“新主流電影”最早由馬寧提出，后得到許多研究者的回應(yīng)與使用。這一概念的提出體現(xiàn)著中國電影的大眾文化化趨向，大眾文化化的內(nèi)涵包括主旋律電影向大眾靠攏，也就是一種“主流化”的變化趨勢，原先比較狹窄的主旋律電影容納了商業(yè)性因素，向市場靠攏、回歸大眾文化，價值觀念上趨向開放和普世性。在整個全球化的文化語境、政治格局、國際形勢等方面的影響下，這一變化毫無疑問是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然態(tài)勢。新主流大片之所以能得以重提，是因為它具備一些可能可以總結(jié)出來的特征:

1.主題上：題材類型多元

中國新主流導演們一方以面弘揚主流意識形態(tài)、主旋律為己任，另一方面自覺踐行電影工業(yè)美學理念，在強化類型創(chuàng)作的同時，也注重各種類型電影的融合，兼顧觀眾多元化觀影需求，向大眾市場靠攏，形成一系列具有特色的復合類型。例如《建國大業(yè)》在類型上呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭片、動作片的有機融合；《戰(zhàn)狼2》以戰(zhàn)爭、動作、超級英雄三中類型為底子；《湄公河行動》《紅海行動》也融合了戰(zhàn)爭片、動作片、驚險片、超級英雄片等。多種類型電影的融合，使中國新主流大片在敘事、影像風格上都實現(xiàn)了對傳統(tǒng)主旋律電影或軍事戰(zhàn)爭片創(chuàng)作風格的突破。

從總體來看，新主流大片的主題與題材雖呈現(xiàn)多樣的發(fā)展方向，但也體現(xiàn)出一些共性，如明快而直接的主題，重視人類普世價值的傳達，將意識形態(tài)的邊界模糊化等。這種社會主義核心價值觀和普世價值之間的并軌。在《智取威虎山》這樣的紅色經(jīng)典改造個案里尤其明顯，英雄救世和懲惡揚善的元素被放大，這是對政治意識形態(tài)的泛化或者說超越。

電影《智取威虎山》

2.敘事上：改造重寫傳統(tǒng)

新主流大片吸取了主旋律電影、商業(yè)電影甚至藝術(shù)電影這些年在敘事上的探索，某種程度上看，新主流大片是對傳統(tǒng)三種類型電影的某種改造與重寫。新主流電影追求“輕敘事”，這種輕敘事來源于網(wǎng)生時代的新鮮趣味，這種消解了哲學、放棄了對沉重歷史的反思。當然，輕題材并不意味著內(nèi)涵的缺失，過去的重敘事。在互聯(lián)網(wǎng)中被重新審視，獲取了新的活力。在情感方式上，含蓄婉約的情感表達方式在新主流大片里已經(jīng)近乎消失，取而代之的是飽含力量的情感表達方式。中國經(jīng)典革命的抒情正劇中那種“動作+愛情”模式里的“愛情”元素在這里幾乎隱而不見，取而代之的是兄弟、拍檔之間快意淋漓的交往、碰撞，以直接而猛烈的力量來感染觀眾。

3.視聽上：打造影像奇觀

在重工業(yè)發(fā)展背景下，拍攝技術(shù)和后期技術(shù)都有了顯著提高，影片制作在視聽上實現(xiàn)了飛躍進步，收到好萊塢模式的影響，新主流大片注重特效制作，以高畫質(zhì)的奇觀場景和造物式的奇觀特效打造出屏入畫的視覺沖擊力，饜足觀眾視聽張力。例如《烈火英雄》中的火災場景在還原真實火災現(xiàn)場的同時還運用了大量特效，營造了驚心動魄的災難場面，是近年來國產(chǎn)災難片的里程碑式的作品。再如《紅海行動》中2/3的場景都是戰(zhàn)爭場面，影片采用超高升格的"子彈時間”和多線平行剪輯為觀眾帶來超強震撼、寫實、快節(jié)奏強沖擊的殘酷戰(zhàn)場，也展現(xiàn)出中國軍人過硬的軍事素質(zhì)。

