在這個過程中，碎屑不能被看成獨立干這一作品中的實體，而只能成為這一作品中形式語言的不確定的細碎成分。去看看：平面設計師需要具備什么思維？

然而，另一方面，碎屑必須充分有效地參與某種新型對象的構成，這個對象就是二維平面的畫面構成?？梢姡樾?單體形態(tài))的單一局限性可以通過種種可能的配列構成作品內(nèi)部有機而無限的變化。

萬花筒的比喻解釋了形態(tài)與關系在構成中的這兩個層面的“完形”特征。

也就是說，衍化給審美知覺帶來的感受并非其中某一形態(tài)在起作用，而是由這些單一形態(tài)構成的整體(即完形)形式所決定的。

因此，衍化構成的審美意義就在干作品的完形結構，離開了這個經(jīng)過衍化構成的完形結構，衍化不僅不能確立，而且，其中的單體要素也會因為失去構成的環(huán)境而陷入索然單調(diào)的孤立狀態(tài)。因此、可以這么認為:平面設計中的衍化處理必然應由多個單體形態(tài)反復衍生的豐富的完形結構而獲得完整的審美印象，若是放棄對這一“完形”的努力或使之遭到視覺上的破壞，單一的個體形態(tài)便會立刻失去存在的意義。