自從美國(guó)人羅伯特 ? 弗拉哈迪憑借《北方的納努克》 奠定了紀(jì)錄片在世界電影史上的地位開(kāi)始

在不同的歷史時(shí)期，紀(jì)錄片這種新的影像形式在客觀反映生活、記錄重大事件、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌等多方面都有著其他藝術(shù)形式不可替代的重要作用。（該篇文章共計(jì)2292字） 而紀(jì)錄片的第一生命是真實(shí)。所謂真實(shí)性即非虛構(gòu)的，客觀真實(shí)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則。但此真實(shí)并非指絕對(duì)的真實(shí)，而是指再現(xiàn)的真實(shí)，否則每戶人家門前的攝像頭即是最好紀(jì)錄片創(chuàng)作者。 其中還值得注意的是，盡管不排除編導(dǎo)拍攝前的策劃、拍攝中的取舍，也允許編導(dǎo)的主觀介入和感情的滲透，但必須以客觀的視點(diǎn)拍攝，客觀地看待生活中的人與事。 紀(jì)錄片要達(dá)到感動(dòng)人的境界，就要源于真實(shí)的生活，從真實(shí)的生活中取材，記錄生活中感動(dòng)人的故事和細(xì)節(jié)。下面以《徒手攀巖》為例，對(duì)紀(jì)錄片的真實(shí)性展開(kāi)探討與分析。

《徒手攀巖》是由金國(guó)威與其妻子聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，于2018年8月31日在美國(guó)上映，2019年9月6日中國(guó)上映，全球收獲票房近3千萬(wàn)美元。影片記錄了美國(guó)攀巖大師艾利克斯（Alex）無(wú)輔助徒手攻克美國(guó)約塞米蒂國(guó)家公園3000英尺高的酋長(zhǎng)巖（El Capitan）的全過(guò)程。該片最終斬獲第91屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

影片除了介紹徒手攀巖（Free solo）這項(xiàng)極限運(yùn)動(dòng)以及展現(xiàn)驚險(xiǎn)刺激的攀巖過(guò)程外，影片還探討了一個(gè)所有紀(jì)錄片創(chuàng)作者都要需思考的問(wèn)題——如何處理攝像頭的侵入對(duì)被攝主體的影響。

這個(gè)問(wèn)題在該紀(jì)錄片中被放大。因?yàn)橥绞峙蕩r是一項(xiàng)極其危險(xiǎn)的運(yùn)動(dòng)，攀巖者在無(wú)任何保護(hù)措施的情況下進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的攀巖活動(dòng)直至登頂。

以艾利克斯為例，他需要在無(wú)繩索等工具的保護(hù)下，進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)56分的徒手攀登酋長(zhǎng)巖。在這個(gè)過(guò)程中只要有一點(diǎn)風(fēng)吹、一顆石落、一只鳥飛等等，都極有可能造成攀登者的重心不穩(wěn)并釀成慘禍。影片中稱這極限運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)爭(zhēng)奪金牌的奧運(yùn)會(huì)，特別的是如果你拿不到金牌，你就會(huì)死。

以往的紀(jì)錄片編導(dǎo)會(huì)考慮攝像機(jī)的安排對(duì)被攝主體表現(xiàn)真實(shí)的程度的影響，但在拍攝徒手攀巖中攝像機(jī)的侵入很有可能會(huì)直接造成人的死亡。 另一方面，紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象艾利克斯作為一名職業(yè)攀巖者，他在每一次徒手攀巖前并不會(huì)告訴大家自己的行動(dòng)計(jì)劃（其中也有其從小孤僻的性格使然）。一是為減少外界對(duì)自己的影響，二是不希望親人朋友為他傷心。

徒手攀巖就是如此，徒手攀巖者每日與死神打交道，大多時(shí)候他們的尸體是在墜崖死亡幾天后才被發(fā)現(xiàn)的。盡管作為世界公認(rèn)的攀巖第一人，已經(jīng)徒手征服了許多巖峰的艾利克斯，他也在紀(jì)錄片前期坦白“我死了倒無(wú)所謂，因?yàn)檫@是徒手攀巖，我們都會(huì)有這么一天，但死在鏡頭前有點(diǎn)太不講究了”。

