這首詞作者為誰已不可靠，暫定為溫飛卿，但是和溫飛卿艷麗的寫作風格不太相符。 作為一首經(jīng)典的，可以說古今絕唱級別的離別詞，它不僅是傷離人之苦，更是感時代變遷之痛！整首詞的是偏向于感傷懷古的，是一個悲愴的情懷。整首詞，一個“斷”，一個“絕”，將感情的悲愴，還有曾經(jīng)繁華的斷絕破滅寫到了極致。文章行文符合小詞的寫法，所寫內(nèi)容精巧細膩，不同于詩歌的磅礴大氣，但是在境界和氣勢上完全不落俗套，唱出了那個時代最后一聲凄婉而高昂的絕唱，而第二次重復的“音塵絕”，更似落凰的最后一聲尖啼。 詞中多以虛實結合的寫景手法，讓昔日的繁華和如今的衰敗反復交織，營造出可強烈的情緒沖突。 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月?！? 以音起勢，這里一個“咽”字就已經(jīng)定好了凄涼的感情色彩，而“夢斷”一詞，更是以秦娥之夢為引，她在夢中回憶著以前繁華的過往，而驚醒之后卻空無一物，這里沒有描寫她夢中的美好，而是突出描寫她夢醒以后的現(xiàn)實景色，但是已然留下了足夠的空間讓讀者聯(lián)想。這樣的寫法非常類似于晏幾道的“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，可以對比品味一下，用醒后的舉目破敗讓讀者幻想夢中的美好。 夢醒以后所看到的是一輪明月，月亮作為一種常見的象征，經(jīng)常代表時間永恒與時代變遷的沖突，還是以晏幾道這首《臨江仙》為例，“當時明月在，曾照彩云歸”，意思是，還是當年那個月亮的照射的地方，那個美人緩緩歸去，多美好啊。 “秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。” 這里才用了一個典故，漢時長安人送別總是在灞陵橋上折一支柳枝送別，柳諧音“留”，所以說諧音梗古人也玩。可以想象，經(jīng)過“年年”的送別，灞陵橋邊的柳樹，已然滿目瘡痍，更是加深凄苦的底色。 到上闕這里為止，只是在寫普通的送別感傷，無論如何是超越不了千古送別第一詞，即柳三變的《雨霖鈴.秋別》的凄婉。但是下半闕在境界上，完全是對《雨霖鈴》的降維打擊。 “樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕?！? 這一句是我認為最為出彩的一句。前一句寫了曾經(jīng)此處的喧鬧繁華，似乎能看到即使在舉目衰敗的秋天，依然游人如織，盛極一時。而后這些繁華又如同煙花一般轉瞬即逝，曾經(jīng)的車水馬龍不見了，這條古道從此“音塵絕”！看不見游人高歌于此，聽不見歌伎響徹秦地的曲調(diào)，甚至連車輪卷起的灰塵都不再有，這樣的時代再也不會有了，再也不會！第二次“音塵絕”，就是時代最后的一聲吶喊，向著天地喊出自己的不甘，遺憾還有決絕！ 發(fā)出那一聲絕唱之后，全詞的感情釋放完畢！感情基調(diào)從激昂回歸平靜和傷感，實寫了秋風秋日下荒涼凋落的“漢家陵闕”。這里寫“西風殘照”，實際上意思是“秋風與落日”兩個景象，詩詞里面因為字數(shù)以及保證情感充沛的原因，往往直接將詞語連接在一起，加強力量感，比如蘇東坡那首《念奴嬌.赤壁》中“三國周郎赤壁”，包含了時間地點人物，具備了小說三要素，六個字就寫完了那個時代的紛亂和烽火。說的更直白一點，“你給我出去”和“你，出去”，后者的三個字更有力量感，讓人不容置疑。 最后的“漢家陵闕”不只是寫灞陵這個地方，更是隱示了那個繁華的時代已經(jīng)落幕，灞陵不只是漢文帝之墓，更是時代之陵。