2000年7月30日日場，上海京劇院的范永亮、夏慧華在逸夫舞臺演出《汾河灣》，這是許久未見在上海舞臺上演的好戲。

《汾河灣》是京劇中三出“戲妻”戲之一，是一出生旦對兒戲。它的前半部情節(jié)結(jié)構(gòu)和常演的《武家坡》有很相似的地方，甚至有些對白也是相同的，但是《武家坡》重點(diǎn)在“跑坡”的“戲妻”，薛平貴進(jìn)窯后，基本上就沒什么戲了，只能算是一個(gè)小高潮?！斗诤訛场繁取段浼移隆范嗔艘粋€(gè)人物——娃娃生薛丁山，而且“戲妻”比較簡單，重點(diǎn)卻在后面薛仁貴進(jìn)窯后的“鬧窯”。《武家坡》是以“唱”為賣點(diǎn)的，《汾河灣》雖然也很有一些重頭唱段，但是它更為引人入勝之處，倒是“鬧窯”的念白和做派。

這一段戲里，人物心情時(shí)怒時(shí)嗔、時(shí)喜時(shí)悲，對白有很豐富的潛臺詞，全靠演員的表情和語氣表達(dá)出來。觀眾也不能純粹是旁觀者，必須自己也參與投入進(jìn)去，在理解這些潛臺詞的基礎(chǔ)上，發(fā)出會(huì)心的微笑，才能得到樂趣和觀賞的滿足。

這是一出很有人情味的戲，寫了夫妻之情、親子之情。對薛仁貴的大男子主義和不作調(diào)查研究自以為是的作風(fēng)作了揶揄，讓他自我檢討：“薛禮呀薛禮，你真是豈有此理！”薛仁貴功成封爵，卻不對妻子直言，偏要逗她、氣她；柳迎春氣不過，拐著彎地奚落他。夫妻二人斗嘴。最后薛仁貴想“不要?dú)鈮牧耸芸嘀恕?，才告以?shí)情。這些地方都很切合他身為平遼王，卻是平民出身的身份，也很有個(gè)性。柳迎春見了平遼王金印，這才歡天喜地，也正切合他是土財(cái)主之女又受了十八年饑寒之苦的身份。誤會(huì)剛消除，薛仁貴忽然發(fā)現(xiàn)了一只男鞋，頓生疑念，以為柳迎春與人私通，這次是真生氣了，仗劍就砍。柳迎春知道他動(dòng)怒的原因后，也不立即說明，偏要?dú)馑⒍核?，最后才說出這是兒子的鞋。這兩番斗氣，都是很有“戲”的地方，觀眾隨著演員的表演，洞察人物的內(nèi)心世界，便會(huì)感到很有興味。所以這個(gè)戲不但要求演員唱念要好，還要有好的做工才行，“死臉子”是演不好這個(gè)戲的。

這個(gè)戲還有一個(gè)特點(diǎn)，正當(dāng)薛仁貴和柳迎春誤會(huì)冰釋，沉浸在團(tuán)圓的快樂中時(shí)，突然薛仁貴突然意識到在回家路上汾河灣前誤殺的正是自己的兒子，于是人物情緒大起大落，大喜大悲，戲也就嘎然而止了，給觀眾留下一個(gè)深深的懸念?？墒怯^眾往往并不探究薛丁山究竟生死如何，因?yàn)榫﹦≡揪褪且詫懬榫w的高手，以其說是“以歌舞演故事”（王國維語），不如說是“以歌舞演人物在故事中的情緒變化”。故事情節(jié)究竟如何倒是次要的，只不過是描寫人物的一個(gè)背景、一個(gè)載體罷了。

早年，極擅表演的譚鑫培和王瑤卿演此戲最負(fù)盛名，其后，梅蘭芳等四大名旦和以表演見長的馬連良等均常演此劇。二十世紀(jì)五十年代曾看過黃桂秋、沈金波的演出，相當(dāng)精彩。以后這戲在上海就很少見，幾乎絕跡舞臺。如果沒有記錯(cuò)的話，近二十年來，業(yè)余的有顧蘭君、鐘萬宓（均飾柳迎春）等偶爾露演，專業(yè)的只有李維康、耿其昌來上海演過一次。這次夏慧華、范永亮貼演《汾河灣》，可算難得一見。兩人演得均很到位，成績相當(dāng)不錯(cuò)。夏慧華曾謙虛地對我說，她覺得自己在表演上有點(diǎn)兒放不開。真是這樣的話，那么這次她確是有了很大突破。范永亮的好處在于不僅重唱，而且重做。所以這次演出很能令人滿意。

值得一提的是，過去的演法，在薛仁貴要戲妻時(shí)，說：“夫妻分別一十八載，不知她的貞節(jié)如何，不免調(diào)戲她一番，她若貞節(jié)，將她認(rèn)下；她若失節(jié)，拉馬走去（也有說將她殺死）”。這樣的臺詞不太吻合薛仁貴當(dāng)時(shí)一心想回家和柳迎春團(tuán)聚的心情，今天的觀眾也難以接受。七十年代末，曾看到趙榮琛與于世文演此劇的錄像，將這段話改了，大意為夫妻分別十八載，居然互相認(rèn)不出了跟她開個(gè)玩笑，戲耍一番，有何不可。這樣就很好，和后面故意逗她相呼應(yīng)，符合人物個(gè)性。這次夏、范的演出，也是這樣。（陳琥）