以《解神者》為反面例，關(guān)于相配理念與角色距離的一點(diǎn)想法

《解神者》在劇情創(chuàng)作上的重大失誤不勝枚舉，但具體如何失誤眾說紛紜。程度、方向等要素在不同玩家、觀眾的眼里看法不一，這里不對(duì)細(xì)節(jié)做出討論，僅從個(gè)人角度試做一點(diǎn)漫談。

有人說，《解神者》劇情是從女性思維角度創(chuàng)作的，將乙女向游戲的男女性別對(duì)調(diào)，硬生生掰成了男性向。但也有人反駁，這種劇情哪怕放在乙女向游戲里，也不會(huì)受歡迎。以筆者之見，將失誤歸結(jié)于男女性的思維差異是不可取的，不能讓“女性思維”替（前）文案背起技術(shù)低劣的黑鍋。因?yàn)樵谧铋_始，文案就誤會(huì)了一點(diǎn)。

文案站在女性的角度，試想女性對(duì)男性是否要求過自己是對(duì)方的初次戀愛對(duì)象？以前有道是，“男人希望自己是女人的第一個(gè)男人，女人希望自己是男人的最后一個(gè)女人”。這句話可能有歧視女性的意思，所以當(dāng)今這句話快消失不見了，但它描述的現(xiàn)實(shí)（至少前半句）留存了下來。在虛幻的世界里，純粹的理想主義，融合了男女平等的理念——男女雙方都希望自己是對(duì)方的第一個(gè)。

文案可能設(shè)計(jì)了某位女主角先與“好哥哥”交好，后轉(zhuǎn)投主角懷抱的劇情。她理所當(dāng)然地以為，男性玩家不會(huì)計(jì)較女主角從前有（多少）個(gè)對(duì)象。因?yàn)槲陌刚驹谧约旱慕嵌日J(rèn)為，女性是不會(huì)計(jì)較男性的，所以男性也不會(huì)計(jì)較女性的。有人可能懷疑，這是不是將文案的共情能力貶得太低。但筆者以為即便存在訛誤，也不會(huì)相去太遠(yuǎn)。

請(qǐng)看圖，概括一下：男配暗戀的女主角喜歡男主角，男配因?yàn)槟撤N繼承制度收獲的另一位女主角也會(huì)依附于男主角（兩個(gè)女主角大家都知道是誰）。男主角一次又一次“拆家”后，男配依舊把男主角當(dāng)成最好的朋友。文案得出結(jié)論：大家不喜歡這個(gè)男配。

由此可見，文案的態(tài)度十分想當(dāng)然，她幾乎不理解男性的思維。如果有一個(gè)（舔狗）男配，為男主鞠躬盡瘁，為男主的戀人死而后已，至少就這兩點(diǎn)而言，男性玩家最多只會(huì)覺得這個(gè)男配很悲慘、沒有尊嚴(yán)、沒有男子氣概和太工具人，大多數(shù)男性不會(huì)立刻憎恨他，最多只會(huì)怪罪編劇把角色太臉譜化。

畢竟，在最近數(shù)年的動(dòng)漫與輕小說中，暗戀女主角，并和男主角當(dāng)好兄弟的男配并不少見，說到底他們是為了被男主角“打敗”而存在的，從而突出主角的地位，給代入其中的觀眾增加成就感，同時(shí)對(duì)作為敗者的男配給予一定的同情，或?qū)ζ渖釛壸晕液妥饑?yán)的行為表示憤慨。

當(dāng)然，前提是這個(gè)男配是一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的紳士，可以沒有魅力，但必須有個(gè)人優(yōu)點(diǎn)，不然只能扔去做反派，典型的就是《刀劍神域》的須鄉(xiāng)伸之。我們可以更一般地說，當(dāng)男配的條件、方方面面與男主相似時(shí)，受到的反對(duì)聲音最小，因?yàn)槲陌甘窃跒槟兄鹘侵圃臁巴∠鄳z的失敗者”，發(fā)生男主與男配的共情，然后讓男主通過關(guān)鍵劇情獲得青睞，從失敗者升級(jí)到勝利者。因?yàn)槔斫庾鳛槭≌叩母惺?，玩家不?huì)對(duì)仍然是失敗者的男配多么厭惡，反而會(huì)充滿同情，安慰他“天涯何處無芳草”。在之后的劇情里，男配英勇獻(xiàn)身，將愛情升華到生命之上，男主受到激勵(lì)，最終徹底拯救女主于水火，在愛情與生命上均超越了男配。那么，這樣的男配作為失敗者，總會(huì)得到應(yīng)有的尊重與紀(jì)念。

