一、他是他or我是他：

人們毫無疑問地會(huì)將《俄羅斯方塊》（Tetris）稱作是電子游戲，而且是十分典型的那種，似乎電子游戲的定義就一直與“玩法交互”相綁定，當(dāng)然這也很好理解，如果一款電子游戲沒有玩法交互，那與電影電視劇的差別又在何處？像是《底特律：成為人類》（Detroit: Become Human）這樣低玩法交互的作品，我們姑且可以在模糊地帶將其稱之為互動(dòng)式電影游戲，而若將美國經(jīng)典電影《阿甘正傳》（Forrest Gump）稱作是一部游戲是十分荒謬的。

RPG(Role-playing game)角色扮演游戲曾經(jīng)作為眾多游戲類型之一，如今“角色扮演”的做法卻廣泛存在于電子游戲之中，以至于如今的所謂RPG更像是一種習(xí)慣性歸類法，所指代的對象游戲也更加經(jīng)典范式，而事實(shí)上“角色扮演”的概念方法對于每一個(gè)游玩電子游戲的玩家來說都不陌生，當(dāng)玩家以某種身份進(jìn)入到游戲所營造的世界與氛圍之中，游戲世界的每座建筑每處自然風(fēng)光，每個(gè)故事角色每個(gè)過路者都無時(shí)無刻不在強(qiáng)化這個(gè)世界，強(qiáng)調(diào)你所扮演的角色，即游戲中受玩家控制的角色并非簡簡單單是一個(gè)角色而已（他是他），而是玩家所扮演角色，玩家有充分的代入感（我是他）。

而對于“角色扮演”最重要的，莫過于“角色塑造”，具體來說便是包括主角身邊的隊(duì)友角色、相同立場的支援角色，毫無瓜葛的路人角色，對立面的敵方角色等等是否做到恰當(dāng)?shù)拿鑼懣坍?，不?huì)過于平庸無趣也不會(huì)超出人基本的情感邏輯。最終這樣對于“他人”的描繪刻畫所映射的，是我們所扮演的角色，也是我們“自己”，這也是符合社會(huì)學(xué)基本邏輯的，人既是生物意義上的人，也是社會(huì)意義上的人，但終歸我們所關(guān)注的是社會(huì)意義上的人，即便這個(gè)社會(huì)是游戲中異世界的社會(huì)。

但至此還不足以解釋RPG的特殊性，角色塑造其實(shí)也并非游戲的專利，像《阿甘正傳》這樣以某個(gè)人物為主視角進(jìn)行故事敘述的電影，同時(shí)刻畫了代表不同身份或想法的人的行為與心理，這些或多或少也是為了引起觀眾尤其是美國那個(gè)時(shí)代人們的共情?！坝螒虻撵`魂在于玩法交互”，我們越是拓寬視野去橫向比較不同種類的文娛產(chǎn)品，這種說法的說服力就越發(fā)強(qiáng)烈。

只是回到現(xiàn)實(shí)中的RPG，利用電影相關(guān)技法的2D3D動(dòng)畫對于游戲本身的表現(xiàn)力是極好的提升。從耗時(shí)耗力的純CG動(dòng)畫，到足以以假亂真的即時(shí)演算；從手工作業(yè)的動(dòng)畫繪制，到動(dòng)捕面捕極大提升人物動(dòng)作表情的自然程度，電影與游戲之間的界限似乎在逐漸消解，但所謂“玩法互動(dòng)”卻在時(shí)時(shí)刻刻提醒我們游戲終歸不是電影，游戲應(yīng)該有獨(dú)屬于游戲的角色塑造的方法。

二、角色AI意味著什么：

現(xiàn)實(shí)中的大部分RPG，玩法互動(dòng)的主體是戰(zhàn)斗互動(dòng)。從勇者斗惡龍到最終幻想，從暗黑破壞神到巫師，核心的戰(zhàn)斗機(jī)制總是我們對于一款游戲評價(jià)的首要關(guān)注點(diǎn)。古典的回合制給予了我們很好的角色協(xié)同配合的戰(zhàn)斗方式，只是在“我們究竟是扮演主角還是‘指揮官’”這種玩法互動(dòng)與劇情故事之間的矛盾之下，或者是時(shí)代發(fā)展下慢節(jié)奏的回合制逐漸不受玩家青睞等等的情況下，我們的目光最終更多落在了即時(shí)戰(zhàn)斗機(jī)制的游戲上。

