???????1944 年出生于重慶榮昌
????????國家一級美術(shù)師
　　四川現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)校教授 名譽(yù)美術(shù)科長
　　四川省人民政府文史研究館館員
　　四川省政協(xié)書畫院人物畫專業(yè)委員
　　四川巴蜀中國畫研究院副院長
　　徐悲鴻張大千藝術(shù)研究院副院長
　　自貢市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席
　　作品曾多次參加國內(nèi)外展出并獲獎(jiǎng)。曾獲“'水滸杯’全國中國畫展”金獎(jiǎng);“世界華人藝術(shù)展”銅獎(jiǎng);2016 世界藝術(shù)之光展【亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)】;多次獲四川省美展優(yōu)秀獎(jiǎng)……在香港和《人民日報(bào)》、《中國文化報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《中國畫大觀》、《中國彩墨藝術(shù)》等五十余家報(bào)刊發(fā)表:1992年應(yīng)邀赴新加坡舉行辦展演，新加坡國家電視臺曾作專題報(bào)導(dǎo)，作品被美、加、法、日、新加坡、臺、港等國家和地區(qū)的收藏者收藏，同時(shí)還被北京人民大會堂、廣東東坡畫院、新加坡唐城博物館、香港國際畫院等機(jī)構(gòu)收藏。
　　出版有《石美鼎作品集》等多部個(gè)人專集。

????????????????心與境會????????物我交融
?????????????????????????石美鼎畫作賞析
????????????????????????????????萬煥奎
????????二十世紀(jì)六十年代，石美鼎先生畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中。他勤奮努力，為人謙誠，身邊聚集了許多畫友，成為自貢美術(shù)界的骨干人物。他造型能力不錯(cuò)，構(gòu)思、構(gòu)圖能力強(qiáng)，技法已漸趨成熟。八十年代，不少作品入選省市美展并獲獎(jiǎng)，出版了多本連環(huán)畫，有的還進(jìn)了中國美術(shù)館，作品廣受好評，當(dāng)選了市中國畫會會長。事業(yè)小有成就。
????????然而，他并不滿足于已熟悉的藝術(shù)模式，從不停止對藝術(shù)手法的探索。
　　他靜下心來，對自己作品進(jìn)行了認(rèn)真的反思。
　　中國繪畫講究“境與性會”。所謂境，是自然造化，是客觀事物;所謂性，是畫家的稟性、修養(yǎng)，是主觀能力。每個(gè)畫家個(gè)體稟性不一，氣質(zhì)不同，人文修養(yǎng)千差萬別，即便面對相同之境，亦不會千遍一律，人云亦云。若如是，那就是技而不是藝!
　　中國畫傳統(tǒng)太博大精深了，要想有所突破，有所創(chuàng)新，要想尋找到更適合自己的藝術(shù)語言，要想形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，真的很難。他沉默著，思索著。
　　八十年代末，美鼎先生于沉默之后痛下決心，以不惑之齡毅然告別暫時(shí)之安穩(wěn)，孤身北上，自費(fèi)求學(xué)，去中央民族學(xué)院進(jìn)修，師從線條大師劉漢。
　　他掙扎著，從自己幾十年的“成法”中破繭，跌跌撞撞地尋覓著、摸索著夢想中的“新法”。畫得昏天黑地，畫得華發(fā)早生。
　　慢慢的，觀念打開，束縛沖破，畫風(fēng)嬗變，性境漸通。讀他此階段畫作，猶如看到一只浴火的鳳凰。奔向蒼冥中的自由王國。
　　如:《劍》、《魚》，從文字的有象走向了圖形的無象;《天籟》、《天水》、《天眼》、《天石》，從符號構(gòu)成到形色律動(dòng)，筆端充滿神秘莫測。
　　畫風(fēng)一改以往的謹(jǐn)小慎為，大開大合，如天馬行空，如行云流水;畫面五彩斑斕，筆墨倏來忽去，結(jié)構(gòu)大氣渾成，氣韻朦朧夢幻。巴蜀鬼才魏明倫觀其畫展后，欣然命筆:“不泥死者是智者，畫到昏時(shí)是醒時(shí)?！毕蚴廊嗽忈尦鲎约旱摹熬撑c性會”。這階段作品，孤且叫作意象水墨畫。

　　近年來，他筆下出現(xiàn)了不少人物，有至圣先師孔子；對月抒懷的蘇軾;有花季少女；古裝美女;山寨豪女；居家淑女。各色人等不同，筆法自然有異。
　　他筆下的《屈原》，清瘦的身影昂首向天，身后，那不具象的殘荷似在瀝血，正是“天問”。他筆下的《劍、美酒、月亮》，以酣暢淋漓的筆墨，塑造出一個(gè)豪放不羈的詩仙神韻。????
　　其作品《花季》、《模特》、《品梅圖》則以明快的色彩，描繪出現(xiàn)代少女的時(shí)尚風(fēng)姿。
　　意與境是中國古典美學(xué)的重要范疇,在西方文論里恐怕還難以找到一個(gè)與它相當(dāng)?shù)母拍詈托g(shù)語。古人論詩有三境，一日物境，二日情境，三日意境。我以為也可以此論畫:真正的藝術(shù)家一定是在性境相會、物我交融的陶醉中進(jìn)行創(chuàng)作的。他這批作品也被慧眼識珠，有的參展，有的出版，有的獲獎(jiǎng)。
　　美鼎的人物畫創(chuàng)作，即從傳統(tǒng)與現(xiàn)代，抽象與具象，內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)中找到了一個(gè)切入點(diǎn)，追求境界優(yōu)雅，手法多樣、不落窠臼，是情感形式的一種折射，他既描繪對象，又作為繪畫的精神主體，他的作品很難按照目前中國畫的類別評判。他力圖從巖畫、漢磚、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)中取其精髓，表現(xiàn)生活，這在《蠻荒時(shí)代》、《一個(gè)放羊的涼山阿米子》《高原的風(fēng)》、《劍》等作品中可見一斑。
　　古稀之年，他一邊在院校執(zhí)教，一邊筆耕不懈，把繪畫作為頤情養(yǎng)性，自得其樂。
　　觀其畫，明其心。美鼎先生性情優(yōu)雅，心態(tài)陽光。他在一則隨想中說:“一池清水一硯墨色，醉心于丹青生涯;一壺濁酒，一杯香茶，成就人生佳話?！弊x君畫作，和諧之氣撲面而來，真是有益身心健康。
?????????作為老友,祝美鼎兄在“藝術(shù)夜空中尋找到更加深遠(yuǎn)高妙的星位”,更祝你寧靜致遠(yuǎn),度過真實(shí)平和的悠悠歲月。