然而，《解神者》的男配是全方面超越男主的，想要代入男主的玩家對(duì)其共情，顯然太勉為其難了。

另外，游戲劇情的接受是按先后順序的，玩家進(jìn)入游戲，不可能像文案那樣知道后來會(huì)發(fā)生什么事，遇到什么人，而這些人是什么性格、有什么隱情。他們?cè)诳匆娊巧醯菆?chǎng)時(shí)，對(duì)角色的印象是一張白紙。同理，他們對(duì)自己代入的男主角也是一張白紙，他們根本不明白在RPG中自己究竟扮演了什么人。

因此，這里需要點(diǎn)題“相配理念”，這意味著戀愛雙方，在精神與人格上應(yīng)該是對(duì)等的（畸形的、不自然的或非同一般的在此不討論）。正因?yàn)橥婕也恢滥兄鬟^去有無戀人，文案也沒有告訴玩家，那么玩家就當(dāng)作沒有。女主角現(xiàn)在有男朋友，而文案卻安排，她將來會(huì)投入男主角的懷抱。玩家自然會(huì)產(chǎn)生疑問，在虛幻世界中，角色都是理想化、戲劇化的存在，男主角既然是純潔的，那么為什么不能要求女主角也是純潔的？

當(dāng)然，僅僅這一點(diǎn)還不會(huì)讓玩家覺得不快，只是疑惑而已。畢竟，現(xiàn)在各種影視、游戲劇情里的婚外情不少，galgame中女主角原本是性工作者，或有飽受凌辱的悲慘過去的情況也不少見。男性玩家對(duì)處女情結(jié)不那么在意了（或者說，接受能力變強(qiáng)了），但相應(yīng)的精神要求更高了，對(duì)出軌的容忍度也更低。這可能是現(xiàn)代社會(huì)兩性平等的濫用，出軌現(xiàn)象增多，男性對(duì)失去伴侶懷有更深的擔(dān)憂，同時(shí)貞潔越來越不被認(rèn)為是在肉體上，而是在精神上。

在說明精神純潔時(shí)，我們需要引入“距離感”。

男性討厭被NTR，而大多數(shù)男性也不會(huì)主動(dòng)NTR，所以男性玩家希望男主角和情有所屬的女性角色保持距離，不要過分親密，不要懷有非分之想（NTR類、后宮類游戲自然另當(dāng)別論），而且對(duì)女性角色的要求也是如此。所以，當(dāng)玩家扮演男主角，并意識(shí)到女性角色此時(shí)有男朋友時(shí)，他們并不會(huì)希望男主角主動(dòng)靠近該女性角色，而是保持距離。這便注定了男性玩家不可能一上來就對(duì)該女性角色產(chǎn)生多么大的好感，因?yàn)樗跐撘庾R(shí)里已經(jīng)知道，她是屬于別人的，男主角現(xiàn)在湊過去不適合。

同理，部分期待該女性角色回心轉(zhuǎn)意的玩家，希望在該女性角色真正回心轉(zhuǎn)意之前，仍然是與男主角保持距離感的。然而，無論是從距離感，還是從相配理念而言，玩家希望的男主與該女性角色沒有相等的點(diǎn)。當(dāng)然，還有一點(diǎn)很重要：在抽卡養(yǎng)成游戲里（這類游戲勢(shì)必造成男主一對(duì)多），男性玩家對(duì)男主的容忍度遠(yuǎn)高于女性角色，所以男性向作品里，有后宮向、偽后宮向（當(dāng)然，乙女向的逆后宮同理）是理所當(dāng)然的。

