大家好，今天簡單介紹一下《金瓶梅》，它是一部真正“寄意于時俗”的古代世情小說，曾經(jīng)是“禁書”，但更是一本奇書。

《金瓶梅》的書名是潘金蓮、李瓶兒和龐春梅名字的組合，她們?nèi)齻€就是這本小說的女一二三號。

要么說蘭陵笑笑生真是個實在人，這地位排的是清楚明白，毫無爭議，不存在誰要和誰并列，誰又要和誰合一。

這三個人物就是潘金蓮最為出彩，無論是容貌性格還是人物塑造。

潘金蓮的“金”和金玉良緣中的“金”是一個意思，在古代就是指金錢財富，潘金蓮是裁縫的女兒，是小商賈武大郎留下的寡婦，是財主張大戶家的丫鬟，她最初還是武官王招宣家的家伎，與官宦權(quán)勢有一些瓜葛。

財富與權(quán)勢也是男主角西門慶一生的追求，是他罪惡的根源，也是他最終的歸宿，西門慶最終就是死在了潘金蓮的手里。

《金瓶梅》的價值在于它是古代第一本將世俗平凡小人物的生活作為題材的長篇小說，把之前那些小說里帝王將相、傳奇英雄的主角變成了作者筆下，也會吃喝拉撒睡的世俗平凡人物。

書中故事主要講述了清河縣土財主西門慶和他的一群妻妾們、他的朋友們的生活，而且這本書的主角西門慶是一個大反派。

西門慶一開始就是清河縣的惡霸、富商、土財主，后來才成為攀附權(quán)勢，無惡不作，鉆營投機的小官僚。

西門慶的妻妾出身也都不高，原配陳氏出身不詳，但有陪嫁丫鬟應(yīng)該是財主或鄉(xiāng)紳之女，續(xù)弦是個窮官千戶的女兒，幾個小妾不是出身娼妓就是大戶人家的丫鬟，還有兩個小商賈家的寡婦再嫁。

《金瓶梅》書中描繪的世間百態(tài)，人情世故、衣食住行各方面都非常非常的接地氣，書中的語言也都非常的通俗易懂。

《金瓶梅》也是一部徹底的暴露之作，腐朽的封建社會里一切粉飾偽裝和溫情面具都被作者無情的凌厲撕開。無論是市井、后宅還是官場上的丑惡黑暗都是接近于殘酷的寫實，滿書翻一翻，字里行間寫滿了“利益”二字，卻唯獨不見“廉恥”在哪里。

蘭陵笑笑生全方位展現(xiàn)給讀者的是封建社會里的群魔亂舞，魑魅魍魎，酒色財氣，實在沒有一個無辜的人，也找不到一片干凈的地。

要評論《金瓶梅》是一個浩大的工程，簡單淺聊一下《金瓶梅》在人物塑造、世情描寫和語言藝術(shù)方面的價值吧。

《金瓶梅》的新穎之處在于這部小說的主角他是個反派人物——西門慶，惡霸、奸商、貪官、渣男，幾乎能夠想到的形容惡人詞匯放在他身上都毫不違和，因為他就是一個黑料滿滿、心狠手辣的人。

作者沒有給西門慶任何粉飾和偽裝，他自己也完全不裝，壞的是明明白白，渣的是徹徹底底。

西門慶為了奪取潘金蓮，和王婆子密謀設(shè)計，毒死了武大郎，又害的武松遠遠發(fā)配；和自己的結(jié)義兄弟花子虛表面上親親熱熱，結(jié)果背地里偷人家老婆李瓶兒，花子虛下了大獄，西門慶就伙著李瓶兒把花家的財產(chǎn)貪了個一干二凈，等氣死了花子虛，干脆娶了李瓶兒做妾；和家人來旺的媳婦宋蕙蓮私通，耍手段害“死”了來旺，也間接逼死了宋蕙蓮；家里明明大小老婆六七個，通房丫鬟五六個，就連俊俏書童也不放過；還天天留連青樓包養(yǎng)粉頭、情婦一個又一個……

