而從個體的角度來講，每個人在成長過程中都離不開英雄的照耀和指引。軍旅題材影視劇塑造的英雄，對于年輕人的成長、年輕人價值觀的形成都起著重要的作用。而對群體而言，軍旅題材的電視劇展現(xiàn)了中國人民艱苦奮斗的歷史和崢嶸的歲月，對于觀眾了解那段歷史，形成正確的歷史觀也有不可或缺的作用。

并且隨著新世紀以來，我國軍旅劇在創(chuàng)作上也摒棄了之前高大全、單一化、臉譜化的英雄形象塑造，塑造出一大批個性分明、鮮活生動的人物形象，他們是英雄，但身上也有著普通人所擁有的缺點和不足，這樣有破有立的人物塑造拉近了與觀眾的心理距離。

例如《和平之舟》中憑借著集體塑造英雄人物群像這一亮點獲到好評。該劇圍繞著刻畫張渡航與路陽的心路歷程引出了一樁樁引人入勝的抗疫抗劫、救死扶傷的故事，并在講述這些故事中多側(cè)面、立體化地完成了英雄人物群像的塑造。用深入生活的細節(jié)處理對中國海軍進行了多維度詮釋，使觀眾看到了中國軍人在嚴肅冷酷軍裝之下的善良熱情。

還有《我的兄弟叫順溜》中的順溜性格倔強，有些小毛病，但又不乏可愛；大部分時間寡言少語，但往往出口驚人；執(zhí)行任務瘋狂而執(zhí)著。他原本是新四軍一名普通的戰(zhàn)士，卻因為自己的槍法而受到陳大雷司令的賞識，視其為兄弟。愣頭愣腦的小兵，在真正的戰(zhàn)爭中，憑借著自己過人的射擊技巧，為部隊贏得了多次寶貴的勝利。是一個有情有義、頑強如狼如野草的鐵血男兒。

2、軍旅劇蓄勢待發(fā)在劇集市場有著不可替代的地位

在電視劇整體的生態(tài)環(huán)境當中，軍旅題材影視劇也受到觀眾特別歡迎的一種類型，并具有不可替代的作用和價值。

而據(jù)不完全統(tǒng)計，目前待播的軍旅題材劇達5部以上，重點劇集包括《上甘嶺》，該劇以第15軍45師134團8連為主線，12軍指戰(zhàn)員為副線，聚焦上甘嶺43天的壯烈戰(zhàn)斗，講述了中國人民志愿軍依托坑道工事，艱苦卓絕戰(zhàn)斗，徹底粉碎“聯(lián)合國軍”的“金化攻勢”，扭轉(zhuǎn)朝鮮戰(zhàn)爭局勢的故事。

還有《偵察英雄》，該劇講述了在1951年初抗美援朝第四次戰(zhàn)役時期，志愿軍某師偵察科長梁辰帶領師偵察連在烏云山炸毀隘口，成功遲滯美軍進攻掩護全師撤離。歸途中他們營救了被敵人滲透分隊抓走的文工隊員，粉碎敵軍偷襲師部的作戰(zhàn)計劃。梁辰等人深入敵后捕俘偵察敵情，提供了重要準確的情報，為攻克314高地作戰(zhàn)勝利打下了堅實基礎。

以及《海天雄鷹》講述海軍艦載機試飛大隊飛行員們憑借超一流的飛行技術和舍我其誰、無畏犧牲的精神氣度，攻克一道道技術難關，最終實現(xiàn)一飛沖天的故事。

還值得一提的是《鯤鵬擊浪》，該劇作為紀念毛澤東誕辰130周年重點劇目，以毛澤東青年時期探尋革命真理為主線，通過組織青年學生赴法勤工儉學，領導“湖南驅(qū)張運動”，創(chuàng)辦《湘江評論》，組建湖南共產(chǎn)主義小組等一系列事件，凸顯毛澤東的智慧、勇氣、情懷、擔當。

總的來說，我國軍旅劇在題材、主題、人物塑造方面都呈現(xiàn)出了可喜的的發(fā)展趨勢，但也要看到，軍旅劇的創(chuàng)作仍存在著一些掣肘的問題。因此，軍旅劇創(chuàng)作者只有準確把握和提煉社會轉(zhuǎn)型期新的生活質(zhì)素，生動形象地反映出時代的向度、生活的廣度和精神的深度，才能打造出真正的軍旅經(jīng)典之作。

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