一、猜想

隨身播放器究竟應該以什么樣的終極形態(tài)出現(xiàn)？這一直是發(fā)燒友們津津樂道的談資話題。每個發(fā)燒友心目中，也自然有屬于自己的理想和追求，于是面對市面上各個播放器的時候，也自然有屬于自己的判斷標準。

在此前對iBasso DX320的開箱討論中，我列舉了隨身聽發(fā)展的幾個方向與維度，也就是手機式的智能化方向、臺機式的音質化方向、傳統(tǒng)隨身聽的舒適感方向，除此以外，還有我們今天要提出的第四個方向，也就是我們今天所要共同探討的這個——第四重解答。

接下來，我們就不妨以這臺iBasso DX320為主題，沿著這樣的思路和脈絡，來共同探討一下DX320在各個維度上的表現(xiàn)情況，也一起來猜想一下未來的隨身聽還會在哪方面發(fā)展與深造。

二、第一重解答（客觀部分）

近年來，播放器在向手機看齊的道路上從未放慢過腳步，甚至大有追趕之意。在一些比較遵循傳統(tǒng)的燒友眼中，這頗有些“禮崩樂壞”的意味，當播放器越來越像手機的時候，HiFi就顯得不像是那么的純粹。這當然是一種偏見，只要存儲-解碼-放大的整體架構體系不變，播放器HiFi基本屬性就不會動搖。

作為播放器智能化的“始作俑者”，iBasso一直致力于智能系統(tǒng)播放器的研發(fā)與應用。其獨有的雙系統(tǒng)體系，最大程度上在音質屬性和使用體驗上做到了兼顧。DX320在繼承了iBasso多年來獨步江湖的純音系統(tǒng)以外，對其安卓系統(tǒng)也進行了深層優(yōu)化，并升級了系統(tǒng)硬件配置。相比前作DX2系列而言，DX320的系統(tǒng)更加高效，使用體驗更加流暢。如果說DX2系列在安裝軟件較多、多程序同時運行的時候，還存在一些卡頓情況的話，DX320則基本上沒有這樣的情況。

當然，DX320同樣配置了一塊6.4寸的大屏幕，在尺寸上已經(jīng)與目前主流手機屏幕看齊。IPS屏幕雖然在目前的手機界不常用，但其性能卻更適合播放器。

從體積上來講，DX320同樣與目前主流手機類似，這樣的體積作為傳統(tǒng)意義上的隨身聽來講，可能有些偏大。但是因為機器的重量較輕，所以在實際的隨身使用中，并沒有太大的不適。

機器側面的三維滾輪和按鍵都沿用了iBasso的經(jīng)典設計模式，此處毋庸贅述。機器頂端設置了通用的TYPE-C數(shù)據(jù)電源接口，以及iBasso多年來一直堅持的獨立同軸輸出端口。事實上，我長期以來一直用iBasso的播放器作為數(shù)字轉盤，不但使用方便，而且數(shù)字輸出的質量也非常高，完全滿足一般的臺式系統(tǒng)需求。、DX320依然采用了可更換耳放卡的設計，原機搭載的AMP11MK2s耳放卡配備了3.5單端、2.5平衡和4.4平衡的全接口類型，當然我們也可以在軟件中將端口調整為線性輸出模式，以接駁耳放使用。

從DX320的整體情況而言，我覺得從軟硬件的配置、體積大小、整體做工、設計思路上來考量，這臺播放器的水準確實在向手機看齊。相比DX100、200系列和MAX系列，DX320整體思路和水準都越來越像手機。如果我們不用它來刻意刷數(shù)據(jù)或者運行超大規(guī)模游戲的話，甚至不太能夠感受到DX320在使用體驗上與手機的明顯區(qū)別。如果給DX320安裝SIM卡槽和攝像頭的話，至少對于我來講，把它當手機用是完全可以接受的。

播放器在外設上趨近于手機，其實也是一種大勢所趨。一方面，手機這個大型產業(yè)具備了更有實效性和整體性的使用體驗，也融合了更多的應用軟件；另一方面，隨著音樂資源的流媒體化以及版權控制的嚴格，流媒體也成為了我們獲取音樂資源的主要渠道，而這一切自然離不開智能化的操作系統(tǒng)和平臺。

