馬勒完成第一交響曲后，即動(dòng)手寫作第二《復(fù)活》交響曲（2nd SYMPHONY IN C MINOR， “AUFERSTEHUNG”/RESURRECTION），費(fèi)了六年，到一八九四年七月廿五日完成，時(shí)年三十四歲。一八九五年五月四日，在理察史特勞斯指揮下，于柏林首演了前三個(gè)樂(lè)章，但反應(yīng)不佳，樂(lè)評(píng)幾乎全是抨擊和謾罵。十二月十三日，才由馬勒親自指揮下演奏全曲五個(gè)樂(lè)章，這次演出票房極差，不少樂(lè)評(píng)人亦拒不出席，馬勒演出當(dāng)天又不適，演出后便暈倒，但反應(yīng)卻很成功。

全曲重點(diǎn)在前后兩個(gè)樂(lè)章。第二交響曲中，馬勒最初題有暗示性的解說(shuō)。第一樂(lè)章是表現(xiàn)第一交響曲的英雄的葬禮：“我愿意把第一樂(lè)章題為送葬曲，把他運(yùn)到墓地后，曾反思：他為何而生，為何而苦惱？……在終章中，給出了答案?！?/p>

事實(shí)上，馬勒費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間和精力，為終章尋找適當(dāng)?shù)母柙~，思考它的音樂(lè)和結(jié)構(gòu)，他曾博覽群書，細(xì)讀整本圣經(jīng)，后來(lái)他祟拜的指揮家畢羅去世，馬勒前往漢堡參加葬禮，在安息禮拜中聆聽到克羅斯托克（KLOPSTOCK）作詞的《復(fù)活頌歌》（AUFERSTEHEN/RESURRECTION ODE），深受感動(dòng)，并決定拿這詩(shī)篇寫作第二交響曲的終樂(lè)章。至于第二、三、四等三個(gè)樂(lè)章，則以間奏曲的感覺創(chuàng)作，因此，全曲的重心也就在前后兩個(gè)樂(lè)章上。

首樂(lè)章是一闋葬禮進(jìn)行曲

第一樂(lè)章：莊嚴(yán)肅穆的快板，C小調(diào)，4/4拍子（葬禮進(jìn)行曲，約23分鐘）

結(jié)構(gòu)上有如是擴(kuò)大了的奏鳴曲式，在強(qiáng)奏的弦樂(lè)顫音上，由大提琴和低音提琴奏出粗獷有力的片斷動(dòng)機(jī)，不久出現(xiàn)以C小調(diào)為中心的第一主題，由雙簧管和英國(guó)號(hào)主奏，隨后又由另兩三個(gè)相異的主題，構(gòu)成第一主題群，陰暗的音色帶有不祥的氣氛。在由第一小提琴主奏的第二主題中，也相繼出現(xiàn)幾段不同的主題，隨后英國(guó)管的新主題，給人印象也很深。

這兩個(gè)主題群結(jié)構(gòu)復(fù)雜，所以呈示部很龐大。展開部中除用已呈示的主題外，還加入別的新主題，再現(xiàn)部則加以濃縮精簡(jiǎn)，兩個(gè)主題變得隱晦。

次樂(lè)章是往日幸?；貞浀拈g奏曲

第二樂(lè)章：中庸的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子（連德勒舞曲，約10分鐘）

馬勒將這樂(lè)章當(dāng)做回憶幸福的往日的間奏曲，表現(xiàn)失敗的英雄的愛，是整首交響曲中音樂(lè)較為明朗的部份。

弦樂(lè)合奏的主題，是樸素的連德勒舞曲（發(fā)源于奧地利南部LANDLER的慢圓舞曲，是圓舞曲的前身），寫得極美，較海頓、舒伯特等前輩的連德勒舞曲寫得更為精致美妙。這個(gè)主題共反復(fù)出現(xiàn)三次，中間安插了兩個(gè)沒有顯著的對(duì)比性格的中段曲調(diào)。

第三樂(lè)章是尖酸諷刺的諧謔曲

第三樂(lè)章：沉著的，流暢的，C小調(diào)，3/8拍子（諧謔曲，約11分鐘）

這樂(lè)章可以說(shuō)是《青年的魔笛》中的歌曲《圣安東尼與魚群》（ST. ANTHONY AND THE FISHES）的管弦樂(lè)版本，復(fù)雜的織體、尖酸般的幽默、冷嘲般的諷刺，將前樂(lè)章渴望、沉思的氣氛一掃而空。

整個(gè)樂(lè)章以三段體作成，由定音鼓和低音樂(lè)器的四度動(dòng)機(jī)開始，但立即出現(xiàn)第一小提琴流動(dòng)的明快的主題，中段主題由法國(guó)號(hào)和小號(hào)高奏出來(lái)，弦樂(lè)器再配以流暢的伴奏。全曲在首段重現(xiàn)后，空洞且了無(wú)生氣地靜靜終止。