4.人物上：覆蓋百態(tài)群像

新主流大片擺脫了英雄化的臉譜式塑造，脫離了傳統(tǒng)窠臼，沒有非黑即白的二元對立，沒有美化我方丑化敵方。影片中的人物各有千秋，飽滿富有血肉，每個人都有自己顯著的性格特征，也有各自的怯弱與弱點。主角人物雖然也常被當成“英雄”來書寫，但其更多是一種綜合了港式“丑角英雄”、美式“個性英雄”以及內(nèi)地“紅色英雄”的人物形象，《戰(zhàn)狼》系列中的冷鋒是這類形象的代表。這類英雄形象不僅豐富了電影本身的電影藝術(shù)內(nèi)涵，還在此種重新融合中縫合了個體與集體，達到某種“微妙的和解”，與西方個人英雄主義電影是有區(qū)別的?！都t海行動》中導演沒有書寫個人化的英雄主義，而是強調(diào)團體協(xié)作，八位蛟龍突擊隊員的性格、分工、特長、缺陷各不相同，多元化的塑造手段和立體化的敘事維度為我們展現(xiàn)了這是一場團體式的勝利，彰顯了中華民族團結(jié)奮進的精神力量。另外，影片在展現(xiàn)他們英勇作戰(zhàn)的同時也刻畫出戰(zhàn)士們作為"人”應(yīng)有的怯弱與猶豫。

電影《戰(zhàn)狼2》

5.工業(yè)體系建設(shè)和產(chǎn)業(yè)升級

中國新主流大片沿襲了好萊塢電影工業(yè)制作流程和體系標準，規(guī)?；瘶藴驶墓I(yè)流水生產(chǎn)線打造出重工業(yè)的美學風格，讓家國敘事與視覺奇觀同頻共振，促進了中國電影工業(yè)標準體系的構(gòu)建。例如《戰(zhàn)狼2》在藝術(shù)上采取了經(jīng)典的三幕劇敘事結(jié)構(gòu)，借鑒了美國超級英雄類型片的人物塑造，在視覺上也追求極致的視覺張力，后期宣發(fā)上也采用了商業(yè)電影的營銷策略，使影片叫好又叫座。再如《紅海行動》，僅軍事裝備預算就高達兩億，電影不僅獲得中國海軍的支持，還展現(xiàn)了諸多電影中從未出現(xiàn)的世界級武器裝備，堪稱軍備教科書。

6.傳播上：滿足受眾需求

在電影藝術(shù)傳播中，一部影片只有有效進入發(fā)行渠道，才有可能被觀眾觀賞和接受，實現(xiàn)其“使用價值”。同時，觀眾的觀影反饋，也反作用于電影的傳播過程；在電影工業(yè)中，發(fā)行商是經(jīng)濟力量的中心，電影只有取得好的票房和商業(yè)價值，才能實現(xiàn)其作為商品的“價值”，并激發(fā)新一輪的創(chuàng)作和生產(chǎn)。在發(fā)行上，新主流大片迄今為止強有力的經(jīng)濟效益和社會傳播效應(yīng)給中國電影市場注入了一劑強心劑。這類電影在形式、故事、價值觀等方面都著眼于大多數(shù)觀眾的審美心理，在敘事上和價值觀的表達上偏向通俗化和國際化，因此成功爭取到了最大化的觀眾。

