寫(xiě)在前面：

這是為了參加活動(dòng)唐突開(kāi)的一個(gè)新系列，我自己不是電影專業(yè)學(xué)生，只是一個(gè)喜歡看電影的底層影迷，所以寫(xiě)拉片分析實(shí)際上是超出自己能力范圍的，格式和專業(yè)知識(shí)很多地方都有欠缺，還希望大家見(jiàn)諒……算是分享觀后感吧，如有訛誤，還請(qǐng)不吝賜教！

在今年第72屆戛納電影節(jié)上，金棕櫚獎(jiǎng)項(xiàng)的公布立刻在網(wǎng)上掀起了熱潮：這是韓國(guó)第一部金棕櫚電影，是一部商業(yè)化很強(qiáng)的類型片（或許是戛納口味最主流的一次），以享受級(jí)視聽(tīng)吸引無(wú)數(shù)人翹首的影片——奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》。

今年剛好50歲的奉俊昊是韓國(guó)最著名的導(dǎo)演之一，以強(qiáng)勁的調(diào)度、風(fēng)格化的畫(huà)面和奇特的表意手法聞名，代表了韓國(guó)電影的影像特色。他是一個(gè)典型的實(shí)干者，作為類型片導(dǎo)演，他將精力更多地放在影像的表現(xiàn)力上，創(chuàng)造出極具張力的畫(huà)面與段落，放大戲劇效果，讓故事的表現(xiàn)力與穿透力成倍增加。

在2003年的《殺人回憶》之后，奉俊昊用三年時(shí)間完成了《漢江怪物》，了卻他的一樁夙愿：影片的靈感源自他高中時(shí)向窗外的一瞥，他看見(jiàn)了漢江邊上的一只怪物。這次目擊一直盤(pán)踞在他的腦海，在當(dāng)上導(dǎo)演之后他決心將這件事拍成電影。

《漢江怪物》中怪物亮相的段落非常精彩，我們能很明顯地感覺(jué)到奉俊昊投入了很多精力在上面，集中展現(xiàn)了他的電影技法。今次就讓我們深入到怪物制造的這次恐慌內(nèi)部，去觀賞奉俊昊的風(fēng)格來(lái)源：

段落時(shí)間：11:22—19:28

平均鏡頭長(zhǎng)度（Average Shot Lengths，簡(jiǎn)稱ASL）：6.75秒，是一個(gè)相對(duì)較長(zhǎng)的數(shù)值，說(shuō)明奉俊昊更喜歡用長(zhǎng)鏡頭，鏡頭數(shù)量少，剪輯次數(shù)少。

段落大意：漢江怪物從江中爬上岸邊興風(fēng)作浪，引起一大群人的極度恐慌，混亂中男主角阿斗的女兒賢書(shū)被怪物抓走。

第一個(gè)鏡頭，阿斗從鏡頭右側(cè)入畫(huà)，鏡頭跟隨他向右平移，他向鏡頭移動(dòng)的水平線向較深處移動(dòng)，景別從近景變?yōu)槿?，為即將到?lái)的眾人觀望做準(zhǔn)備。值得注意的是在阿斗將東西送到之后，鏡頭圍繞他進(jìn)行了一定的偏轉(zhuǎn)，其實(shí)為的是鏡頭取角不會(huì)取到橋洞（怪物棲息處），是在營(yíng)造懸疑。

在觀望之后，導(dǎo)演依舊沒(méi)有給出他們所見(jiàn)的內(nèi)容，而是給了較長(zhǎng)時(shí)間的討論，繼續(xù)營(yíng)造懸疑感。怪獸以一個(gè)十分安靜的姿態(tài)出現(xiàn)，也表現(xiàn)出人們對(duì)它的態(tài)度是好奇多于恐懼。

鏡頭一轉(zhuǎn)，賢書(shū)和爺爺在關(guān)注射箭比賽，完全處在狀況之外，并且正反打取景非常緊（電視內(nèi)容占據(jù)全部畫(huà)面），表現(xiàn)出他們的全神貫注和不知情。同時(shí)出現(xiàn)了第一個(gè)聲音上的設(shè)計(jì)，靜止的怪物直接接歡呼的場(chǎng)景，動(dòng)靜之間有一個(gè)迅速地切換，并且歡呼聲先于畫(huà)面進(jìn)入，有點(diǎn)讓人誤以為是人群的尖叫似的。

爺爺將窗簾一拉更加強(qiáng)化了這個(gè)暗示，緊接著是人群聚集了更多的全景，不安的因素在這里已經(jīng)埋下了。

怪物入水后，人群依舊抱有濃厚的興趣，走到岸邊仔細(xì)觀瞧。阿斗處于人群中央，向水里投食，此舉帶動(dòng)了大家一起向怪物投喂。

一起投喂的構(gòu)圖采取了俯拍的三分法的不平衡構(gòu)圖，人群在畫(huà)面下方1/3處，水面占據(jù)了大部分畫(huà)面，怪物的陰影在畫(huà)面中央隱約可見(jiàn)。這種不平衡構(gòu)圖在奉俊昊的電影中十分常見(jiàn)，其作用是加劇畫(huà)面主要部分的壓迫感，水面和陰影代表了蠢動(dòng)的、未知的危險(xiǎn)因素，緩緩植入觀眾心理。