西門慶做土財主的時候就仗勢欺人，經(jīng)商的時候也耍手段獲取重利，做了官更是欺上瞞下，貪財枉法，欲壑難填。

除了西門慶，《金瓶梅》中的其他主角也沒有一個正面人物：

潘金蓮謀殺親夫，訓(xùn)貓嚇?biāo)览钇績旱膬鹤樱托P私通，和西門慶女婿的陳敬濟亂倫。天天沒事就各種挑唆是非耍心機，為了得到更多寵愛和財物簡直是不擇手段；

李瓶兒倒貼全部身家嫁給西門慶，最后還賠上了自己和孩子的性命，但是她也不怎么值得同情，因為她曾經(jīng)對待不能滿足她的花子虛和蔣竹山那樣狠心絕情；孟玉樓城府很深，雖然不愛惹事不害人，但是也會搬弄是非；吳月娘看似和善賢惠，其實也不是個善茬，罵起人來那個嘴跟飛刀子一樣……

西門慶的那“十兄弟”全都是古代典型的地痞、流氓、小混混、閑漢等浮浪子弟，他們口口聲聲跟著西門慶拜“把兄弟”、有“過命交情”其實就是整天在溜須拍馬，蹭吃蹭喝，還要偷賺西門慶的銀子，一個一個是丑態(tài)畢露,又可笑又可恨，但是又真實。

就算書中出現(xiàn)的小人物也是亮點十足的，書中有一段這樣寫：大家都在街上看王六兒和小叔子韓二私通被捉拿，一個老頭說道：“到官，叔嫂通奸，兩個都是絞罪?！迸赃呌腥苏J出他是有名的陶扒灰，一連娶三個媳婦，都吃他扒了，于是反問他：“你老人家深通條律，象這小叔養(yǎng)嫂子的便是絞罪，若是公公養(yǎng)媳婦的卻論什么罪？”老頭灰溜溜的走了。

《金瓶梅》中也有個難得一見的好官曾御史，他敢于彈劾西門慶，甚至彈劾蔡京，但是后來被這些貪官污吏們整的那叫一個家破人亡的慘。

所以很多人看《金瓶梅》會有一種窒息絕望的感覺，因為暴露出來的封建社會的陰暗與腐朽太多了。

清代劉廷璣，在其《在園雜志》中說:“若深切人情世務(wù)，無如《金瓶梅》，真稱奇書……奸詐貪狡，諸惡皆作，果報昭然……”

東吳弄珠客有言，余嘗曰：“讀《金瓶梅》而生憐憫心者，菩薩也；生畏懼心者，君子也；生歡喜心者，小人也；生效法心者，乃禽獸耳?！?/p>

再來說說《金瓶梅》的語言藝術(shù)，喜歡看古典小說的讀者應(yīng)該有體會，很多古代名著、小說野史都是書面文言文寫作，這其實在古代來講普通老百姓看起來也不太那么容易方便，古代人也是文化水平良莠不齊，大家平時溝通說的也都是大白話和方言。

到了《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢》、《儒林外史》這些名著問世的時候，作者已經(jīng)開始了文言文向白話文的轉(zhuǎn)變，基本上屬于半文半白夾雜的寫作習(xí)慣，尤其是《水滸傳》和《紅樓夢》更易懂，但是它們都比不上《金瓶梅》的語言更加通俗。

作為明代四大奇書之首，《金瓶梅》是我國小說史上第一部文人獨立創(chuàng)作的長篇白話小說。

《金瓶梅》對當(dāng)時社會生活描繪和市井人物的刻畫非常的真實，書中人物的對話大量使用口語大白話，基本上沒有任何費解之處。經(jīng)常使用民間諺語、歇后語、俚語，讓語言更加詼諧生動，也讓人物更加貼合古代底層普通人的生活。

