平凡、失敗、默默無聞······這都是大多數(shù)人一生中不得不經(jīng)歷的“必修課”。

因為不可避免，所以不必苛責(zé)。

平凡？可以。失?。靠梢?。默默無聞？當(dāng)然也可以。

然而唯有一件事絕對不可以，也絕對不應(yīng)該被允許。因為一旦被允許，一個人的尊嚴(yán)和體面便再也無從說起。

那么這件事究竟是什么？它為什么如此關(guān)系重大呢？

以下兩則不太“新鮮”的娛樂新聞或許可以帶給我們某些啟發(fā)。

某節(jié)目“超女”重聚現(xiàn)場，一現(xiàn)狀平淡的女歌手意味深長地嗆聲同屆當(dāng)紅女歌手：“你為什么把我們弄丟了呢？”事后更發(fā)文怒懟：“我不配嗎？”

言下之意，顯然是責(zé)怪當(dāng)紅女歌手發(fā)達(dá)后瞧不起人，疏遠(yuǎn)了她們這些“貧賤之交”。

然而有意思的是，她卻又明確表示，自己跟當(dāng)紅女歌手其實并不熟，之所以答應(yīng)一同錄節(jié)目，也不過是為了勞務(wù)費。

無獨有偶。

前不久，同樣有某現(xiàn)狀平淡的女演員對同劇組的走紅演員表達(dá)了某種程度上的怨念和遺憾，她說：“本以為收工后可以像以前那樣一起吃個飯、聊聊天什么的，可惜現(xiàn)在他們都太忙了······”

言語之間，難掩失落。

這兩則新聞告訴我們什么呢？它告訴我們，一個人可以弱，但千萬不能有弱者心態(tài)。

一個人一旦產(chǎn)生弱者心態(tài)，不但容易“受傷”，更容易“輸”掉自己的尊嚴(yán)和體面。

1、弱者心態(tài)導(dǎo)致心理失衡。

按理說，所謂平淡、所謂默默無聞，這原本只是一種客觀狀況，其本身并不至于上升到“傷害”。然而當(dāng)一個人開始將自己的平淡與他人進(jìn)行對比，并在對比中深感委屈、或者產(chǎn)生怨念的時候，“傷害”就出現(xiàn)了。

而這種傷害分明是由當(dāng)事人自己一手造成的。

就像上面那則重聚的新聞中，現(xiàn)場明明也有其他未能走紅的同屆藝人，為什么單單就只女歌手一人如此心有戚戚、耿耿于懷呢？

原因就在于，她的心態(tài)失衡了。

事實上，一個人與他人的感情處于什么層面、在什么情境下有效，他自己心里其實是有數(shù)的。

這原本無關(guān)痛癢，也不必在意。

只不過弱者心態(tài)一出現(xiàn)，許多事情就難免被當(dāng)事人主動渲染出太多的主觀色彩，以至于別人的一舉一動都可以被無限放大和無限曲解。

有這樣一個笑話。說的是一個衣著華麗的公子哥正嬉皮笑臉地看著一個長相滑稽的光頭。光頭很生氣，覺得公子哥在嘲笑自己，氣呼呼地就要上前找對方理論。結(jié)果沒等他邁出腳去，公子哥就突然飛快地沖上前來——卻是為了搭訕光頭身后的一位美女。

可見一個人之所以慣于捕風(fēng)捉影，往往是由于他在內(nèi)心早已“先入為主”地對自己作出了錯誤的暗示和預(yù)判。這正是弱者心態(tài)的典型表現(xiàn)。

因為深知自己的忌諱和弱點，故而稍有風(fēng)吹草動，便容易“對號入座”，心生芥蒂。

這就是為什么一個具有弱者心態(tài)的人在與他人相處的過程中總是很難擁有愉快的體驗——即使他人什么也沒做。

2、軟弱導(dǎo)致期待，期待導(dǎo)致失落。

一個具有弱者心態(tài)的人總是會不自覺地對他人抱有過多期待。而大多數(shù)時候，他們自己卻絲毫覺察不到這種期待，更不愿意承認(rèn)這種期待。

可如果真的沒有期待，他們又何來那么多的失落呢？

就像新聞中的女歌手和女演員，她們真正在意的，真的只是與那些故交的友誼與感情嗎？倘若那些所謂的故交此時的境況與他們旗鼓相當(dāng)，他們還會因為彼此關(guān)系的淺淡和疏遠(yuǎn)而感到受傷，以至于忍不住要問責(zé)對方嗎？

當(dāng)然不會。

試想，生活中與我們每個人漸行漸遠(yuǎn)的老友還少嗎？為什么大多數(shù)人并沒有認(rèn)為是對方故意疏遠(yuǎn)自己，或者想要質(zhì)問和聲討對方呢？