然而偷閑的時(shí)光并沒(méi)有持續(xù)多久，在盡興的人們邊談話便準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，鏡頭正對(duì)阿斗進(jìn)行了一次緩慢的推近，從全景變?yōu)榻?，臉上的表情也從無(wú)所事事變?yōu)檎痼@，反打過(guò)來(lái)，怪物正在鏡頭最深處朝人群奔襲過(guò)來(lái)，恐慌開(kāi)始了。

此時(shí)電影的節(jié)奏迅速加快，鏡頭隨人物跑動(dòng)快速平移的同時(shí)向上進(jìn)行180°搖攝，仿佛已經(jīng)跟不上怪獸的速度，同時(shí)從陰影處移動(dòng)向迎光處，為的是使那個(gè)人被尾巴拍下水的遠(yuǎn)景變得更加顯眼。在阿斗被那個(gè)怪物的尾巴震驚之后，鏡頭繼續(xù)推近，然后跟隨他上了岸，大喊著“快逃！”的他占據(jù)了畫(huà)面的主要部分。大規(guī)模的人群跑動(dòng)疊加鏡頭運(yùn)動(dòng)，將運(yùn)動(dòng)感變成了慌亂感，緊張的配樂(lè)從底部升起，配合大量的尖叫驚呼，極強(qiáng)地帶動(dòng)觀眾的心理。

這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度難度非常大，最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果也非常好，同時(shí)我們可以看見(jiàn)奉俊昊的長(zhǎng)鏡頭是張弛有度、從容不迫的，在角度與景別上變化自如。

之后出現(xiàn)了第二個(gè)聲音設(shè)計(jì)，在剛才的大規(guī)?？只胖笸蝗唤拥揭粋€(gè)聽(tīng)歌的女孩子擺弄發(fā)卡的特寫(xiě)，驚聲尖叫被她耳機(jī)中舒緩的音樂(lè)所替代。但是我們可以看見(jiàn)，鏡頭后景是被驚起的鴿子和跑動(dòng)的人群，但是女孩毫不知情，回頭的一瞬間就被怪獸騎臉。這種有失人道的黑色幽默實(shí)在是太惡趣味了……通常模糊的后景是不重要的，但是導(dǎo)演將重要的信息都藏在其中，這種重要程度與清晰程度的倒置，鏡頭的前后景互動(dòng)也是奉俊昊的風(fēng)格之一。

這個(gè)鏡頭也算是整部電影里最令人印象深刻的一個(gè)了，于是我們?cè)?strong>湯淺政明的《惡魔人Crybaby》里面看到了致敬（果然變態(tài)的趣味是相通的……）。

隨后進(jìn)行了一段非常快速的混亂鏡頭組接，鏡頭晃動(dòng)幅度非常之大，甚至看不清一張清晰的人臉。緊接著鏡頭轉(zhuǎn)到高處的電車，又是一次動(dòng)靜的快速切換，同時(shí)從高空俯瞰拓展了電影的視角，延緩了整體節(jié)奏，為下一次戲劇高潮蓄力。

慌不擇路的人群逃進(jìn)一個(gè)廢棄車廂，正中怪物下懷，直接進(jìn)去車.震了。不平衡的三分法構(gòu)圖再次出現(xiàn)，讓觀眾完整地看到車身?yè)u動(dòng)的過(guò)程，并且不能看見(jiàn)里面的狀況，只有慘叫聲聲，這種留白更能加強(qiáng)恐懼。

另一頭鎖死的大門(mén)許多只帶血的手在徒勞地?fù)]舞，緊接著是一個(gè)快速下移鏡頭，掃過(guò)猙獰的臉和躁動(dòng)的手，順著血液下落至地面，殘忍的絕望感溢出屏幕。

此處我們又看到了前后景的互動(dòng)，先是美國(guó)青年掙脫愛(ài)人的勸阻奔向車廂，然后阿斗的臉從右側(cè)入畫(huà)，鏡頭一下從全景變成特寫(xiě)，景深瞬間增加，處在同一個(gè)長(zhǎng)鏡頭下，就比剪接的段落更有臨場(chǎng)感。

人群逃出來(lái)之后，橫移鏡頭用一個(gè)全景記錄一個(gè)肥宅逃離怪物追殺的過(guò)程。鏡頭取角很夸張，兩個(gè)人物都是即將出框的狀態(tài)，但都處在同一個(gè)畫(huà)面中，這樣的緊張感是剪切所難以做到的。

接下來(lái)有很多的貼地的低機(jī)位拍攝，這也是選用一排汽車作為場(chǎng)景的原因，這種非常受限的視線范圍不能看清楚怪物的全貌，只能看到人無(wú)力的抗?fàn)帲@種壓制的感覺(jué)在無(wú)形中傳達(dá)了出來(lái)。

