老人迷上了攝影

　　1954年的一天，一個風(fēng)塵仆仆的年輕人從河北轉(zhuǎn)道蘭州來到了西寧，他就是王之楓。

　　王之楓祖籍是河北省青縣，舉世聞名的大運(yùn)河從老人的家門前蜿蜒而過，粼粼的波光孕育了老人豁達(dá)的胸襟和纏綿委婉的柔情，而這一切又都成為了老人日后攝影藝術(shù)的審美底蘊(yùn)。

　　老人來青海時只有17歲，他是作為一名支邊青年來到西寧，不想從此便與青海結(jié)下了一生的情緣。老人熱愛青海，他生前的大部分?jǐn)z影作品都誕生在青海這片高天厚土，老人說，青海是他的第二故鄉(xiāng)，他要手中的相機(jī)記錄下這片土地的滄桑和變遷。

　　當(dāng)時，王之楓已經(jīng)在故鄉(xiāng)讀完了高中，這在那個年代已是了不起，來青海后，老人因此被分配到了新華書店工作。初來青海的日子是艱苦的。老人的兒子王樹忠回憶說，因為老人身材高大，配發(fā)的棉被往往是蓋住了頭就蓋不住腳，可老人對生活始終充滿了愛，而這又充分表現(xiàn)在了老人對攝影藝術(shù)的癡迷上。

　　上世紀(jì)70年代，老人被保送到中央民族大學(xué)深造，畢業(yè)后又被調(diào)到青海省新聞出版局工作，因為老人是單位里為數(shù)不多的“文化人”，所以同事們時常會請教老人一些和“文化”有關(guān)的事情。

　　有一天，老人的一個同事拿來了一部相機(jī)，想請老人教教他怎么使用。在當(dāng)年，照相機(jī)還是一件十分奢侈的東西，老人一下對這部照相機(jī)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　在影集中，我們看到了許多拍攝于那個年代的照片。這些圖片都是以家人為主題的人物照，在初學(xué)攝影的日子里，家人就是他最好的模特。老人為數(shù)不多自己的照片，大多是自拍作品，照片上的老人神采奕奕，從他的神情中，我們依稀感受到了攝影帶來的快樂。

　　王樹忠說，老人十分勤奮，他時常從單位里借來一些泛黃的攝影手冊仔細(xì)鉆研，一到節(jié)假日就會和幾個攝影發(fā)燒友一起拍照片，老人的攝影技術(shù)因此提高很快。

　　我們在老人的遺作中找到了一張他拍攝于上世紀(jì)70年代的西寧全景，這是我們所能找到的老人最早的風(fēng)光照片。泛黃的照片，真實記錄了那個時代西寧的景觀。

　　那時的西寧市破舊不堪，低矮的平房和幾棟數(shù)得過來的樓房，構(gòu)成了老西寧凌亂的全景，遠(yuǎn)處的大墩嶺更是一片蒼黃，毫無生機(jī)。不知為何，從那時起，每隔十年，老人就會拍攝一張西寧全景，這些照片真實記錄了我們生活的這座城市的變遷，成為了城市發(fā)展的見證。

　　挫折沒能戰(zhàn)勝老人的意志

　　說起父親學(xué)習(xí)攝影的事，王樹忠十分激動，這些激動不僅來自對父親的尊重和懷念，更源于父親對攝影藝術(shù)的癡迷。

　　上世紀(jì)80年代，王之楓老人買回了一臺單位淘汰的黑白照片放大機(jī)和一部德國生產(chǎn)的“祿來富來”相機(jī)，這是老人擁有的第一部相機(jī)。王樹忠說，那臺放大機(jī)早已經(jīng)是破舊不堪，修理后才勉強(qiáng)能用。那部相機(jī)的密封也出現(xiàn)了問題，可它的鏡頭卻能配合放大機(jī)使用，這讓老人感到十分高興。老人當(dāng)年的工資只有二百多元，這部相機(jī)幾乎花去了老人一個月的工資。

　　老人買回相機(jī)后，就在家里開了一間“攝影工作室”。老人的住房并不寬裕，衛(wèi)生間就成了老人的工作室。王樹忠說，每次沖洗照片時，老人都要在衛(wèi)生間里一個僅能坐下一個人的澡盆上鋪上一塊木板，那里就是老人的工作臺。沒有專業(yè)的沖洗設(shè)備，老人就用自家的碗盆盛放顯影液，老人正是在這樣的環(huán)境中，成就了自己藝術(shù)的夢想。

　　條件雖然艱苦，可老人的創(chuàng)作熱情沒有絲毫減弱，他的作品中也漸漸有了越來越濃重的藝術(shù)意味。

　　端詳那個時期老人拍攝的西寧全景，老人已不僅僅滿足于記錄，而是融入了對這座城市發(fā)展的理解和思索。