專(zhuān)欄的第二期分享也是學(xué)姐特別喜歡的一個(gè)女演員梅麗爾·斯特利普，她拿了第68屆奧斯卡最佳女主角，也是全球所有獎(jiǎng)項(xiàng)提名最多的一位女演員。今天我們通過(guò)她的一部經(jīng)典電影《廊橋遺夢(mèng)》來(lái)談?wù)勓輪T是如何演潛意識(shí)的。

【建議大家在看文章之前，可以先把電影看完，以此能獲得更大的收獲】

演員介紹

梅麗爾·斯特利普

1949年6月22日出生于美國(guó)新澤西州薩米特，畢業(yè)于耶魯大學(xué)（碩士），美國(guó)女演員、歌手、制片。

1978年，憑借電視劇《大屠殺》獲得第30屆黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)迷你劇/電視電影最佳女主角。1980年，憑借倫理片《克萊默夫婦》獲得第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女配角。

1982年，在劇情片《法國(guó)中尉的女人》中一人分飾兩角，并獲得第35屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角。1983年，憑借愛(ài)情片《蘇菲的抉擇》獲得第55屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角 。

1988年，主演劇情片《暗夜哭聲》，并獲得第42屆戛納電影節(jié)最佳女演員?。1995年，憑借愛(ài)情片《廊橋遺夢(mèng)》提名第68屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角。

2002年，憑借劇情片《時(shí)時(shí)刻刻》獲得第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女演員。2006年，憑借喜劇片《穿普拉達(dá)的女王》提名第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角 。

2008年，憑借懸疑片《虐童疑云》獲得第15屆美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)電影類(lèi)最佳女主角??。2010年，在傳記片《鐵娘子：堅(jiān)固柔情》中飾演撒切爾夫人，并獲得第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角。2018年，憑借劇情片《華盛頓郵報(bào)》提名第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角。

表演分析

分析片段1

電影 00:13:00-00:15:00

首先任何電影一定離不開(kāi)角色的第一場(chǎng)戲開(kāi)場(chǎng)戲！<角色的開(kāi)場(chǎng)戲是人物的第一次登場(chǎng)亮相，是觀眾的第一印象。演員應(yīng)充分利用這個(gè)重要瞬間，展現(xiàn)人物的形象、性格，暗示人物的歷史，起到開(kāi)場(chǎng)“定調(diào)”的效果>

所以第一場(chǎng)戲主要就是強(qiáng)調(diào)她是一個(gè)家庭主婦，但是梅麗爾·斯特里普很厲害的點(diǎn)在于她不光告訴你她是一個(gè)家庭主婦，她還把她自己的<愛(ài)好、性格、家庭關(guān)系>全部透過(guò)細(xì)節(jié)給你表演出來(lái)了！

例如片段1

?電影 00:13:07?

?一個(gè)普通的家庭主婦在家里做飯，當(dāng)她在廚房忙碌聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)，她開(kāi)心地笑了一下，通過(guò)這一下就告訴你她是喜歡音樂(lè)的。然后開(kāi)始四處張望，這就是她的常態(tài)，每當(dāng)飯快要做好的時(shí)候，她總要去看看她的孩子在哪里她的老公在哪里。然后大聲喊話，發(fā)出了我們認(rèn)為“最媽媽的聲音”。

[一個(gè)演員表演從什么地方捕捉你表演的靈感？]得從你的<生活>中開(kāi)始捕捉生活靈感，也就是我們所說(shuō)演員所需要具備的觀察力！

演員不要想我該怎么演這個(gè)角色，而應(yīng)該想想大部分的母親會(huì)怎么做，所以她就是捕捉到了一些共性。當(dāng)兒子進(jìn)來(lái)后，她立馬就批評(píng)，這就是媽媽該有的樣子，所以她的表演就很準(zhǔn)確—先埋冤后關(guān)心。

而當(dāng)丈夫合上門(mén)后的那個(gè)聲音，她只是抬了一下手嚇了一跳，并沒(méi)有說(shuō)話。對(duì)于兒子和丈夫同樣的行為卻有了不同的反應(yīng)，這就是表演里的奧秘！

【怎么樣可以演出人物關(guān)系呢？】就是找你和這個(gè)人物之間的差異性。（人物關(guān)系：事件作用于人物的切入點(diǎn)，是人物之間各種各樣的關(guān)系。表演時(shí)通過(guò)對(duì)不同人物的“差異性“處理，呈現(xiàn)出差別化的人物關(guān)系。）

并且做飯的時(shí)候需要聽(tīng)音樂(lè)——那就是從側(cè)面反映出來(lái)這個(gè)女人是感性的，因?yàn)槲易鲲埗际切枰?tīng)著音樂(lè)來(lái)做的。你去觀察自己的爸爸媽媽就會(huì)發(fā)現(xiàn)很少有人在做飯空間里聽(tīng)音樂(lè)，但是她第一場(chǎng)戲出場(chǎng)就告訴你，我做飯是需要聽(tīng)音樂(lè)的。

