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《世界設(shè)計(jì)現(xiàn)代史》風(fēng)格篇
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"Modern History of World Design" Style

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新古典主義風(fēng)格

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01

簡介

新古典主義是西方世界在19世紀(jì)對古代希臘羅馬的藝術(shù)產(chǎn)生的復(fù)古和改造運(yùn)動，呈現(xiàn)出簡單集合、重視基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)、不復(fù)雜、冷淡的藝術(shù)風(fēng)格，上接洛可可風(fēng)、下開啟新藝術(shù)風(fēng)格。

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興起于18世紀(jì)的意大利羅馬，并迅速在西方世界擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動，影響了裝飾藝術(shù)、建筑、繪畫、文學(xué)、戲劇和音樂等眾多領(lǐng)域，以美國、英國、匈牙利、德國和意大利最為興盛。新古典主義，一方面起于對上兩代復(fù)雜藝術(shù)“巴洛克”和“洛可可”的反思，另一方面以重振古希臘、古羅馬的幾何圖形藝術(shù)為信念，反對無意義的華麗裝飾，以簡單明了、一望便知的冷淡風(fēng)格為主。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何，借此表達(dá)自身的創(chuàng)作理念。

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02

歷史背景

18世紀(jì)出現(xiàn)了崇尚希臘和羅馬古文明的復(fù)蘇，并在該世紀(jì)末導(dǎo)致古典主義思想全面運(yùn)動，稱為“新古典主義運(yùn)動”。對即將重現(xiàn)的古代文明表現(xiàn)出正直和公正的崇拜，及進(jìn)一步發(fā)掘研究的熱情，是構(gòu)成這場運(yùn)動的基礎(chǔ)。另一方面貴族對奢侈和享樂的追求，激發(fā)了大規(guī)模革命的意志力；而理性的男人和女人覺悟到自己正面臨君主制一意孤行和肆意橫行的壓迫，同時(shí)洛可可藝術(shù)則占據(jù)統(tǒng)治地位。

對于探索遺失的古文化來說，沒有什么比意大利南部維蘇威火山灰下的驚人發(fā)現(xiàn)更具戲劇性了。它激發(fā)人們對考古學(xué)的興趣，并大大推動其發(fā)展。隨著兩座被埋沒古城龐貝和赫庫蘭尼姆面貌逐漸地揭開，在歐洲受教育的階層中掀起了希望的波瀾。因?yàn)樵谀抢镉蟹睒s的古希臘文明和古羅馬帝國悲慘命運(yùn)的生動紀(jì)錄。

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新古典主義的影響

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龐貝古城的重新發(fā)掘和挖掘，掀起一股遺失已久的古典思潮，它并激發(fā)18世紀(jì)歐洲的想像力及對古典風(fēng)格的強(qiáng)烈崇拜。

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01

建筑

新古典主義建筑，又稱古典復(fù)興主義，是一種建筑風(fēng)格，由開始于18世紀(jì)中葉的新古典主義運(yùn)動而產(chǎn)生，作為對洛可可風(fēng)格反構(gòu)造裝飾的反動，以及后期巴洛克中一些仿古典特徵的副產(chǎn)物。其純粹的形式，主要源自于古希臘建筑和意大利的帕拉第奧式建筑。

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新古典主義的代表性建筑之一匈牙利國會大廈，呈現(xiàn)出大量直線條的結(jié)構(gòu)，僅僅在邊角上進(jìn)行有限裝飾，整體結(jié)構(gòu)工整又高聳，但不會顯得擁擠

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美國納許維爾藝術(shù)中心的新古典建筑

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蘇格蘭愛丁堡的蘇格蘭皇家學(xué)院（1822-26），威廉·亨利·普萊費(fèi)爾使用了希臘多立克八柱柱廊

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法國小特里亞農(nóng)宮

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雅典科學(xué)院

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弗吉尼亞大學(xué)圓廳圖書館

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先賢祠

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馬德里的普拉多博物館，胡安·德·比亞努艾瓦

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英格蘭巴斯的帕特尼橋，羅伯特·亞當(dāng)

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普瓦維的Marynka宮（1790-1794），克里斯蒂安·彼亞得雷·艾格納

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02

室內(nèi)設(shè)計(jì)——路易十六風(fēng)格

路易十六風(fēng)格也被稱為路易斯·塞澤（Louis Seize），是法國大革命之前路易十六（1774-1793）19年統(tǒng)治期間在法國發(fā)展起來的一種建筑，家具，裝飾和藝術(shù)風(fēng)格。它看到了巴洛克風(fēng)格的最后階段以及法國新古典主義的誕生。風(fēng)格是對前一個(gè)巴洛克時(shí)期的精心裝飾的反應(yīng)。它的靈感部分來源于赫庫蘭尼姆和龐培古羅馬繪畫，雕塑和建筑的發(fā)現(xiàn)。它的特點(diǎn)包括直柱，后門楣的簡約，希臘神廟的建筑。它還表達(dá)了盧梭啟發(fā)的回歸自然的價(jià)值觀和自然觀，認(rèn)為這是一種理想化的，狂野的，但仍然有秩序和內(nèi)在價(jià)值的藝術(shù)模式。