阿斗為了解救剛剛的美國(guó)青年將路牌高高舉起（@Dio）砸向怪物。此處又是一個(gè)不平衡構(gòu)圖，在大量的平整的白色畫(huà)面上，一個(gè)路牌的基座在搖搖晃晃地向前，與之前的低機(jī)位拍攝起到了一個(gè)對(duì)稱的效果。

鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，是電視的面部特寫(xiě)，賢書(shū)和爺爺還在關(guān)注比賽。但是他們支持的人因?yàn)槌瑫r(shí)而錯(cuò)失良機(jī)，與金牌失之交臂。失落的賢書(shū)走出來(lái)，踢遠(yuǎn)了一罐啤酒。此時(shí)，騷亂的人群已經(jīng)被怪物趕到了遠(yuǎn)離岸邊的地方，聲音相對(duì)安靜。導(dǎo)演將其他聲音拿掉，只保留啤酒罐噴射的滋滋聲，并且伴隨鏡頭推近漸漸放大。這個(gè)聲音設(shè)計(jì)表現(xiàn)出賢書(shū)因發(fā)愁而發(fā)呆的神情，同時(shí)也隱隱地放大觀眾不安的情緒。

啤酒罐沒(méi)了勁之后，賢書(shū)走出遮擋的貨車，便被阿斗一把抓住飛奔逃命。此時(shí)的聲音也漸漸返回場(chǎng)景，恐慌的叫聲再一次占據(jù)了銀幕。在賢書(shū)被一把抓過(guò)去之后，電影進(jìn)入了慢鏡頭，對(duì)準(zhǔn)奔跑的父女倆，但是要注意到賢書(shū)一直處在即將出框的銀幕邊緣，導(dǎo)演在釋放一個(gè)不安全的信號(hào)，不時(shí)在前景出現(xiàn)的人也遮擋了我們看見(jiàn)賢書(shū)的視線。

這時(shí)阿斗摔倒了，聲音跟著進(jìn)入了一個(gè)嗡鳴的模糊狀態(tài)，景別隨之立刻收緊，限制住觀眾的視線。慌亂中阿斗摸到一個(gè)女孩的手，抓起她就跑起來(lái)。

接下來(lái)當(dāng)鏡頭撤出來(lái)變成全景的時(shí)候，阿斗發(fā)現(xiàn)他攥住的手不是賢書(shū)的，而是另外一個(gè)女孩子的。賢書(shū)不見(jiàn)了蹤影，緊張與慌張立刻占據(jù)了他的頭腦，震驚之余他在瘋狂地四處張望。鏡頭在此時(shí)持續(xù)推近，從全景再次收緊至特寫(xiě)，讓我們看到阿斗驚恐而懊悔的表情。同時(shí)這一段的聲音做了模糊處理，詭異的bgm從底部升起逐漸取代騷動(dòng)聲，最后的喊叫我們根本聽(tīng)不見(jiàn)，但是這種安靜的留白卻更能讓觀眾感覺(jué)到這聲嗓子的聲嘶力竭。

隨著阿斗手指的方向，我們看見(jiàn)了慢慢爬起的賢書(shū)，后景的模糊此時(shí)已經(jīng)無(wú)法阻止我們看見(jiàn)怪物的樣貌，聲音已經(jīng)完全被拿掉，只保留了尾巴甩過(guò)來(lái)時(shí)凌厲的風(fēng)聲。在接了一個(gè)阿斗的反應(yīng)特寫(xiě)鏡頭之后，還沒(méi)有明白發(fā)生了什么的賢書(shū)就被怪獸的尾巴卷走了。最后的鏡頭取角是跟隨賢書(shū)，使她在畫(huà)面右側(cè)稍許停留了一會(huì)兒，但是最終還是被拖出了景框。

最后怪物以一個(gè)華麗的姿勢(shì)帶著賢書(shū)入水，導(dǎo)演用遠(yuǎn)景完全地展現(xiàn)了這個(gè)過(guò)程。漢江怪物的首次亮相宣告結(jié)束。

總的來(lái)說(shuō)，《漢江怪物》的這個(gè)段落是類型片中教科書(shū)般的存在，其中的技法和對(duì)鏡頭的理解都是非常到位的。這也是韓國(guó)電影高出大部分國(guó)產(chǎn)電影的地方，他們會(huì)將鏡頭的效用發(fā)揮出來(lái)，而不只是簡(jiǎn)單地講完故事而已。

《漢江怪物》也是奉俊昊非常重要的作品，當(dāng)年打破了韓國(guó)多項(xiàng)票房紀(jì)錄，是一部很耐看的影片，其中蘊(yùn)含的社會(huì)思考和韓國(guó)與美國(guó)文化關(guān)系的探索都是值得考察的。大家可以去看看哦~

今天的拉片就到這里啦，我們下次再見(jiàn)咯(?′▽｀)??