一、煥

“煥”字不可照臨。

照臨這個(gè)字，有什么問題呢？我們看看下面兩個(gè)臨本：

中間一張何紹基的臨本，可以算作對“煥”字的照臨。照臨的主要困難是我們要怎么書寫這個(gè)字的主筆，也就是中間的一大橫。從拓片上看，這一橫似乎很直，沒有波勢（你也可以簡單地理解為沒有弧度），但它的末端又顯然帶有雁尾。

在前段運(yùn)筆的時(shí)候如果不加波勢，至于末段，要寫出這個(gè)雁尾是很別扭的，這也就可以解釋何紹基的雁尾為什么看上去形態(tài)很不自然，好像是強(qiáng)行把筆鋒扭轉(zhuǎn)向上，揭出了一個(gè)虛尖。

左圖是鄧散木先生的臨本，他顯然瞧出了何紹基的上述問題并想要合理地規(guī)避它。只是鄧先生給出的解決方案值得商榷，他干脆截去了雁尾，把“煥”字的主筆寫作一條直線。

對上述兩種臨法，我個(gè)人的態(tài)度都是有所保留的。要厘清這一筆該怎么寫，我們需要首先了解下面這個(gè)事實(shí)：在漢隸八分書中，左右結(jié)構(gòu)的字被改作半包圍結(jié)構(gòu)是一個(gè)常見的現(xiàn)象。

例如“勤”，這個(gè)字照左右結(jié)構(gòu)寫是這樣的：

但它也可能被改作下面這種半包圍結(jié)構(gòu)的寫法：

改左右結(jié)構(gòu)為半包圍結(jié)構(gòu)，動機(jī)不能從文字訓(xùn)詁上去找，而要從字形審美的角度去分析。漢隸八分書的顯著特征就是筆畫帶有波勢，即俗稱的蠶頭雁尾。這個(gè)標(biāo)志性的裝飾筆畫萃聚了八分書最重要的審美價(jià)值。

因此書法家在書寫八分書的時(shí)候總是竭盡可能地從結(jié)構(gòu)和用筆上突出波勢的視覺效果。這就好比一個(gè)詩人創(chuàng)作律詩，總會自覺不自覺地把主要?jiǎng)?chuàng)作精力集中于中間兩幅對子上一樣——律詩中最有審美價(jià)值的就是對仗的頷、頸兩聯(lián)（傳誦古今的名句往往出現(xiàn)在這里），地位正相當(dāng)于八分書的波勢。

將左右結(jié)構(gòu)改作半包圍結(jié)構(gòu)，目的是為了突出波勢。那么“煥”字照理說該寫成這樣：

你覺得這個(gè)字形跟拓片不太像？那我們稍作調(diào)整，把波勢寫得收斂一點(diǎn)看看：

《張遷碑》當(dāng)初書丹的時(shí)候，字形很有可能就像上面這樣。如今拓片上橫平豎直、僵硬死板的模樣，我想，一多半是刻刀粗暴施工，把筆跡刻走樣的惡果。

二、知

“知”是由“矢”和“口”兩部分組成的?！笆浮钡淖氖沁@樣的：

隸定這個(gè)篆形有兩種可能的思路：

第一種，是將字頭的兩筆斜線拉平成一條直線。如此一來，“知”要寫作這樣：

第二種思路是將“矢”的兩條斜線改作一撇一捺，等于寫成“人”字頭。在馬王堆帛書當(dāng)中，我們可以找到這種隸定字形：

照這樣隸定，《張遷碑》的“知”要寫成這樣：

因?yàn)樵淖中未嬖诰植繗堛?，所以究竟它屬于哪種隸定字形，要看個(gè)人的判斷和偏好了。何紹基選擇了前一種字形，而鄧散木選擇了后一種。因?yàn)槲覀€(gè)人更傾向于把字形寫得活潑一點(diǎn)兒，所有我更贊成后一種。

三、其

四、祖

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)