所以，播放器呈現(xiàn)出的這樣一種“手機化”趨勢，是歷史的進步，也是發(fā)展的必然。

三、第二重猜想（聲音）

對于一臺播放器來講，如果其硬件、系統(tǒng)、操控等方面只屬于外圍內容的話，其內在就一定是其音頻系統(tǒng)了，這也是一臺隨身HiFi播放器的核心與靈魂。

這臺DX320搭載了兩顆ROHM BD34301EKV解碼芯片、自研的FPGA-Master音頻主控技術以及雙電池獨立供電架構，可以說在音頻硬件方面全過程都“武裝到了牙齒”。

1、素質

DX320在聲音的素質方面，具備一個旗艦級播放器的綜合水準。

如果以旗艦級播放器的要求來考量，DX320在解析力和信息量方面的表現(xiàn)中規(guī)中矩。按照這個級別的播放器的整體水平來講，表現(xiàn)出更多的音樂細節(jié)是必須做到的，可以算是個“基本要求”。在此基礎上，DX320著重打磨了聲音細節(jié)的樂感表現(xiàn)，不再以“清晰”作為信息的基本要求，或者為了解析而解析，而是讓聲音的細節(jié)不但明白清楚地表現(xiàn)出來，更是與主體聲音具有同樣的線條感、重量感和染色感，讓聲音的每一處細小環(huán)節(jié)，都具有同步、協(xié)調的樂感體現(xiàn)。

在空間感方面，DX320的聲場比較開闊，具有較為寬敞的音樂空間，同時也具有較好的分離度。從整體狀態(tài)來講，DX320的空間排布是比較寬松的，整體壓迫感不強。聲音近端也維持在了一定的距離之外，中、遠端的聲音再依次延續(xù)，這一點在其搭配高端平頭耳塞和大耳機的時候，表現(xiàn)得尤其明顯。

DX320的動態(tài)響應比較充沛，聲音具有較強的氣勢感和力度，整體聲音的形態(tài)也呈現(xiàn)出了比較凝聚的趨勢，使得其聲音在表現(xiàn)大動態(tài)場面的時候，也不會發(fā)散或失真。在靜態(tài)方面，DX320則保持了一個適中偏慢一點的節(jié)奏，讓聲音在干凈的同時，帶了一點尾韻。

特別需要說明的是，DX320在聲音的純凈度上，做到了一個非常高的水平，可以說這是我聽過的最純凈的隨身播放器，從聲音背景到空間的透明度，DX320營造出了一個異常純凈、通透的聲音空間，這樣的純凈度，此前我也只有在一些高端的臺式音源、解碼設備上才有所體驗。

測試曲目《丑末寅初》，本次選用了《伶歌》專輯中馮欣蕊演唱的版本。DX320在人聲的線條感上表現(xiàn)出了順暢而帶有韌勁的形態(tài)，既極具了京韻大鼓的圓潤意味，又不乏現(xiàn)代流行唱腔式的節(jié)拍和韻律，讓人聲雖然沒有在量感和位置上十分突出，卻非常有神采和勁道、引人入勝。而次第展開的揚琴、大鼓、琵琶、提琴，乃至于嗩吶，都表現(xiàn)出了應有的音色形態(tài)，合奏出這一首散文詩一般的傳統(tǒng)曲藝。

特別值得一提的是，DX320在表現(xiàn)這首《丑末寅初》的時候，表現(xiàn)出來的通透、純凈的空間和質感，在聽者的感官與聲音元素之間形成了異常明晰的傳遞空間，由此更顯出了曲中所描述場景的寂靜與安寧。這份通透、靜謐的聲音質感，是在隨身聽領域中所罕見的。

2、驅動能力

iBasso DX320以及原機搭載的AMP11MK2s，在驅動能力上的表現(xiàn)還是相當不錯的。

我嘗試搭配了全尺寸大耳機、高阻抗平頭耳塞以及旗艦級圈鐵靜電復合單元入耳塞，在這樣幾個“難推”的耳機綜合考驗下，DX320都能夠給出一個相對不錯的驅動效果。當然，單純就驅動力而言，DX320搭配原配耳放卡相比iBasso自家的MAX系列播放器，肯定還是略遜一籌，畢竟MAX系列已經(jīng)屬于跨界產品，從設計理念上，本身就更傾向于大推力的設計思路。

