我還有兩年才畢業(yè)，所以當時也是抱著“就先這樣也好吧”的感覺去找的他（笑）。我在大學讀了兩年就中途退學，然后進了一所寫真專業(yè)院校。然后我就經(jīng)常去長尾誠一課長那里，跟他說“拜托了（※指畢業(yè)后進入東寶工作的事），拜托了”，最終才得以在畢業(yè)之后進入東寶工作。

三池：小時候的夢想以這樣的堅持終于實現(xiàn)了，然后成為了以為攝影師呢。

原口：您是直接談判型的性格呢。

三池：我覺得這種真的很厲害啊。

櫻井：不過這種直接談判然后進入公司的，之后其實也有呢。想要進入東寶的照明部，也是那么從后門打電話來說的?！澳莻€，我想進東寶”就這樣子直接打電話過來了（笑）。然后他們就見了長尾誠一課長，說著“嗯——，這樣呀，那我能先來試試嗎”。這種人也有的。

三池：這還讓我挺意外的，大家都好寬容啊。

櫻井：嘛，畢竟那個時候嘛。

原口：那，最初進公司那會兒，按現(xiàn)在的話來說就是兼職打工的吧。

櫻井：學生時代的話當然是作為兼職打工，最開始出入公司的時候是做舞臺中控（※操作演唱會的中央控制系統(tǒng)的人員）

原口：拉大幕（※大幕是舞臺的門戶，也是舞臺上主要幕布。主要用于演出開始和結束的啟閉，有時也用作場幕使用），打追光（※追光一般是用來跟蹤表演者的一種燈光，也是重點突出舞臺上的人物的特定光線，這種燈光是舞臺的畫龍點睛之筆）這些工作呢，我也做過（笑）。

櫻井：誒？那不錯啊。這個能一直在旁邊跟著學攝影的。如果是同錄(※同時錄音主要是指同時收錄影像和聲音。俗稱“同錄”)的作品，就必須把燈光弄到外面布置好，所以正式演出的時候是看不到錄音棚里面的。但是特攝不是同錄，所以正式拍攝的時候也能一直看著攝影棚里面的情況。關上門之后，只要待著，關掉風扇就可以了。拍攝結束后，把空調(diào)打開，門打開。

三池：說起來那個年代，都在拍攝什么作品呢。

櫻井：《艾斯奧特曼》（1972年放送）吧，應該是那個時候的。

三池：同時期，應該《流星人類zone》（1973年放送）也在拍吧。

櫻井：沒有?！读餍侨祟恴one》和《泰羅奧特曼》（1973年放送）是一個時候的。

三池：《泰羅奧特曼》居然和《流星人類zone》是一個時期的嗎。

櫻井：是的。《艾斯奧特曼》結束之后，直接就進入到了《泰羅奧特曼》的拍攝，加上是在相鄰的兩個板式棚3和4里拍的，所以《泰羅奧特曼》和《流星人類zone》就變成了同期吧。

三池：電影的話，那時候有什么作品。那時已經(jīng)是有川先生的時代了吧。

櫻井：我那時候還只是觀摩學習。

三池：您見證過《怪獸總進擊》（1968年放送）之類的那個時期嗎。

櫻井：沒有呢，我當時只看了《哥斯拉之子》。

原口：櫻井先生你在和特殊技術課課長直接面談得到進公司的許可之后，從學校畢業(yè)了進的是東寶的特殊技術課嗎？

櫻井：不是。那個時候公司正在分裂。1970年公司分裂之后，東寶攝影所分裂成了東寶電影、東寶映像、東寶美術。特殊技術課的美術部分被劃到了東寶美術，合成關系攝影關系則被東寶映像給瓜分收納。東寶映像正片的拍攝也多少有些人是從東寶電影那邊過去的。那時候其實有點像混成軍部隊。特殊技術課也改成了映像技術課這樣的名字了呢。

節(jié)選自：《平成26年度 メディア蕓術情報拠點?コンソーシアム構築事業(yè) 日本特撮に関する調(diào)査》，森ビル株式會社. 平成27年3月

翻譯：FSD字幕組 樨楠木木