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路易十六風(fēng)格

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03

雕刻

新古典主義在雕刻藝術(shù)上以淺浮雕圖式表現(xiàn)，因此截然不同于巴洛克風(fēng)格的深度雕刻。藝術(shù)家們在創(chuàng)造藝術(shù)形象上崇尚古希臘的理性美，注重古典藝術(shù)形式的完整，同時(shí)堅(jiān)持顯現(xiàn)人物的輪廓，極力減弱畫面的色彩要素?！靶鹿诺渲髁x”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義傾向。代表藝術(shù)家有安東尼奧·卡諾瓦、約翰·弗拉克斯曼、喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西、貝特爾·托瓦爾森。

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卡諾瓦《帕修斯》

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雕像《天使之吻》

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雕像《帕奧莉娜·波拿巴》

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04

繪畫

新古典主義繪畫興起于1760年初。當(dāng)時(shí)由約翰·約阿希姆·溫克爾曼發(fā)起了一場反對浮夸的洛可可風(fēng)格的運(yùn)動，運(yùn)動宣揚(yáng)回歸古希臘、古羅馬時(shí)代的簡樸。作為這場運(yùn)動的先驅(qū)，安東·拉斐爾·門斯是當(dāng)時(shí)最符合溫克爾曼所宣揚(yáng)的美學(xué)理念的畫家。他的大型壁畫巴那斯山便是和溫克爾曼合作完成的作品。壁畫以古希臘、古羅馬作為背景。場景的構(gòu)造采用了正交視圖。在顏色和線條的選擇上，壁畫更加突出線條和形狀。同時(shí)景深的缺失讓畫面呈現(xiàn)出淺浮雕的效果。以上的這些元素都體現(xiàn)出了溫克爾曼的風(fēng)格。

隨后這場運(yùn)動蔓延到羅馬。米蘭畫家博西和阿皮安尼，羅馬畫家卡姆基尼，波倫亞畫家貝拉基便是其中四位代表畫家。當(dāng)這場新古典主義浪潮席卷大不列顛和德國之時(shí)，卻在法國放慢了它的步伐。直到1770年，在約瑟夫·瑪麗·維恩的影響下，法國的畫家們才接受了這股風(fēng)潮。

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巴那斯山，安德烈亞·曼特尼亞（Andrea Mantegna 1431 - 1506）

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約瑟夫·瑪麗·維恩，希臘姑娘用鮮花裝飾熟睡的愛神，1773

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約瑟夫·瑪麗·維恩，販賣孩子的商人，1763

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1778年的約翰·亨利?！し扑估嬜?/span>

05

音樂

古典主義音樂是此時(shí)期歐洲音樂的主流表現(xiàn)，是傳統(tǒng)認(rèn)知上，也就是狹義的古典音樂，時(shí)間約在1750至1820年，代表人物即海頓、莫札特、貝多芬，音樂風(fēng)格簡潔明快、動機(jī)清楚。古典主義的音樂發(fā)展可以看作人們對啟蒙時(shí)代品味的追求與音樂家對巴洛克時(shí)期繁復(fù)精致的曲風(fēng)所作的反動。

隨著巴赫集巴洛克音樂之大成，將旋律、主題的變換、調(diào)式、復(fù)調(diào)音樂的手法等推向巔峰，在他死后音樂的風(fēng)尚卻迅速改變：主調(diào)音樂支配、旋律和風(fēng)格變得簡明活潑、裝飾音退化等等。又隨著樂團(tuán)編制擴(kuò)大與逐漸標(biāo)準(zhǔn)化、鋼琴取代大鍵琴等外在環(huán)境的改變，海頓、J·C·巴哈等人對古典時(shí)期音樂的風(fēng)格與曲式作出貢獻(xiàn)，在莫札特創(chuàng)作的時(shí)代達(dá)至鼎盛，貝多芬承繼成熟的曲風(fēng)又隨著時(shí)代將其帶向新的境界。

值得注意的是，這邊的“古典”主義音樂并非指希羅時(shí)期的“古典”，而是指藝術(shù)史術(shù)語中的“新古典”；至于音樂史的“新古典”則指十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)，作為現(xiàn)代音樂開端的新古典主義音樂，絕不同于此時(shí)期。名稱用法不同于其他藝術(shù)領(lǐng)域僅是約定俗成而已。