因為對于文學作品而言，文學創(chuàng)作而言，一個很重要的東西就是作家

為什么能創(chuàng)造出偉大的作品？

而是他能夠?qū)懗瞿阈睦镆恢痹谙?，但是你卻說不出來的東西。

人人心中所有，但人人筆下所無的東西。

現(xiàn)在的科學技術(shù)認為靈感是可控制的，但是表面看起來好像不可控，但是它是可控的。

靈感的本質(zhì)

因為對于文學作品而言，文學創(chuàng)作而言，作家，他為什么能創(chuàng)作出偉大作品？很大的原因是他有想法。

真正好文章的標準是：他能夠?qū)懗瞿阈睦镆恢痹谙?，但是你卻說不出來的東西。

這東西是怎么來的？他到底怎么做到的？

從理論上來講，這個東西就叫做靈感。

靈感是什么？靈感到底從哪兒來？怎么才能產(chǎn)生靈感？

這是一個復(fù)雜而又神秘的問題，而且許多作家都說不清楚。

?？思{《喧嘩與騷動》

對于靈感，我一無所知，我從來沒有親眼見到過它，但是它時時刻刻圍繞在我的身邊。

靈感，不光在文學創(chuàng)作中，在其他方面也會有靈感問題。（比如物理化學）

阿基米德是如何發(fā)現(xiàn)浮力的？

在洗澡的時候，而且水溢出來了，這可能與浮力有關(guān)

門捷列夫如何發(fā)現(xiàn)化學元素周期表？

做夢的時候，夢給了他一個啟示，他借此基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)了

笛卡爾如何建立的現(xiàn)代數(shù)學的？

據(jù)說就是看那蒼蠅在屋子里飛，突然發(fā)現(xiàn)一些關(guān)聯(lián)。

所以說這就是所謂的靈感。是靈感給人的感覺都是那么的無序，那么的神秘，那么的無規(guī)律。

有人采訪村上春樹，是怎么寫作的？

我每次寫作的剛開始先寫一節(jié)，再寫兩節(jié)，寫著寫著，發(fā)現(xiàn)思路停滯寫不下去了。

一定要放下，出去玩，逛一逛，遛一遛，看個電影。這個時候你會發(fā)現(xiàn)有的時候，在放松的同時會出現(xiàn)靈感。

村上春樹就是這樣。

在他的看法來說，靈感是可以等來的。

從靈感的本身或者原文上，其實它就是神加上氣息兩個詞的組合。換句話講，就是一種神賜的靈氣。

一部作品之所以寫的讓我們覺得那么美妙，那么的優(yōu)秀，就是因為他有一個神賜的靈氣。

布拉圖提到的所謂的迷狂說。

作者為什么能寫出偉大的作品？

以后都體現(xiàn)一個東西，就是神靈附體。尤其是古代的時候，人們認為偉大的作家之所以是偉大作家，因為神靈附體。

這體現(xiàn)了什么呢？

這體現(xiàn)了古代早期人類的一種作者觀念。我理解為作家是神靈附體，作者重要不重要，其實不重要，為什么呢？作者在這個過程中扮演一個什么角色？只是個媒介、只是個中介、只是一個傳聲筒、只是一個載體，只能神明在你身上，才能創(chuàng)造出偉大的作品。

這里邊體現(xiàn)出人類早期的作者觀念當中，一種什么觀念？

作家只是傳聲筒。在早期有內(nèi)觀念中，作者，和制作者沒有太大的關(guān)系。藝術(shù)家和制作者沒有太大關(guān)系，這不光在西方里，在東方也是如此。

述而不做

作，多做時候帶有創(chuàng)作性。

述，講述。

孔子的意思是我告訴你的大道理都不是我自己告訴，是你們的道理。其實早已是圣人的道理。而接下來我只是給他傳遞出來而已。

在人類早期對待作者的態(tài)度從來不認為作者是多么偉大的，或者只是個載體，所以說這里就涉及到一個問題。

從什么時候（開始）我們認為作者很偉大？

在西方跟文藝復(fù)興人的崛起有關(guān)系，跟浪漫主義絲綢對情感的強調(diào)有關(guān)系。到了現(xiàn)在，現(xiàn)代的版權(quán)制度有關(guān)啊?，F(xiàn)在的版權(quán)法律制度要求，作家和作者之間必須要有一定的綁定關(guān)系，你作者寫完這個作品，你要對這個作品負責任。作者的地位好像很高，作者就具備了權(quán)威性，但是你去看歷史，從羅蘭巴特就發(fā)現(xiàn)了作者從來不開始具有權(quán)威性的，那敏感最開始的一個感覺就是，一部作品似乎吸入了靈氣。

靈感. inspiration

. 其實就是吸進了一種靈氣的這種感覺。

這是早期人類認識

我們要對靈感的本質(zhì)認識要有一個什么態(tài)度？

能寫理論上來說，靈感是可以研究的，靈感的，可研究性存在于什么？

①靈感的可控性，靈感是一種可控的思維方式

曾經(jīng)他在做科學研究的時候，錢學森先生就說過：“我們進行思維科學的研究這種思維方式必須是人類能夠控制的才可以研究不受人類控制的，我們沒辦法”

現(xiàn)在科學技術(shù)認為靈感是可控制的，但是表面上看起來好像不可控。

靈感的不可控與可控，來源于什么？之所以不可控，源于靈感，往往存在于哪里？

而不存在意識當中，他往往存在于潛意識當中，滲透于你的潛意識，作用于你的潛意識，它發(fā)生于你的潛意識當中，醞釀于你的潛意識當中。

②那樣的它的另一個特點，它又是可控的，不在于他的所產(chǎn)生的前提和條件，是可以控制。

那這些條件往往是產(chǎn)生什么？

產(chǎn)生于比如說一些事件，一些問題等等，或者各種各樣目的

著名的偉大的作家馬爾克斯《百年孤獨》《胡亂時期的愛情》

1982年獲得了諾貝爾文學獎

諾貝爾的詛咒：傳說到過諾貝爾文學獎的作者很難在突破作品，但這里有個例外就是馬爾克斯。

1985年寫出了另外一個他的代表作《霍亂時期的愛情》。這是一個長達50年的愛情故事。

第二部作品據(jù)說是馬爾克斯，我一天看到了一則新聞：有一對老頭老太太在一艘船上約會。是他們40年前的（來過）就是一個故地重游。結(jié)果在船上和船夫發(fā)生了沖突，好像跟一些船夫發(fā)生了沖突，結(jié)果船夫把這個老頭給打死了。

新聞報道出來后，發(fā)現(xiàn)老頭和老太兩個人是地下情人，他倆各自有各自的家庭，且各自都兒孫滿堂。只是這40年間，他們經(jīng)常一起約會。

馬爾可夫當看到這條新聞的時候，我覺得這個故事很適合寫小說，于是靈感就來了。于是就寫了這篇《霍亂時期的愛情》。

為什么靈感是可控？就因為它產(chǎn)生了前提，它是有條件。沒有這些前提，作家寫不出來。