而DX320則顯然更傾向于“隨身”的設計思路，所以我覺得，相對而言DX320在大耳機的驅動能力上，也僅僅算是差強人意，大體上可以驅動出一個大致的框架和整體形態(tài)，而在一些細節(jié)的地方顯然是不能與中端臺式耳放、高端獨立便攜耳放相比的，相比自家兩代“MAX版”播放器，也確實有一定的差距。

但是DX320在高阻抗平頭塞和比較難推的靜電耳塞的驅動表現(xiàn)上，還是呈現(xiàn)出了一個非常高的水平。無論是單端驅動的微翼zen2.0平頭塞還是平衡端口驅動的忽必烈耳機或阿思翠鳳凰座，DX320的驅動能力都給出了一個讓人滿意的答卷。

四、第三重解答（風格）

首先，DX320的高頻是比較柔和的，在頂端位置進行了幅度不大的打磨。這樣的打磨并沒有影響高頻的亮度和通透質感。我覺得，如果用DX320來聽小提琴這樣線條感柔順的高頻器樂，是非常合適的，而如果用來聽一些竹笛、琵琶這樣比較需要穿透力的民樂樂器，可能相比同類型的一些旗艦級播放器，會顯得缺乏一點張力。

而在低頻方面，DX320顯現(xiàn)出了適中的低頻量感以及較高的低頻質量，整體的低頻能夠營造出比較濃郁的氛圍感，但絕不泛濫，更不會拖沓地混成一片。甚至在搭配合適耳機的情況下，DX320對一部分重節(jié)奏的金屬類音樂也有很好的表現(xiàn)力。

而中頻不出意外地仍然是DX320的重頭戲。DX320的中頻光澤細潤，線條通透流暢，圓潤而不油膩、細致而不單薄，表現(xiàn)出來的人聲和器樂都能夠自然、溫和，具有很高的還原度。

在上面的描述中，我們可以看到，在調音風格的基調和框架上，DX320還是遵循了iBasso傳統(tǒng)的穩(wěn)重、均衡，甚至偏于保守的構建方式。而與以往iBasso的傳統(tǒng)調音風格不同的是，這一次DX320選擇了一個更加溫和、更有光澤，同時也更加寬松的整體調音傾向。

我覺得這樣的設計、調音方式，當然是有原因的，一方面可以讓音樂在味道和質感上體現(xiàn)出一定程度的個性化表現(xiàn)，以及更加深邃、更耐人尋味的質感；而另一方面，則是讓聽者在聆聽的過程中，保持一個優(yōu)秀的“聽覺舒適感”，減少刺激性的聲音元素，提高聲音的耐聽度和舒適度。

我們也不妨以老柴的《四季》組曲中最著名的《六月·船歌》作為測試曲目。這支曲子很簡單，就是鋼琴獨奏，但難也還是難在了這份簡單上面。如何展現(xiàn)出鋼琴的結像形態(tài)？如何表現(xiàn)出鋼琴音準的連續(xù)性？而更難的問題是，如何讓單調甚至有些枯燥的鋼琴聲，更具有聽覺魅力和味道？

我覺得前兩個問題對于DX320并不能真正形成考驗，對于這樣一款旗艦級播放器來講，展現(xiàn)出鋼琴單一樂器自身的形態(tài)感和空間位置轉換，雖然難，但也是必須做到的事；而對于iBasso來講，把音階的延展排列有序，也是傳統(tǒng)技藝，自不在話下。這其中最難的還是第三點，也就是如何讓近乎于枯燥的鋼琴音階更有恰到好處的味道和染色。