第四樂(lè)章女低音之歌《原始之光》

第四樂(lè)章：非常莊嚴(yán)但質(zhì)樸地，降D大調(diào)，4/4拍子（原始之光，約5分鐘）

這是一段管弦樂(lè)伴奏的聲樂(lè)曲，由女低音唱出《青年的魔笛》中的《原始之光》（URLICHT），歌詞中譯：

啊！紅艷的玫瑰/一無(wú)所有/痛苦悲傷/我多希望去天堂

我來(lái)到寬廣潔凈的大道/有個(gè)天使來(lái)到我前進(jìn)的道路阻擋/噢不！你不能拒絕我/因我是屬神的便應(yīng)歸回上神的地方/親愛的主賜我亮光引我進(jìn)福樂(lè)的永生。

整個(gè)樂(lè)章根據(jù)歌詞可分為兩段，首段有圣詠般的伴奏，次段則有纖細(xì)而流動(dòng)的感覺，但最后又返回開始時(shí)的氣氛，安寧、鎮(zhèn)定而平靜地結(jié)束。

終章女聲獨(dú)唱與大合唱《復(fù)活頌歌》

第五樂(lè)章：諧謔曲的速度，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子（復(fù)活頌歌，約34分鐘）

緊接著第四樂(lè)章不停演奏，整個(gè)樂(lè)章可分為器樂(lè)的前段與聲樂(lè)的后段兩部份。以弦樂(lè)總奏，有如叫囂呼號(hào)，帶有凄愴感和焦慮感的狂野強(qiáng)奏開始，接著幕后四個(gè)法國(guó)號(hào)和四個(gè)小號(hào)，在多種打擊樂(lè)器伴同下，吹奏出一段信號(hào)曲，在遠(yuǎn)處消失。其后，此一銅管樂(lè)加打擊樂(lè)的幕后“小樂(lè)隊(duì)”，還不時(shí)出現(xiàn)，營(yíng)造遙遠(yuǎn)（天外之音）的效果。

馬勒在這樂(lè)章的最早的總譜上注釋為“沙漠的呼聲”。很快，木管組便奏出圣詠般的新主題，經(jīng)過(guò)寧?kù)o的樂(lè)段，便進(jìn)入馬勒所說(shuō)的“一切已死之人的進(jìn)行曲”，從打擊樂(lè)開始，樂(lè)器逐漸增加，音量亦逐漸增大，最后整個(gè)樂(lè)隊(duì)再次卷入混亂與恐怖的嘶叫聲中，有如死亡的號(hào)哭充滿了大地，馬勒對(duì)這段音樂(lè)有這樣的解說(shuō)：“當(dāng)最后審判來(lái)臨，大地震動(dòng)，最后的號(hào)筒響徹云霄，所有墳?zāi)苟剂验_了，墓中的死人都復(fù)活掙扎起來(lái)，呻吟著，戰(zhàn)憟著，加入行進(jìn)中的行列富有的、貧窮的、農(nóng)民、君主、主教、教王，都在恐怖中戰(zhàn)栗，高聲呼求，懇求憐憫。”

這段具有強(qiáng)大張力，爆發(fā)出有如暴風(fēng)雨般的強(qiáng)大音響的音樂(lè)，不僅預(yù)示了該曲面世后僅十年便爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)的恐怖，更深刻地描寫了人類在二十世紀(jì)在精神上和肉體上的痛苦憂傷。

加入聲樂(lè)的后段，由女高音獨(dú)唱和合唱，徐緩而莊嚴(yán)地唱出克羅斯托克帶有神秘感的《復(fù)活頌歌》，歌詞中譯：

（女高音及合唱）

復(fù)活吧，是的，你將復(fù)活/凡圣之身，小憩后將復(fù)活/不朽的生命！不朽的生命！/主將召喚你，賜福予你。

你播的種又盛開/收獲的主前行/他將收獲聚齊/甚至是我們這些亡人！

（女低音）

噢，信主吧，我的心靈，噢信主吧/汝等并無(wú)所失/汝等渴求歸汝有/凡汝之所愛/凡汝之所求皆歸汝！

（女高音）

噢，信主吧/汝之降生非徒然！/無(wú)徒然的生命/無(wú)徒然的痛苦！

（合唱）

凡已生者/必死！/凡已死者必將再生！/莫再戰(zhàn)栗莫再戰(zhàn)栗！/裝備自己重生，裝備自己重生！

（女高音、女低音及合唱）

噢痛苦無(wú)處不在！/但我把痛苦壓倒！/噢死亡！你征伏一切/如今也被征伏！

展開我為自己贏得的翅膀/心中愛意激蕩/我將翱翔九天/直飛肉眼難及的光明/展開我為自己贏得的翅膀/翱翔九天

（合唱）

我會(huì)死去，以求重生！

（齊唱）

復(fù)活吧，你將復(fù)活/瞬間我的心靈將復(fù)蘇！/心靈的期望和搏戰(zhàn)/向上帝，向上帝/將引你前赴上帝圣殿！

當(dāng)全曲進(jìn)入結(jié)尾的復(fù)活動(dòng)機(jī)時(shí)，鐘鼓齊鳴，莊嚴(yán)的風(fēng)琴也加入總奏中，人聲大合唱和強(qiáng)大的管弦樂(lè)融成一體，形成強(qiáng)大的，充滿歡樂(lè)的高潮結(jié)束，「復(fù)活」的信念為人類帶來(lái)了盼望和樂(lè)觀。