上一次，我們講到巴赫的次子卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫，這一次我能來講講，同樣用于對(duì)于歌劇內(nèi)容形式，進(jìn)行改革的德國作曲家克里斯托夫·維利巴爾德·格魯克。

格魯克出生在德國的一座小城，少年時(shí)期，曾在布拉格學(xué)習(xí)音樂。為了進(jìn)一步提升在音樂方面的造詣，他遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，前往意大利學(xué)習(xí)歌劇創(chuàng)作。

在學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他便已經(jīng)創(chuàng)作了好幾部歌劇。畢業(yè)后，他沒有回到家鄉(xiāng)，而是去了英國旅行，增長(zhǎng)見聞。

在之后的十多年，他都在世界各地游歷，見識(shí)過歐洲各國的音樂風(fēng)格，少有的見識(shí)廣博的作曲家之一。

也正是因?yàn)槿绱耍?b>他才非常熱衷于對(duì)歌劇的改革。

▲克里斯托夫·維利巴爾德·格魯克

一直到39歲的時(shí)候，他才穩(wěn)定下來，定居維也納，隨后結(jié)婚生子。

此時(shí)，他在音樂上的造詣，已經(jīng)非常深厚，并創(chuàng)作了大量的意大利田園劇和法國喜歌劇。

在見識(shí)了太多的正劇之后，他發(fā)現(xiàn)這種風(fēng)格越來越乏善可陳，并主張簡(jiǎn)化音樂和情節(jié)，摒棄傳統(tǒng)花哨的技藝，提倡自然淳樸的表現(xiàn)。

只是，他在改革上做出的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)并不被人認(rèn)可，改革性歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》反響平平。

這次的失敗，并沒有讓格魯克放棄。隨后又進(jìn)行了兩次改革，并創(chuàng)作出了另外兩部歌劇《阿爾切斯特》和《帕里德與艾萊娜》。

遺憾的是，這兩次改革，依舊沒有被當(dāng)時(shí)的人認(rèn)可，以至于格魯克心灰意冷，不得不放棄改革在當(dāng)時(shí)看來“不切實(shí)際”的想法，重新回到了傳統(tǒng)的老路上。

不得不說，這是一次音樂史上的遺憾。

即便如此，他依舊是現(xiàn)代歌劇的奠基人，改革的思想，影響之后的大批人。

▲克里斯托夫·維利巴爾德·格魯克

不管你是音樂的初學(xué)者，還是打算做音樂留學(xué)生，歐洲音樂史，都是必須要了解的知識(shí)。

想要深入學(xué)習(xí)的朋友，可報(bào)名參加『沙漏的音樂課』開設(shè)的西方音樂史Ⅰ和Ⅱ兩門課程。