比如潘金蓮等西門慶這一段，寫得就十分生動傳神：

西門慶因為李瓶兒生了兒子，又在外勾搭上了王六兒，已經(jīng)很久沒來潘金蓮屋里歇息了，潘金蓮彈著琵琶唱著曲兒望眼欲穿的等著，書中寫：

那一日把角門兒開著，在房內(nèi)銀燈高點，靠定幃屏，彈弄琵琶。等到二三更，使春梅連瞧數(shù)次，不見動靜……猛聽得房檐上鐵馬兒一片聲響，只道西門慶敲的門環(huán)兒響，連忙使春梅去瞧。春梅回道：“娘，錯了，是外邊風(fēng)起，落雪了?！?/p>

這就是最簡練質(zhì)樸的語言描繪出最鮮活生動的畫面感，我們已經(jīng)可以窺見潘金蓮的哀怨。

后來潘金蓮還是睡不著，又讓春梅去打聽幾次，知道西門慶早就回來了，直接去了李瓶兒屋里，一直在喝酒說笑呢，書中又寫：

這里兩個吃酒，潘金蓮在那邊屋里冷清清，獨自一個兒坐在床上。懷抱著琵琶，桌上燈昏燭暗。待要睡了，又恐怕西門慶一時來；待要不睡，又是那盹困，又是寒冷。不免除去冠兒，亂挽烏云，把帳兒放下半邊來，擁衾而坐……

再說潘金蓮在李瓶兒失子之后，更是幸災(zāi)樂禍，終于出了一口惡氣，去落井下石罵李瓶兒的那一段描寫也非常精彩，簡直讓人聽了恨的牙根癢癢，書中寫：

話說潘金蓮見孩子沒了，每日抖擻精神，百般稱快，指著丫頭罵道：“我只說你日頭常響午，卻怎的今日也有錯了的時節(jié)？你斑鳩跌了蛋──也嘴答谷了。春凳折了靠背兒──沒的椅了。王婆子賣了磨──推不的了。老鴇子死了粉頭──沒指望了。卻怎的也和我一般！”

可別忘了李瓶兒的兒子可是潘金蓮害死的，潘金蓮還在這里罵李瓶兒，怪不得后來李瓶兒抑郁而死，潘金蓮也是夠可恨的。

《金瓶梅》中除了開篇和結(jié)尾的詩詞，基本沒有太多高雅的詩詞歌賦，里面的曲詞不少，但都是《紅樓夢》中錦香院里妓女云兒的水平，一看就懂不用打啞謎，也不用古文翻譯，比如這樣的青樓小曲：

煙花寨，委實的難過。白不得清涼到坐。逐日家迎賓待客，一家兒吃穿全靠著奴身一個。到晚來印子房錢逼的是我。老虔婆他不管我死活。在門前站到那更深兒夜晚，到晚來有那個問聲我那飽餓？煙花寨再住上五載三年來，奴活命的少來死命的多。不由人眼淚如梭。有鐵樹上開花，那是我收圓結(jié)果。

而書中狀元出身的蔡御史，他給相好的風(fēng)塵女子寫的詩都是這樣水平的：

小院閑庭寂不嘩，一池月上浸窗紗。邂逅相逢天未晚，紫薇郎對紫薇花。

以上是《金瓶梅》中關(guān)于人物形象塑造、世情描寫和語言藝術(shù)價值的冰山一角而已。

此外《金瓶梅》還是我國第一部標(biāo)題成熟的章回體小說，首次實現(xiàn)了標(biāo)題對稱工整。

清初文藝理論家張竹坡稱《金瓶梅》為“第一奇書”“誰為刀筆之利不殺人于千古哉！此所以有《金瓶梅》也?！?/p>

袁宏道也將《金瓶梅》提高到和《水滸傳》相同的高度，實在不可小覷。

而且這本書中，將不可描述的部分全都刪除，也絲毫也不影響改書對封建社會世情和人性淋漓盡致的揭露和刻畫。

好了，今天就說到這里，感謝大家收聽，明天咱們繼續(xù)一起了解《金瓶梅》的主角們的故事。