但與此同時，在縮小與商業(yè)電影之間的差別的同時也難免沾染商業(yè)電影的病疾（問題），譬如同質(zhì)化、審美內(nèi)涵欠缺等。

1.內(nèi)容同質(zhì)化

類型電影創(chuàng)作注定是一把雙刃劍，這種標準化生產(chǎn)模式產(chǎn)出的作品難免會存在內(nèi)容單一化、公式化的問題，故事情節(jié)千篇一律，主題思想千口一腔，電影風格大同小異，造成觀眾審美疲勞。我們可以明顯感受到《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《空天獵》三部影片的敘事模式如出一轍，而情節(jié)設(shè)計更是有大同小異之嫌，不同的只是三部影片的營救和撤僑分別發(fā)生在陸地、海洋、空中而已。主戰(zhàn)場無非是毒品泛濫的金三角，動蕩不安的也門等，場景標配永遠是斷臂殘肢、尸橫遍野、槍林彈雨，連鏡頭的剪輯、攝影機的運動、音效的使用都有著固定的規(guī)律。

2.技術(shù)主義傾向嚴重

無法否認的是，在工業(yè)化、標準化和規(guī)范生產(chǎn)中，電影愈來愈倚重技術(shù)，過分追求場面宏大，過多堆砌特效，高科技、CG特效的展示成為創(chuàng)作重點，被凌駕于人物和故事之上，以至于本末倒置。如《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等幾部電影幾乎成了各種軍事裝備的演示，此起彼伏的各種激戰(zhàn)讓影片只見血腥不見情感，武戲有余而文戲嚴重不足，主人公似乎成了沒有思想靈魂和情感的戰(zhàn)爭機器。一味地打打殺殺，讓觀眾產(chǎn)生了嚴重的審美疲勞，而各種高科技打造出的視覺奇觀，也讓觀眾從最初感到驚艷變得逐漸麻木。

綜上所述，我國新主流大片在發(fā)展的過程中因有著高畫質(zhì)的奇觀場景、多元化的人物塑造、多線敘事的交叉、契合觀眾的情感訴求所以收獲了大量的票房和一致好評，但也面臨著過度依賴高科技忽視情感表達以及視頻內(nèi)容同質(zhì)化的問題，如何解決這些問題促使我國新主流大片繼續(xù)良性發(fā)展也值得我們深思。

首先，在工業(yè)化的時代，要注重技術(shù)與人文的融合，消除數(shù)字化與人文價值的鴻溝，促使技術(shù)和藝術(shù)有機融合，對電影語言進行再拓展。

其次，在主旨上，要嚴格把控尺度，注重文化的滲透，諸如深邃的哲學思辨和美學追問，宣揚復合時代主流體現(xiàn)時代正能量的價值觀，探尋文化元素與藝術(shù)元素共存的新型發(fā)展路徑。

最后，在內(nèi)容上，要堅持以內(nèi)容為王，堅持話題和價值創(chuàng)新，推動影片內(nèi)容的多元化發(fā)展，找到新視覺、新思路深入挖掘，時刻保持新穎化，多用多維度敘事豐富交互手段，將意識形態(tài)與敘事的創(chuàng)新性表達相結(jié)合，從而實現(xiàn)我國新主流大片的繁榮發(fā)展。

綜上所述，新主流大片并不是一個全新的名詞，而是在中國電影發(fā)展過程中不斷產(chǎn)生出新的內(nèi)涵。新主流大片的崛起將快速推進中國電影“重工業(yè)”進程，引領(lǐng)中國電影在增速放緩調(diào)整期后步入可持續(xù)的健康繁榮新階段，并將成長為助推中國邁向“電影強國”的中堅力量和中流砥柱。同時我們也需要看到，目前多部國內(nèi)票房成績極為耀眼的新主流大片在海外的票房潛力依然沒有被完全開發(fā)，中國電影國際傳播的任務(wù)還很艱巨。國產(chǎn)主流大片需要在格局視野、主題立意和影片品質(zhì)上進一步提升國際化水平、國際化表達，從整體上進一步提升中國電影的文化內(nèi)涵，打造出具有中國氣派、中國風格、中國特色的主流電影品牌，進而幫助中國電影完成創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展以及現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型并有效促進國際傳播。