例如片段2

電影?00:13:22

媽媽在喊大家吃飯之前，她下意識(shí)地?zé)o奈地抬了一下手，“情動(dòng)于中而形于外”人是不會(huì)無(wú)緣無(wú)故地做一個(gè)動(dòng)作，動(dòng)作一定會(huì)代表著你的思想——她這個(gè)潛臺(tái)詞就是無(wú)奈：“為什么我每天就是在做飯?！?。

在第一場(chǎng)戲里，是家庭的眾生相。梅麗爾·斯特里普快速地演了她和每一個(gè)人物的人物關(guān)系。一家四口吃飯的時(shí)候，原劇本里是沒(méi)有什么臺(tái)詞的，但是在這場(chǎng)吃飯的戲里面她依然可以把它演成人物性格。

例如片段3

電影00:14:17

1、當(dāng)她起身去冰箱（采訪中說(shuō)這個(gè)表演是她自己加的。大家會(huì)疑問(wèn)，我去冰箱里拿個(gè)醬汁，這就是表演嗎？），大家都可以留意一下她的腳，她關(guān)門(mén)的時(shí)候用腳踢了一下。她利用她的腳演出了對(duì)于這個(gè)環(huán)境的熟悉感，你會(huì)相信她就在這住了20多年，她快速地讓角色和環(huán)境融為一體。

2、而當(dāng)他們摸醬汁的時(shí)候，她用手去打蒼蠅，而其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有蒼蠅后期配音，她就是感覺(jué)有蒼蠅，她就是利用這個(gè)點(diǎn)來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的煩躁。

3、坐下來(lái)之后她看了一下三個(gè)人，這三個(gè)人眼神都不一樣！在短短一兩分鐘內(nèi)，她向觀眾展示來(lái)她對(duì)于她現(xiàn)在情況的不滿，在短短一兩分鐘的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)了所有的關(guān)系與她對(duì)生活不滿，但是她的臺(tái)詞里沒(méi)有一句這樣的信息量但是作為觀眾你卻看到了這樣的信息量。

【所以一個(gè)好的演員嘴里說(shuō)的話只是表面上的內(nèi)容而已，更重要的是每句臺(tái)詞每個(gè)動(dòng)作里面更深層次的內(nèi)涵是什么—潛臺(tái)詞?！?/p>

分析片段2

電影 00:20:55—00:21:40

當(dāng)她帶攝影師找廊橋的路上，她一直在聽(tīng)男主角說(shuō)話。但我們說(shuō)什么是表演？要不就是你說(shuō)臺(tái)詞，要不就是你聽(tīng)臺(tái)詞（我們把表演分成：行動(dòng)、反應(yīng)、理解）

斯特里普怎么理解別人的臺(tái)詞的，“濃濃的味道”，她就做了一個(gè)動(dòng)作：她聞了一下自己的胳膊靠近腋下的地方，所以在做這個(gè)表演的時(shí)候她有一點(diǎn)羞恥。

而當(dāng)攝影師告訴她是香的味道時(shí)，她又根據(jù)他說(shuō)的話輕輕地低下頭聞了一下自己胸前，她又懷疑是自己身上香的味道。

所以表演就是表演“五覺(jué)”——視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)。（視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)展現(xiàn)豐富的情節(jié)內(nèi)容，而嗅覺(jué)與味覺(jué)增強(qiáng)場(chǎng)景代入感，觸覺(jué)展示感受。）她非常準(zhǔn)確地捕捉到了嗅覺(jué)上的表演，所以她也是一個(gè)不會(huì)放過(guò)細(xì)節(jié)的演員。

分析片段3

電影?00:45:00-00:46:31

當(dāng)他倆出去散步時(shí)，這么浪漫的場(chǎng)景，會(huì)不會(huì)更開(kāi)心呢？但是她這樣處理這一段的戲，她散步時(shí)頻頻回頭！最有意思的是從他家到他們散步最后的地方最多幾十米，這么短的一個(gè)距離的散步，她就要想要回家了。

這場(chǎng)戲倆人臺(tái)詞的重點(diǎn)任務(wù)是聊詩(shī)歌，而且她還看過(guò)這個(gè)詩(shī)歌，這就是預(yù)示著兩人的價(jià)值觀出奇的相似，但是她把這段戲的任務(wù)沒(méi)有放在詩(shī)歌上，而是頻頻回頭，而且每次回頭都不一樣，越來(lái)越僵硬，包括把右手搭在左手，開(kāi)始聳肩，開(kāi)始深呼吸，顯得極度焦慮和緊張！

