好萊塢“鬼才”導(dǎo)演蒂姆·波頓的諸多電影作品，素來以反叛、黑色、奇特、怪誕的“哥特式”影像風(fēng)格著稱，作為近30年來廣受歡迎的杰出電影人，蒂姆·波頓可以說是一位具有鮮明風(fēng)格特征的“作者導(dǎo)演”，他以獨(dú)特的黑色幽默、華美而怪誕的奇幻風(fēng)格以及高度原創(chuàng)性的故事被人稱道至今，他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和視覺化表達(dá)衍生出“波頓風(fēng)”這一專有名詞，怪誕恐怖的故事、個(gè)性鮮明的人物形象是他電影作品的外在表象,實(shí)際他要傳遞給觀眾的是充滿著童真和溫暖的影片內(nèi)核，也正是因?yàn)樗?/span>，“哥特風(fēng)”從小眾藝術(shù)躍升為一大風(fēng)格類型。

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之所以蒂姆·波頓被稱做特征鮮明的“作者導(dǎo)演”，是因?yàn)樗谟捌瑑?nèi)容的書寫中淋漓盡致地融入了自己獨(dú)有的敘事方式，在保留個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)上，同樣兼顧著好萊塢電影運(yùn)作的商業(yè)模式，他將色彩、光影作為一種情緒元素納入電影創(chuàng)作之中,不僅僅將它們作為外在形式出現(xiàn)，更是將它們作為整部影片中重要的元素，這也讓他在藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值上獲得了雙重的肯定。

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作為對(duì)電影發(fā)展有著重要影響的一位具有獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的導(dǎo)演，他總是能用他獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作思維打破我們對(duì)好萊塢傳統(tǒng)的印象和認(rèn)知，無論是在色彩的對(duì)比運(yùn)用還是人物的造型風(fēng)格，充滿著蒂姆·波頓對(duì)現(xiàn)實(shí)與幻想的相互映照，從而在光影的使用上，更具有自己獨(dú)特的匠心，展現(xiàn)出他純熟的光影運(yùn)作技巧，給觀眾帶來最新鮮的觀影感受和最沖擊的視覺體驗(yàn)。他致力于拍攝具有鮮明“哥特式”風(fēng)格電影的同時(shí)，恐怕連他自己也沒有注意到，他在“哥特式”風(fēng)格的框架內(nèi)，呈現(xiàn)著光怪陸離的童話世界，在這種似真似幻的造夢(mèng)情境中，描繪著他一個(gè)又一個(gè)充滿著想象力的故事，并且用他一個(gè)又一個(gè)的影片，編織著獨(dú)屬著童話世界的奇妙夢(mèng)境。

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“哥特式”電影的標(biāo)志性特征是“禁欲”與“死亡”，它的獨(dú)特風(fēng)格是高貴、黑暗和孤獨(dú)，但在這看似不近人情的外表之下，卻飽含著對(duì)美好、純潔事物的向往之情，蒂姆·波頓的“哥特式”風(fēng)格電影與一般“哥特式”風(fēng)格電影不同，蒂姆·波頓在影片中更多帶給人的是視覺上的沖擊，在蒂姆·波頓的鏡頭之下，電影中人物總是有著怪誕切貼近人物形象的造型設(shè)計(jì)，比如，在《剪刀手愛德華》中有著一雙剪刀手的愛德華，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中邪惡的紅心皇后等等。這些怪誕的人物造型以及暗黑童話的主線，盡管電影中營造出強(qiáng)烈的“哥特式”風(fēng)格，但卻在影片內(nèi)核中隱隱顯露出他們充滿著童真的世界。除此之外，在蒂姆·波頓的眾多影片中，對(duì)于色彩的處理，更多是基于逼真性的基礎(chǔ)之上，他用了大量的色彩對(duì)比以及鮮明的色調(diào)給大家講出一個(gè)又一個(gè)的故事，比如，在《剪刀手愛德華》中，整個(gè)小鎮(zhèn)的色彩都是明亮光鮮的，小鎮(zhèn)有著藍(lán)色的天空，有著粉色的和黃色的房屋，還有綠色的草地，與諸多色彩鮮明產(chǎn)生對(duì)比的則是渾身上下黑灰色色調(diào)的愛德華，在強(qiáng)烈的色彩明暗對(duì)比之下，愛德華顯得與這里格格不入，仿佛一個(gè)“異類”，這也為最終愛德華被趕出小鎮(zhèn)做了情節(jié)上的鋪墊，蒂姆·波頓就是將如此色彩的表述方式糅合進(jìn)敘事過程。