因為我們知道，所謂感情的疏遠(yuǎn)，未必是某個人單方面的事情，而是大多數(shù)人類關(guān)系所必然經(jīng)歷的一個自然而然的過程。

而之所以能夠正常理解這個過程，則是由于我們并不曾對那些遠(yuǎn)去的老友抱有過多額外的、或者非分的期待。

有期待，才會有失落。而沒有期待，自然一切隨緣。

試問，人在什么情況下會對其他人的疏遠(yuǎn)感到生氣和惱怒？僅僅是因為重感情嗎？若果真如此，為什么他在第一時間想的并不是對彼此關(guān)系的挽回，而是對對方的憤怒和指責(zé)呢？并且在彼此疏遠(yuǎn)之前，他又可曾為杜絕這種疏遠(yuǎn)而采取過任何形式的努力呢？

都是成年人，別騙自己了。

承認(rèn)吧，這樣的人往往都只是對別人身上的某種“光環(huán)”著迷而已。他們對別人無意中抱有太多幻想和憧憬。遺憾的是，別人卻讓他們的幻想和希望落空了。

于是他們看到了自己的荒唐和滑稽。他們惱羞成怒。

但他們不得不竭力掩飾自己，不得不用憤怒來掩飾自己的難堪。他們指責(zé)對方、故意將責(zé)任轉(zhuǎn)移，以此來掩蓋自己內(nèi)心的羞恥和委屈。

然而這一切的結(jié)果終究是欲蓋彌彰，讓人越發(fā)看清了他們內(nèi)心的空洞和慌亂。

3、弱則“仰視”，“仰視”所見，唯有傲慢。

一個將自己定義為弱者的人，總是習(xí)慣于自發(fā)地將自己放在一個低凹的、屈辱的位置。尤其在面對比自己強的人的時候。

正因為他們將自己的位置放得比別人低，所以一抬頭，看到的自然全是別人的鼻孔。

他們仿佛感受到了來自全世界的傲慢。殊不知這種傲慢幾乎大部分都源于自己錯誤的姿態(tài)。是他們在內(nèi)心先把自己放低了。

事實上，即便同是弱者，一個具有弱者心態(tài)和不具有弱者心態(tài)的人，其精神狀態(tài)、言行舉止往往大相徑庭。

一個典型的例子便是電影《夏洛特?zé)馈分械南穆搴婉R冬梅這對歡喜冤家。

作為同在一個屋檐下生活的夫妻二人，夏洛和馬冬梅內(nèi)心的氣象和格局可謂天差地別。

夏洛既自卑又虛榮，生怕老同學(xué)瞧不起自己，因此在初戀秋雅的婚禮上即使打腫臉也要充胖子。

而妻子馬冬梅則不然。她雖然過得很拮據(jù)、很艱難，但她卻活得很自信、很坦然，也很有骨氣。她既沒覺得自卑屈辱，也沒覺得低人一等，更沒有像夏洛那樣虛張聲勢地來掩飾自己內(nèi)心的局促和不甘。

在秋雅的婚禮上，馬冬梅實事求是地坦承了家里的生活境況、對迷途的丈夫好言相勸、不卑不亢地回?fù)裟切┑戎此麄兎蚱迋z笑話的同學(xué)。她是從容的、坦然的、平和的。

她在物質(zhì)條件上或許是一個弱者，但她的內(nèi)心從來沒有一個“弱”字。這正是她和夏洛最本質(zhì)的區(qū)別——一個沒有弱者心態(tài)和一個有弱者心態(tài)的人本質(zhì)上的不同。

4、衰老一個人的不是年華，而是弱者心態(tài)。

生活中常有四五十歲即哀嘆年華已逝、無力回天的人；也有七八十歲還在地里侍弄橙子、播撒希望的白發(fā)老人。

有的人二三十歲便早已眼神渙散、表情空洞，也有的人八九十歲仍然精神矍鑠、目光如炬。

哪怕是生活境遇相似的同齡人之間，這種年齡風(fēng)貌的差異也同樣是數(shù)見不鮮。

為什么在無關(guān)年齡、無關(guān)境遇的情況下，人與人的形態(tài)也會有如此巨大的差異呢？

原因就在于，世界上衰老一個人的，往往并不是逝去的年華和時間，而是一個人內(nèi)心的面貌和風(fēng)景。

倘若仔細(xì)觀察，我們其實不難發(fā)現(xiàn)，生活中最顯老態(tài)的，未必是那些最辛苦、最勞累的人，而通常是那些意志力相對薄弱的人。

因為意志薄弱，所以他們習(xí)慣了順從，更習(xí)慣了認(rèn)同。

他們太順從生活的打擊和刁難，所以心甘情愿地開始“枯萎”。他們太認(rèn)同老去這件事，然后他們就真的老了。

俗話說，人生如戲。我們每個人既是人生這出戲的演員，更是這出戲的導(dǎo)演和編劇。我們給自己什么樣的人設(shè)和臺本，我們就會演出什么樣的劇情。

只不過有時我們太沉迷于演技和劇情，卻忘了一個好的劇本和“人設(shè)”，才是決定我們的劇情是否精彩、是否好看的核心。

試想，如果你給自己編的是一個弱者的腳本，你又將拿什么去演出豪邁的劇情呢？

歸根結(jié)底，人可以弱，但不能“真弱”；可以慫，但盡量不要認(rèn)慫。

你覺得呢？

END