你們覺(jué)得她為什么會(huì)不停的回頭？因?yàn)樵谒遗赃呥€有一棟房子，外面還有燈，她就是利用了這個(gè)空間來(lái)表示自己的不安全感，因?yàn)槁窡襞锣従涌匆?jiàn)。但是她決定什么時(shí)候要回去呢，當(dāng)她第四次回頭她看了一下卡車(chē)，她說(shuō)要回家了，因?yàn)槟莻€(gè)卡車(chē)是她老公的！

分析片段4

電影?1:48:00

當(dāng)她丈夫、孩子回來(lái)時(shí)，她的夢(mèng)結(jié)束了，一切都要回到原來(lái)的生活軌跡，她看見(jiàn)他們時(shí)她是用呼吸進(jìn)行表演。

她很無(wú)奈，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這并不是你家庭成員的錯(cuò)，所以她又回到了一個(gè)非常成熟的一個(gè)女性角度，所以她強(qiáng)行歡笑！而且又做了一個(gè)非常符合媽媽身份的肢體動(dòng)作，鼓掌揮手！

而我們可以看到，這時(shí)候的肢體動(dòng)作是和前四天完全不一樣的。她又回歸到一個(gè)沒(méi)有太多女性魅力的角色上了—媽媽和家庭主婦。

緊接著她分別和她的家庭成員見(jiàn)面，她擁抱女兒兒子，但是當(dāng)她丈夫上前，她沒(méi)有擁抱用手擋了一下，還摸了摸老公的肚子。

她和每個(gè)人的人物關(guān)系，都通過(guò)細(xì)節(jié)向觀眾演了出來(lái)，按理說(shuō)她最應(yīng)該擁抱的就是她的丈夫，但是她選擇的是擁抱孩子，她在細(xì)節(jié)上的展現(xiàn)你是能看到對(duì)丈夫是有愧疚的。

她大膽地看女兒大膽地看兒子，但是她就是不怎么看她的丈夫，演員的表演就是從生活細(xì)節(jié)中，去看演技的高低。

分析片段5

電影?1:51:00

當(dāng)觀眾看她這個(gè)角色的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)反派，覺(jué)得她不是一個(gè)好人。而厲害的演員不在乎正反，她就是在演“人“，而非好人/壞人。斯坦尼種子論提到過(guò)；“好人身上有壞人的種子，壞人身上有好人的種子?！?/p>

當(dāng)回歸家庭時(shí)她看見(jiàn)了這個(gè)男士，而他走向她，她坐在車(chē)?yán)镬o靜地看著男人——這場(chǎng)戲的重點(diǎn)就是“我怎么辦”。

視為經(jīng)典的表演以及全片的高潮，不是用臉而是用手展現(xiàn)了一切。她用手緊緊握住門(mén)把手，抓住、擰開(kāi)、又放開(kāi)、回來(lái)，幾個(gè)小動(dòng)作就把心理活動(dòng)全部演完了。她用手來(lái)告訴你她的選擇！

當(dāng)表演里面你能演出一個(gè)角色的三種層次，那就是非常完美的。

三種

①表面人生 （人物的基本輪廓、名字、年齡、工作、籍貫等等?

②私下人生（人物在最真實(shí)環(huán)境下人生態(tài)度、價(jià)值觀、美學(xué)等等，角色因此有“血肉“）

③你的隱秘人生（你有一段秘密是對(duì)于誰(shuí)都不想說(shuō)）

這四天就是她的一生。

總結(jié)

1、角色的開(kāi)場(chǎng)戲是人物的第一次登場(chǎng)亮相，是觀眾的第一印象。演員應(yīng)充分利用這個(gè)重要瞬間，展現(xiàn)人物的形象、性格，暗示人物的歷史，起到開(kāi)場(chǎng)“定調(diào)”的效果。

2、厲害的演員不在乎角色的正反，她就是在演“人“，而非好人/壞人。正如斯坦尼種子論提到過(guò)；“好人身上有壞人的種子，壞人身上有好人的種子。”

3、演員的表演就是從生活細(xì)節(jié)中，去看演技的高低。

4、表演就是表演“五覺(jué)”——視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)。（視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)展現(xiàn)豐富的情節(jié)內(nèi)容，而嗅覺(jué)與味覺(jué)增強(qiáng)場(chǎng)景代入感，觸覺(jué)展示感受。）

5、一個(gè)好的演員嘴里說(shuō)的話只是表面上的內(nèi)容而已，更重要的是每句臺(tái)詞每個(gè)動(dòng)作里面更深層次的內(nèi)涵是什么—潛臺(tái)詞。

6、表演時(shí)通過(guò)對(duì)不同人物的“差異性“處理，呈現(xiàn)出差別化的人物關(guān)系。演員的表演就是從生活細(xì)節(jié)中，去看演技的高低。