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除了《剪刀手愛德華》，蒂姆·波頓在大部分作品中的主要色調(diào)都是以昏暗的灰黑色作為主要色調(diào)，此外，用一些鮮明的顏色來表述主角的主觀情緒。在《理發(fā)師陶德》這部影片中，書寫回憶的部分采用了溫和柔軟的色彩，而現(xiàn)實(shí)中倫敦則運(yùn)用了灰色調(diào)，將回憶和現(xiàn)實(shí)形成對(duì)照關(guān)系，更呈現(xiàn)出回憶的溫暖和現(xiàn)實(shí)的冰冷。這也是蒂姆·波頓將真實(shí)性進(jìn)行了主觀化的處理，在他的其他影片中，同樣可見導(dǎo)演使用黑白灰色作為影片的主色調(diào)，而溫暖溫和的色彩則給予與主要場(chǎng)景形成反差對(duì)比的次要空間，以這樣的方式錯(cuò)位反諷出影片中人世間的冷漠與疏遠(yuǎn)。

與之相對(duì)的則是蒂姆·波頓的《理發(fā)師陶德》，他在這部影片中并沒有使用大面積的紅色來渲染男主的仇恨情緒，只是通過第三方的視角，將他割喉他人后所噴出的血跡作為線索，呈現(xiàn)出他完成仇恨情緒的快感，在整部影片中，沒有多余的五顏六色，更銳利地將畫面構(gòu)圖中所起到的作用進(jìn)行放大，最大限度地完成的這一部分構(gòu)圖的作用，蒂姆·波頓在這一具有強(qiáng)烈沖擊力的構(gòu)圖之下，將影片要表現(xiàn)的凌厲的暗黑色風(fēng)格，發(fā)揮的淋漓盡致，與此同時(shí)，《黑色陰影》中的被攝物體，在畫面中的構(gòu)圖也被安排得十分妥當(dāng)，被攝物體的位置大小和光影強(qiáng)弱都得到了微妙的平衡。在《陰間大法師》這部影片中，蒂姆·波頓將縱深鏡頭和景深鏡頭二者進(jìn)行巧妙地融合，使得這部電影更具視覺沖擊力，讓畫面中的光影和色彩進(jìn)行二次結(jié)構(gòu)，給觀眾帶來完全不同的視覺影像。

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童話是亙古不變的經(jīng)典題材，它不僅可以充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，同樣也可以讓觀眾在觀看時(shí)充滿發(fā)揮了自己的想象力，完成童話故事的完整敘事，構(gòu)建出獨(dú)特的奇妙世界，通常以這樣的方式來進(jìn)行對(duì)世界的重新認(rèn)知和解構(gòu)，而這種童話世界被蒂姆·波頓不遺余力地帶入自己的影片架構(gòu)中，將這種童話世界中無懼無畏、正直勇敢的特性糅合進(jìn)自己的敘事內(nèi)核里。蒂姆·波頓的電影,不僅在導(dǎo)演風(fēng)格上具有獨(dú)特的個(gè)人印記,而且電影所傳達(dá)出的獨(dú)特的“波頓式”美學(xué)風(fēng)格,更為他的電影賦予了既荒誕又不失思考的意義。