今天也來說說游戲和動(dòng)畫的關(guān)系。

在國(guó)內(nèi)，只要說起“動(dòng)漫”，很多人會(huì)把動(dòng)漫和游戲扯在一起，其實(shí)游戲和動(dòng)畫，漫畫，都是娛樂沒錯(cuò)本身是完全不同的表現(xiàn)形式，動(dòng)畫和漫畫的區(qū)別也非常明顯，更不要說游戲了，但是一直把三者放在一起說，也不是沒有它的道理，我們今天先拋開漫畫，只談?dòng)螒蚝蛣?dòng)畫。

游戲類型比較多，未必是圍繞著一個(gè)故事展開，但是影像作品的動(dòng)畫，基本是不會(huì)脫開故事的要素，所以我們要對(duì)比的游戲，自然也是那種不脫離故事、劇情的游戲?yàn)橹鳌?/p>

對(duì)于戲（對(duì)于劇情的表現(xiàn)力），和動(dòng)畫對(duì)故事的表現(xiàn)力，日本有這么兩位知名的動(dòng)畫大導(dǎo)演，他們?cè)诓煌瑫r(shí)期，也提出了不同的觀點(diǎn)。

新海誠(chéng)：游戲沒法很好的表現(xiàn)故事的高潮

新海誠(chéng)作為目前非常人氣的動(dòng)畫導(dǎo)演，繪畫的背景精致寫實(shí)，用色絢麗清新，被很多人稱之為“壁紙狂魔”。了解過他的朋友應(yīng)該知道，他在獨(dú)立制作動(dòng)畫片之前，是Falcom游戲公司的美工，為一些游戲制作了OP動(dòng)畫。以他的才干，應(yīng)該能在游戲業(yè)大有作為，但最后還是離開了Falcom，這不僅和Falcom公司的衰落有關(guān)，也是因?yàn)橛螒驘o法滿足他對(duì)一個(gè)故事表達(dá)的要求。

他說過，游戲沒法非常精準(zhǔn)的控制故事的節(jié)奏，例如玩家到達(dá)一個(gè)場(chǎng)景，配樂未必能如其所意的播放到最激昂的部分，但是動(dòng)畫卻可以……動(dòng)畫的表現(xiàn)手法是一個(gè)時(shí)間軸上的邏輯，如何展現(xiàn)都可以由動(dòng)畫導(dǎo)演親自把握，因此他還是選擇自己去鉆研動(dòng)畫，用動(dòng)畫的手法來表現(xiàn)自己想要表達(dá)的故事，闡述自己的感情……

當(dāng)然，新海誠(chéng)在Falcom的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的技術(shù)，可能還是沒法實(shí)現(xiàn)他心中所要達(dá)到的效果，但現(xiàn)在的游戲，可能可以做到，但至少可以看出，新海誠(chéng)比起游戲，是更看好動(dòng)畫這種表現(xiàn)形式本身的，這讓他做出了選擇，做動(dòng)畫，而不是繼續(xù)為游戲制作背景。

押井守：游戲的表現(xiàn)力已經(jīng)超過電影

押井守是日本科幻動(dòng)畫電影的大師，他的代表作《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》甚至影響了一些美國(guó)的科幻電影，成為《黑客帝國(guó)》的靈感來源。押井守在品玩了游戲《死亡擱淺》后接受了媒體采訪，表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。

他品玩了這款游戲后覺得，游戲的表現(xiàn)力很可能已經(jīng)超過電影。尤其是在表現(xiàn)世界觀這一點(diǎn)上格外的強(qiáng)大，電影（或者動(dòng)畫）單單是一個(gè)角度去“看”這個(gè)世界，而游戲卻可以沉浸在這個(gè)世界觀中，去感受這個(gè)世界觀帶來的各種細(xì)節(jié)，這種沉浸感是電影無法帶來的。并且認(rèn)為這種具有沖擊力的世界觀，不得不用電子游戲的形式來表達(dá)，而在感受這些世界觀的同時(shí)，才能夠更好的理解故事的精髓。

并且他認(rèn)為，單說《死亡擱淺》視覺效果上的沖擊，也不是電影可以簡(jiǎn)單表現(xiàn)出的。

從采訪中，可以強(qiáng)烈感受到，押井守導(dǎo)演對(duì)游戲這種形式的認(rèn)可和贊同。

可以看到，兩位不同風(fēng)格的動(dòng)畫導(dǎo)演，對(duì)于游戲的表現(xiàn)力，動(dòng)畫（電影）的表現(xiàn)力的認(rèn)識(shí)，還是有著很大的區(qū)別，當(dāng)然，他對(duì)游戲的理解本身，可能就存在很大的差異。

