好久沒有更這個系列了啊，主要是因為我確實沒什么靈感。

這兩天想起了2016年拜年祭的時候DDF頭投的那個“周婕綸”，所以去重溫了一下， 除了聽“婕綸”那人間能得幾回聞的歌聲還有看《風靈玉秀》唯美的情節(jié)外，我還突然注意到《發(fā)如雪》里的一句歌詞：

你發(fā)如雪，凄美了離別，我焚香感動了誰？——《發(fā)如雪》

首先要致敬一下方文山啊，他寫的歌詞與現在很多流行歌曲有本質上的不同，因為他寫歌詞是真的帶著感情去寫的，比如《夜的第七章》，據說他就是買了偵探的衣服、手杖、煙斗還有手槍來進行真實體驗，最后也成功地造就了這么一篇驚艷的歌曲，這是我們當代很多詩人、詞作所不具備的。

接下來我們進入正題。

我向來對于這些朗朗上口的東西都是敏感的，我一下就注意到了我之前沒有注意到的一個點：“凄美”。這個詞，很明顯在這里是形容詞作動詞的使動用法，翻譯過來應該是“使...凄美”，也就是“使離別凄美”。

形作動這種東西大家肯定有手就行，但要真正地做到語驚四座，那可不是隨便拉一個形容詞來就能大功告成的。

我們用對形容詞的分類來引入。

我一般把形容詞分為兩種：具象形容詞和抽象形容詞。

具象形容詞，是強調一種直接的特征，比如：

春風又綠江南岸，明月何時照我還。——宋·王安石《泊船瓜洲》

這個“綠”是我們直接就可以在腦中腦補出這種顏色的，這是具象，是不證自明的、直接看特征就能明白的。

抽象形容詞，是強調一種間接的影響，而不能從直接的特征看出來，比如上面的“凄美”，你給我腦補一個“凄美”出來？不可能的，但是我們可以從一種間接的現象來看，比如小兩口小打小鬧，打情罵俏，這是一種現象，我們只是判定這種現象是凄美的，我們也是因為這種現象而想到“凄美”的，不然你給我腦補一個“凄美”出來？不帶具體情節(jié)的那種？這就是一種抽象，是通過間接的一個現象（或者說是事件吧）來體現這種形容詞。

在詩詞里面就有這么一個名句：

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管?！巍そ纭短ど小?/strong>

大家來腦補一下“冷”？

大家可能會說：下雪了；牙齒打架。

這都是一種現象啊，是由“冷”而影響出來的，而不是“冷”本身具有的一個特征。

所以，“冷”是一個抽象形容詞。

“春風又綠江南岸”寫得固然好，但我覺得，還是不如這句“淮南皓月冷千山”來得驚艷，就是因為這個“綠”太具象了，以至于是一種有腦就能腦補出來的東西，畫面感全在“綠”：樹是綠的，水是綠的，草是綠的，頭是綠的（滑稽）。全是“綠”的，也太單一了吧。但“冷”不一樣，這種形作動則使畫面感增強了，因為“抽象”即意味著模糊、范圍之大，所以大家在腦補這一“冷”的畫面的時候，就會不自禁地爆炸性地開始腦補：一個人在山里瑟瑟發(fā)抖，沒有一只小動物出來，天上下起了雪或者葉上生了霜。這些都是“現象”，不是“特征”。這就給讀者留下了很豐富的想象空間。什么叫境界??？這就是！我們在創(chuàng)作的時候有的東西其實不能交代地太清楚，不然后人還需要唇槍舌戰(zhàn)，討論品評你的詩嗎？

而從另一個方面，“冷”這個字在此作動詞的話，首先從句式角度看定語主語謂語賓語都有了，是一個完整的句子，其次這種“冷”就好像是一種漸漸地“冷”，是一種動態(tài)的感覺，仿佛山是隨著月的移動而逐漸變冷了，沒錯這種“冷”是非常冷清寂靜，但是這種冷清寂靜是一步一步慢慢地變地冷清寂靜，即一個動態(tài)過程，“動”是為了“靜”，“靜”是因為“動”，這種動靜結合可比“月出驚山鳥，時鳴春澗中”這種“靜”中突然出現的“動”高明的多??！

這就是我們今天學的方法，我們要學會把抽象的形容詞用做動詞，要說作用的話，我想用一些“冠冕堂皇”的話來作個秀：

1.意蘊悠長，給讀者留下了豐富的想象空間。

2.富有動態(tài)美。

3.使抽象趨于具象。

對不起，我敘述的時候可能有些啰嗦，我只是想把這種抽象中的抽象說得更透徹些，謝謝！

不說了，看《風靈玉秀》去了...

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