文案卻并沒有意識(shí)到以上這許多，因此在女性角色投懷送抱時(shí)，玩家并沒有“啊，她終于知道我的好啦”——這種文案希望的感受，因?yàn)橥婕覐淖铋_始就在心理上，對(duì)該女性角色保持了距離。前腳男朋友剛死，后腳就投懷送抱，這樣的女主角顯然不符合男性玩家的心理預(yù)期。更何況，她從開始到現(xiàn)在，于玩家心中都只是一個(gè)女路人，既然是路人，那是憑什么要求男主角付出呢？

其實(shí)，這里也可以深入引出“距離感與角色塑造”的主題，但本文不會(huì)詳細(xì)討論。近年來，“傲嬌”這類萌屬性不再受到市場(chǎng)青睞，原因也在這里。除非將傲嬌臉譜化，讓觀眾立刻意識(shí)到這就是可攻略角色，否則因?yàn)橥庠诘摹鞍痢?，玩家就?huì)適當(dāng)?shù)乇３志嚯x。玩家在游戲開始時(shí)，誰也不喜歡，或誰都喜歡，對(duì)于任性行為的容忍度不會(huì)很高，所以有些“傲嬌”一開始便會(huì)勸退一部分玩家。

“傲嬌”的核心思路是，逐步將表面的“傲”作為保護(hù)層剝離，男主角得以最終遇見坦誠(chéng)相待的女主角的“嬌”，從而達(dá)成領(lǐng)悟“她終于徹底向我敞開心扉”的彼此接納的成就與快樂。可是，“傲嬌”的內(nèi)在矛盾是，我（玩家）如果在最開始就不那么喜歡你，那么為什么要在最開始就包容你的“傲”？

輕小說與動(dòng)漫趨于快節(jié)奏與流水線工程后，玩家在固定量的劇情文本中，容忍限度越來越低，這是男女雙向的。如果男主角是個(gè)安分守己的“老亞撒西”木頭人，那么女主角還一貫任性刁蠻，便會(huì)讓剛打開exe文件的“什么也不知道”的玩家覺得不適合。哪怕我們?cè)趧∏槔镏滥信鹘窍嘧R(shí)已久，但對(duì)于沒有感情基礎(chǔ)的玩家而言，共鳴就太難了，除非玩家不想放棄這個(gè)游戲，繼續(xù)看后面的劇情。這其實(shí)就變相證明了，塑造“傲嬌”需要的文本容量高于一般值，在快節(jié)奏的生活中不適合碎片化時(shí)間的碎片化娛樂。

說到底，初遇時(shí)，男女雙方都希望展現(xiàn)最好的一面來喚起對(duì)方的興趣與好感，然后再逐步深入理解對(duì)方的不足，“傲嬌”便是將這個(gè)過程逆轉(zhuǎn)過來。在兩性關(guān)系變動(dòng)加快的現(xiàn)代社會(huì)，性焦慮加劇，不再有精力去理解“傲嬌”，這也是時(shí)代的變遷使然。不過，有一個(gè)取巧的辦法是，如果“傲嬌”最初是反派，然后洗白，那是可以接受的。這可能是因?yàn)椤鞍痢弊鳛榉钦蛞兀ㄒ话阋饬x上的），在正派中容易將男主“擠到”其他女性角色那里，而作為對(duì)立的反派卻并不存在這種“擠出效應(yīng)”。

在《解神者》中，貝黑莫斯的人氣比那兩個(gè)女性角色高，理由可能在此。

最終話題轉(zhuǎn)回來，藝術(shù)作品是虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，它需要努力維持“現(xiàn)實(shí)的幻覺”，讓觀眾以為它是真實(shí)的，并深入其中，獲得情感宣泄或滿足。相配理念是角色應(yīng)該追求什么、獲得什么的一種標(biāo)準(zhǔn)，而距離感是調(diào)控前者的尺度，作者用距離感來引導(dǎo)玩家在哪里尋找與主角相配的人與物?！督馍裾摺凤@然在這些方面，徹底失敗了。