我們先拋開兩者對(duì)游戲的理解，至少得出的結(jié)論是不同的。

那么游戲的表現(xiàn)力，和動(dòng)畫的表現(xiàn)力，到底誰更強(qiáng)？說說我自己的想法。

動(dòng)畫（電影）注重的是觀眾去讀懂導(dǎo)演的過程

就如新海誠(chéng)說的，動(dòng)畫（或者電影）是一個(gè)時(shí)間線上的邏輯展現(xiàn)，動(dòng)畫的構(gòu)圖、鏡頭的展現(xiàn)是“死”的，導(dǎo)演怎么給，就怎么演出，放再多遍，能看出不同的點(diǎn)，靠的是觀眾的思考，但是導(dǎo)演給你的東西已經(jīng)是固定的，觀眾要去試圖了解導(dǎo)演想要講述的事情，盡管每個(gè)人會(huì)有不同的解讀，但是解讀的過程重要性要大于結(jié)論，這是動(dòng)畫（電影）展現(xiàn)方式帶來的最大樂趣。所以才會(huì)有人覺得，“某某電影的某某臺(tái)詞，真的經(jīng)典”，“某某電影的某某場(chǎng)面很經(jīng)典”，正因?yàn)樗麄冇昧斯潭ǖ姆绞饺パ堇[，讀懂了導(dǎo)演的所想的你，才會(huì)覺得是一種“經(jīng)典”。但至少我評(píng)價(jià)一部游戲的時(shí)候，很少用這樣的話語去評(píng)價(jià)一部游戲。

游戲感受的未必是一個(gè)瞬間，而是更多的可能性

正如新海誠(chéng)所說，游戲的節(jié)奏其實(shí)完全是由玩家自己來決定的，這樣在感情的積淀上，很難像動(dòng)畫那樣爆發(fā)，這是事實(shí)，無論游戲的形式再怎么改變，這一點(diǎn)確實(shí)不如動(dòng)畫那樣容易掌控觀眾的感情。

但是，實(shí)際上，游戲也向玩家展現(xiàn)了很多的面，甚至很多面正是讓玩家記住游戲的重要要素，倒未必是畫面表現(xiàn)本身。

就像《逆轉(zhuǎn)裁判》這種文字冒險(xiǎn)游戲，它的核心自然是劇情，但是它的載體，我覺得不是畫面的演出效果，尤其是GBA時(shí)代的是時(shí)候那種孱弱的畫面表現(xiàn)力，它不像主機(jī)游戲那樣，可以有全程的真人配音，也不像動(dòng)畫片那樣有著豐富的畫面，我覺得，他表現(xiàn)力的主體，是音樂。

仔細(xì)想想，《逆轉(zhuǎn)裁判》雖然劇情極佳，但真正烘托了氣氛的是精打細(xì)作的BGM，雖然和誠(chéng)哥說的一樣，無法精細(xì)地控制到，男主角說到哪句話的時(shí)候，BGM正好播放到了高潮部分，但至少可以做到男主角喊出“異議！”的瞬間放出BGM，很多BGM也做得恰如其分，起碼GBA的時(shí)代，這部游戲最打動(dòng)我的是BGM，導(dǎo)致我現(xiàn)在聽到BGM，依然能回想起游戲的那種氛圍，故事反而是其次的了。

所以，游戲帶來的是更多的可能性。就好像GBA時(shí)代，甚至再往前的GB時(shí)代，F(xiàn)C時(shí)代，一個(gè)特別的音效（SE）都會(huì)是一代玩家印象深刻的記憶，但是在動(dòng)畫（電影）里，一些音效，反而不會(huì)如此叫你在意，這就是游戲的魅力所在。

總結(jié)：說了這么多，游戲和動(dòng)畫都是基于影像的娛樂形式，其實(shí)他們還是有著不少的共性的，游戲注重整體的體驗(yàn)，動(dòng)畫注重整體的演出，但無論是哪種形式，想要欣賞他們，都脫離不開一顆愿意挖掘他們魅力的心，就和我一直說的，看動(dòng)畫，不是看一個(gè)故事就完了，演出，分鏡，作畫，音樂，哪一塊都是欣賞的點(diǎn)，游戲也是如此。