導(dǎo)演金國(guó)威也在擔(dān)心拍攝會(huì)不會(huì)影響艾利克斯的攀巖過(guò)程，比如他原本能做好的動(dòng)作意外失誤，甚至在攝像頭面前逞能，一切未知的太多太多。如果原本客觀真實(shí)的事件在攝像頭的加入下，變得不自然，那記錄的意義是什么？到底如何解決這一難題呢？ 或許以下內(nèi)容會(huì)被讀者認(rèn)為帶有強(qiáng)烈感情色彩和主觀判斷，但從現(xiàn)實(shí)中紀(jì)錄片的創(chuàng)作來(lái)看，紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)會(huì)用“拍攝者與被拍攝者之間的情感真實(shí)”去突破“拍攝鏡頭的真實(shí)”。 我們都知道紀(jì)錄片原則之一：拍攝者不能干擾拍攝對(duì)象，需盡量做到冷靜客觀的記錄。

但拍攝紀(jì)錄片從來(lái)不簡(jiǎn)單，尤其是人文類紀(jì)錄片。觀眾看到的每一段被攝對(duì)象的自然講述，每一段被攝者的真實(shí)表現(xiàn)都是其對(duì)攝像機(jī)后的人的極度信任

而這取決拍攝前期拍攝者與被攝者是否建立了真實(shí)的情感。 以2014年社會(huì)影響力巨大慰安婦紀(jì)錄片《三十二》為例

導(dǎo)演郭柯在2012年就開(kāi)始住進(jìn)當(dāng)?shù)卮遄樱瑑赡曛信臄z團(tuán)隊(duì)不僅走訪老人，還會(huì)自費(fèi)幫助老人改善生活條件

甚至過(guò)年過(guò)節(jié)不回家陪伴在老人身邊

這才使得這道令人不愿回憶的傷疤得以揭開(kāi)，才使得這部無(wú)比震撼的紀(jì)錄片得以拍攝出來(lái)。 紀(jì)錄片發(fā)展至今早已不是客觀無(wú)情地記錄，在拍攝之外往往包含了人文關(guān)懷。 《徒手攀巖》也是如此。紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)成員全攀巖愛(ài)好者組成，他們各自有著不同程度的攀巖經(jīng)驗(yàn)。

這使得紀(jì)錄片能在技術(shù)手段和人員素質(zhì)層面能剛好地捕捉每一時(shí)刻，提高鏡頭捕捉的真實(shí)性。 此外，同為攀巖愛(ài)好者更能體會(huì)和了解主角艾利克斯的心境。在某些特定的環(huán)境之下，紀(jì)錄片不是有什么發(fā)生就記錄什么的記錄者，更多的是考慮一切因素組合的引導(dǎo)者。

如同拍攝者會(huì)在運(yùn)動(dòng)者要經(jīng)過(guò)的跑道多放置一臺(tái)相機(jī)。只有了解拍攝對(duì)象，才能知道拍什么，重點(diǎn)拍什么，知道如何捕捉到真實(shí)的鏡頭畫面和人物感受。 導(dǎo)演金國(guó)威自己也是一名攀巖愛(ài)好者，他與艾利克斯深交多年

紀(jì)錄片當(dāng)中有一段他邀請(qǐng)艾利克斯到自己家里進(jìn)行家庭聚會(huì)的畫面。 影片還有一有意思的片段，一位攝影師在艾利克斯爬到最難的耐力段時(shí)大呼受不了，直接把頭從攝像機(jī)屏幕上扭開(kāi)了許久，他顫抖著嘴唇說(shuō)“我再也不要接這個(gè)活了，我不想盯著他在我的鏡頭前掉下去，而最后我們只能幫他叫救護(hù)車”

這些都體現(xiàn)了拍攝團(tuán)如同艾利克斯的家人一樣關(guān)心他，艾利克斯最終也能無(wú)所顧慮的將自己“交”給摯友，在各種攝像機(jī)、收音器、航拍下專心地投到攀巖中，最終成功記錄下人類挑戰(zhàn)自然的又一偉大的過(guò)程。 優(yōu)秀的紀(jì)錄片在于其真實(shí)感人，而這種真實(shí)性不只人與攝像機(jī)交互之下的真實(shí)，更在于攝像機(jī)之外人與人的情感聯(lián)系的真實(shí)。一邊是敞開(kāi)心扉的心，一邊是真實(shí)對(duì)待的心，我想這也是為什么那么多影視從業(yè)者喜歡紀(jì)錄片的原因，這是紀(jì)錄片背后最耐人尋味的部分，也是獨(dú)屬于紀(jì)錄片的魅力之一。

－end－ 感謝你的閱讀。