脫離了回合制我們不能夠再游刃有余地指揮角色間協(xié)調(diào)配合的同時(shí)，一部分有實(shí)力有積累的大型工作室與游戲廠商使用了不同程度的角色AI，在玩家控制主角角色戰(zhàn)斗的同時(shí)，角色AI代替控制其它角色從旁輔助戰(zhàn)斗，事實(shí)上這也是符合我們?nèi)祟愔庇X的一種做法，只是技術(shù)不夠成熟的角色AI有時(shí)也確實(shí)會(huì)做出一些讓我們玩家出戲的舉動(dòng)。

但說到底，為什么角色AI在我眼中為什么會(huì)有如此高的地位呢？原因在于角色AI真正在“玩法互動(dòng)”的層面將角色塑造體現(xiàn)出來，也是許多年角色扮演游戲始終無法打破的一面墻，即角色塑造始終停留在傳統(tǒng)的“播片模式”的窘境。

“播片模式”下，角色塑造依賴于動(dòng)畫的質(zhì)量，這其中自然包括編劇的劇本，動(dòng)畫師的制作，建模師的建模以及配音演員的配音等等，但這些都與游戲行業(yè)沒有必然聯(lián)系，能做出好動(dòng)畫的游戲，玩法不一定有趣，交互不一定自然，倘若只通過一款游戲的“播片”來判斷游戲品質(zhì)的高低，只通過角色在“播片”中的演繹來判斷角色塑造的成功與否，這等于是將游戲與電影動(dòng)畫放在一起同臺(tái)競技，無論對于游戲還是電影動(dòng)畫來說恐怕都是有失公允的。

當(dāng)玩家在說“玩游戲”時(shí)，他們更多的是在說什么呢？這其中也許包含了“播片”的過程，但更多玩家所意指的，應(yīng)該是“玩法互動(dòng)”的過程，具體來說就是戰(zhàn)斗、探索、建造、小游戲等等的過程。玩家在“玩法互動(dòng)”的過程中，看不到“播片”講述故事劇情，也看不到制作組所精心編寫的文字性的世界背景和人物設(shè)定的描述，只能看到遠(yuǎn)處的山峰河流或是村莊田野，只能看到眼前的強(qiáng)盜魔物，并用手中的武器和魔法技能打敗敵人獲取經(jīng)驗(yàn)和道具，此時(shí)身處主角周圍的NPC（非玩家角色Non-Player Character）會(huì)有什么樣的反應(yīng)呢？從我們的直覺出發(fā)，隊(duì)友角色應(yīng)該與主角并肩作戰(zhàn)，路人角色或許會(huì)抱頭發(fā)抖或是落荒而逃，敵人角色可能在虛張聲勢也可能在張牙舞爪......至此角色的塑造真正與玩家的游玩互動(dòng)相融合，不再是停留于編劇動(dòng)畫師們的工作，而是一個(gè)游戲相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的人們需要仔細(xì)思考編程調(diào)試的具體功能的實(shí)現(xiàn)。

這里舉最終幻想14（FF14）的例子來具體說明，F(xiàn)F14從5.0開始加入了親信戰(zhàn)友系統(tǒng)，允許玩家和AI控制的NPC進(jìn)行副本攻略，但優(yōu)秀AI的例子不僅于此，《塞爾達(dá)傳說曠野之息》《荒野大鏢客2》《最后生還者2》等等游戲都有生動(dòng)的NPC的互動(dòng)體驗(yàn)，只是這些游戲并不是嚴(yán)格的分類意義上的RPG，但毫無疑問它們都有出色的“角色扮演”的表現(xiàn)。

三、總結(jié)：

我并不否定“播片”在游戲技術(shù)力不高的情況下，為一款游戲的玩家增加代入感，提高沉浸體驗(yàn)方面所帶來的提升，只是這樣的提升和游戲的“玩法互動(dòng)”關(guān)系不大，玩家無法真正從游玩的過程中體會(huì)到角色的性格差異，感受到異世界的“真實(shí)”。這個(gè)話題甚至可以延伸到電影中的故事與任務(wù)和我們一般人之間的距離，這時(shí)擁有更長歷史發(fā)展與人才的積累的電影業(yè)與新興的電子游戲相比，在藝術(shù)性盡顯優(yōu)勢的同時(shí)，卻也不得不承認(rèn)是游戲進(jìn)一步拉近了一般人與故事之間的距離，原因在于理論上電影可以做到的事電子游戲都可以做到，而通過操控游戲角色“親身”體驗(yàn)到的故事情節(jié)和人物的個(gè)性情感則是電子游戲的專屬，隨著未來計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，電子游戲或許真的能夠成為所謂的“第九藝術(shù)”走近更多人的視野與生活中。