DX320得益于其聲音的寬松、溫和的質感以及強大的解析能力，讓鋼琴這樣一個“點聲”具有了非常好的空間形態(tài)和延展性，同時給鋼琴的原本平直的聲音，進行了一點點染色的質感。所以我們用DX320所聽到的《六月·船歌》則倏地朗潤起來，不再是之前樂章里冬日早春的蕭索，不再是惆悵的郊寒島瘦，而是從形態(tài)上豐滿起來，在色澤上深邃起來，讓樂章的畫面驟然靜止，而后打上油彩并裝裱起畫框兒來，讓這支曲子具有了如同油畫一般的質感和味道。多年前，我抱著測量儀器，乘船由額穆爾河轉道黑龍江時候，遠望兩岸的如畫場景，在回憶里的樣子也就大概如此吧。

所以我們從DX320的聲音特點、調音方式上可以看出，這臺旗艦級播放器在繼承了現(xiàn)代化外設平臺和高素質音頻能力的同時，也在很大程度上借鑒了傳統(tǒng)隨身聽的那種具有特色、風格濃郁，又極具舒適性的聲音特點。所以，如果我們把傳統(tǒng)隨身聽的理念和思路借鑒過來，成為新時代隨身HiFi的音樂特質，從大處說是一種傳承，從小處說，也是一種審美的累積和沉淀。

五、第四重解答（態(tài)度）

如前文所言，一臺優(yōu)秀的播放器，要具備先進的如手機一樣的現(xiàn)代化模式與屬性；要具備如臺機一樣強大的音頻處理能力和放大能力；同時也要具有隨身聽這一命題所需要的個性化樂感和舒適的聽覺體驗。

這些條件當然是一臺優(yōu)秀的隨身HiFi設備所需要具備的條件和要求，但還并不完全。

此前，我曾經(jīng)多次把HiFi比作我們的音樂老師，從其對音樂的演繹中來尋求并理解我們對于音樂精神的看法和解讀。如果延續(xù)這樣的比喻，優(yōu)秀的軟硬件系統(tǒng)和優(yōu)質的產品做工，就是這位老師的表述能力和交互能力；強大的音頻處理能力和驅動能力，代表這位老師學識的淵博和智慧；而個性化的調音味道和舒適的聽感，則代表了老師的教學水平。

擁有了這些條件，可以成為一名優(yōu)秀的“教師”，但并不能夠承擔“傳道授業(yè)解惑”的職責。真正高明的老師，絕不會止步于循循善誘與照本宣科，而更是要有自身對于學問的理解和引申。

所以，真正的HiFi也一定具有它對于音樂的理解和表述要傳達給聽者，讓聽者能夠具有比紙面上更加深層的感受及追求。或許，其實每一個HiFi器材或多或少地都會有一些自身的表達，但是能夠真正形成具有明確意識的并不多見。

以往的iBasso在聲音的設計上，是非常保守的。我們往往在此前的各個型號中，很容易感受到其音質的強大，但難于揣摩其音樂的意圖和動機。

這一次DX320在保持著iBasso傳統(tǒng)架構的基礎上，明顯更加寬松、更加溫潤，同時也帶有一點點染色的聲音，我覺得就是DX320所希望給我們傳遞的，它對于音樂的那種更富于意向化、印象形態(tài)的，也是更加主觀的審美層次，也是一種音樂與聽者更具交互感染形態(tài)的審美方式。

所以，我覺得對于一個HiFi播放器而言，或者對于一個HiFi聲音而言，表達出自身的音樂審美傾向，讀懂聽者的音樂審美風格，才是更具有層次性和前瞻性的樂感形態(tài)。

這也就是我們關于HiFi播放器發(fā)展及延伸的第四重猜想。

六、后記

音樂的本質，就是一種交流。如果這種交流的形態(tài)以絕對的嚴格和刻板為標準，音樂也就失去其本質。

HiFi作為音樂傳遞中的一個環(huán)節(jié)，也自然需要一種更具人文意識的表達，這是對聽者的尊重，也是對音樂的尊重。

DX320作為iBasso品牌多年積淀后，在一貫相對“內向”的狀態(tài)下，拿出來的一個具有更高水準、更富音樂韻味，同時也更具有人對音樂思考的旗艦播放器，其中很多方面是值得我們細細尋味的。

“再高的保真”，其實也不過是一耳朵的優(yōu)劣；而如果有了人的思考與表述，那么這樣的聲音、這樣的HiFi、這樣的器材，就會成為你在音樂領域的朋友。