制作人/工程師/混音師Joe Barresi（QOTSA、Slipknot、Bad Religion）參與Tool樂(lè)隊(duì)令歌迷引頸期盼多年的專輯《Fear Inoculum》的錄音。他與Waves分享了專輯的錄制、混音，以及與樂(lè)隊(duì)一起進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的方法。
作者：David Ampong, Waves Audio
Tool是風(fēng)格自成一體的樂(lè)隊(duì)，能帶聽(tīng)者進(jìn)入神奇的音樂(lè)旅程：冥想功效的律動(dòng)，節(jié)奏疊層的旋律，復(fù)雜的奇數(shù)節(jié)拍，令人折服的人聲演繹。在上一張專輯《10,000 Days》 發(fā)行13年之后，他們與經(jīng)驗(yàn)豐富的制作人、錄音工程師“惡人老喬”（“Evil” Joe Barresi）重返錄音棚。
Joe曾與一些搖滾界最重量的藝人合作過(guò)，比如Soundgarden、Slipknot、Chevelle和Volbeat。在早年制作Judas Priest的唱片時(shí)，他從樂(lè)隊(duì)鼓手Scott Travis那里得到了“Evil”的綽號(hào)——取自Racer X的歌曲《Evil Joe》。盡管頭頂“惡人”之名，但他實(shí)際上是個(gè)酷酷的大好人，樂(lè)于與我們分享他在《Fear Inoculum》錄制、混音和制作中的工作細(xì)節(jié)。

Joe，《Fear Inoculum》算是《10,000 Days》的延續(xù)嗎？還是說(shuō)這次的方法完全不同？

有一些相似之處，比如使用的還是我們?cè)谏弦粡埑瑫r(shí)進(jìn)行過(guò)精細(xì)調(diào)校的同款吉他和貝司音箱，錄音也是錄到磁帶上的，等等。但是這張專輯中的歌關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)，而且樂(lè)隊(duì)更愿意實(shí)驗(yàn)，所以我們嘗試了許多不同的方式。
Danny Carey的鼓這次是通過(guò)Neves臺(tái)子錄制的，而不是API。我們還對(duì)他的兩套鼓進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)——在他主用的Sonor套鼓和他十幾歲時(shí)就有的原版Ludwig不銹鋼套鼓之間切換。
在吉他和貝斯上，我們對(duì)手指演奏的部分（不使用撥片）嘗試了不同種類的琴弦。在需要較少觸弦噪音的地方，我們對(duì)比了平卷弦與圓卷弦，試了更平滑而非普通規(guī)格的弦。在Justin Chancellor和Adam Jones合奏的部分，我們還將貝斯單放在右側(cè)，吉他單放在左側(cè)，而不僅是立體聲吉他。我們還對(duì)吉他和貝斯（以及人聲）做了大量的踏板效果器實(shí)驗(yàn)。
Maynard Keenan的人聲是怎么錄的？你是怎么把握好他聲音的精致感和沉重感的？
我們?cè)贛aynard亞利桑那州的家庭錄音棚中錄制了他的大部分人聲。我設(shè)置了四條鏈路。Maynard的話筒進(jìn)入Neve/1176是標(biāo)配。我們?cè)诜块g的不同部分使用了U67、SM7B，Soyuz電子管話筒以及一些手持式話筒，再通過(guò)各式話放和壓縮器，以便獲得不同的聲音。
與我在《10,000 Days》里的全磁帶處理不同，在這張唱片中，我也通過(guò)硬件和軟件效果讓他的聲音變得更有創(chuàng)造力。
我在每首歌上花了很多時(shí)間，想讓人聲位置正好，效果正確。我想讓輕柔的部分在音樂(lè)中飄進(jìn)飄出，而重型的部分則需要更有攻擊性。其中一些素材做了濾波，要么是使用插件，要么是通過(guò)音箱放大器，再要么是使用手持話筒替代昂貴的高保真電子管話筒。延遲、混響、失真和調(diào)制效果，主要是通過(guò)踏板實(shí)時(shí)控制錄制的。在的人聲部分，當(dāng)小音箱無(wú)法滿足我的要求時(shí)，我會(huì)使用GTR3 Stomps插件來(lái)實(shí)現(xiàn)我想要的失真或效果。

Adam Jones宏大的吉他聲音有什么可以揭秘的嗎？你是如何給他的演奏錄制混音的？
Adam的吉他是在United Recording棚的Neve臺(tái)子上錄的，錄到了Studer A827磁帶機(jī)上。一些吉他（主要是獨(dú)奏/疊加）和貝斯是在我的棚里完成的，然后從Neves再進(jìn)到Studer A800，在我的SSL 4000上進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)。
在磁帶上錄好后，素材便被導(dǎo)到Pro Tools中。第一軌是他的主音箱Diezel VH4，第二軌使用的是Marshall Super Bass，第三軌是Bogner Uberschall和Rivera Knucklehead的組合?；煲魰r(shí)，每軌上我都掛一個(gè)SSL E-Channel通道條插件。然后我從Pro Tools上把它們混出一個(gè)單條輸出，返回到控制臺(tái)，這樣更便于管理。吉他上的延遲效果90%都是硬件做的，不用Boss效果器時(shí)，我則會(huì)使用H-Delay。
我聽(tīng)說(shuō)你不太愛(ài)給貝斯做均衡處理。那你是如何給Justin Chancellor這樣的貝斯高手錄音混音的呢？
我試著從一開(kāi)始就獲得正確的聲音。并不是說(shuō)我不在貝斯上使用均衡器，但那樣就與我追求的平整聲音相去甚遠(yuǎn)。在錄音或疊錄階段我就要調(diào)好，實(shí)際上，我們最終在唱片大多用的是貝斯的實(shí)錄音軌。Justin的主要設(shè)備是Wal貝斯進(jìn)入一排效果踏板，然后進(jìn)入兩個(gè)Gallien-Krueger箱頭——一個(gè)是鋼琴聲，另一個(gè)是失真聲。干琴信號(hào)進(jìn)入8x10的Mesa箱體，失真信號(hào)進(jìn)入4x12的Mesa箱體。每個(gè)都單獨(dú)拾音。我們還用一個(gè)DI來(lái)增加低頻，通常在混音時(shí)會(huì)用CLA-76再壓縮。