作者：izumi

封面來源：gigazine.net

2018年1月31日Netflix與Production I.G、BONES兩家動(dòng)畫制作公司，聯(lián)合發(fā)表了“全面業(yè)務(wù)合作”聲明。時(shí)逢兩社出品的《B: The Beginning》和《A.I.C.O. Incarnation》在本月相繼在Netflix上獨(dú)家配信播出，“gigazine.net”就“全面業(yè)務(wù)合作”的具體內(nèi)容，請(qǐng)教了石川光久、南雅彥兩位社長。原文鏈接（https://gigazine.net/news/20180316-production-ig-mitsuhisa-ishikawa-bones-masahiko-minami-talk/）

一上來，Production I.G 石川光久社長先對(duì)“全面業(yè)務(wù)合作”除守密內(nèi)容之外的大體框架做出了解釋。石川社長以職業(yè)棒球選手的“單年合同”與“多年合同”做比喻，闡釋了此次合作與通常合作之間的差別。也就是說，相比“當(dāng)年看結(jié)果”“1部作品定勝負(fù)”這樣一城一池之的得失，“全面業(yè)務(wù)合作”則是在更長的時(shí)間段內(nèi)，從企劃階段起，共同展開對(duì)包括原創(chuàng)作品在內(nèi)的將會(huì)引爆熱點(diǎn)的作品進(jìn)行切實(shí)深入的探討。

那Netflix為何會(huì)挑中Production I.G和BONES呢？石川社長覺得理由有二，其一，與自家的《B: The Beginning》（以下簡稱：《B:》）和BONES社的《A.I.C.O. Incarnation》（以下簡稱：《A.I.C.O.》）分別于3月2日、9日實(shí)施全網(wǎng)配信播出的時(shí)機(jī)不無關(guān)聯(lián)；再有就是，在此前Netflix對(duì)全美開展的“最想觀看哪家制作社的作品？”的問卷調(diào)查中，Production I.G與BONES位列其中，據(jù)悉，同時(shí)入選的還有WIT STUDIO（Production I.G旗下）、A-1 Pictures，以及日升社等公司。

南社長介紹，迄今為止，BONES從未與別家企業(yè)進(jìn)行過業(yè)務(wù)合作，基本都是以制作委員會(huì)的體制下制作動(dòng)畫作品。這次出售《A.I.C.O.》，才有了與Netflix“全面業(yè)務(wù)合作”的下文。眾所周知，Netflix面向全世界同時(shí)配信，其平臺(tái)連接了1億人次以上的視聽用戶，將會(huì)以前所未有的傳播規(guī)模，將BONES制造的動(dòng)畫產(chǎn)品傳遞到世界各個(gè)角落。至少，放眼眼下的日本，能夠允許動(dòng)畫制作企業(yè)，在較長的時(shí)間跨度里，面向全球受眾，提供多部作品挑戰(zhàn)機(jī)會(huì)的“全面業(yè)務(wù)合作”形式還是相當(dāng)難得的，其魅力令人難以抗拒，也促使了BONES方面下定決心放手一搏。

石川社長的觀點(diǎn)是，此事對(duì)于日本的制作委員會(huì)而言，中長期利大于弊，不過，短期內(nèi)還是負(fù)面因素占主導(dǎo)。石川社長推測，自家與BONES此舉，很可能被制作委員會(huì)“爸爸”視作“含辛茹苦把你們培養(yǎng)成人，到頭來卻跑去投奔洋人”的“白眼狼”行徑。但他同時(shí)指出，制作委員會(huì)從前靠賣錄影帶，現(xiàn)在主業(yè)還是做DVD、Blu-ray的買賣。是一種“先制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，隨后借助媒體手段廣而告之，最終促成圓盤銷售”的盈利模式。然而說實(shí)在，2～3年前起，業(yè)界人士已普遍認(rèn)識(shí)到，這種主打發(fā)行圓盤、錄影帶的產(chǎn)業(yè)模式已越來越難以維系。因而，如今Production I.G踏上“歧途”，也可看做對(duì)制作委員會(huì)形式的一種反思。此處石川社長打趣道，這一回與Netflix“全面業(yè)務(wù)合作”，Production I.G和BONES率先嘗了螃蟹，反正自己和南社長都年紀(jì)一把，兩家也都?xì)v經(jīng)風(fēng)雨，沒啥可瞻前顧后畏首畏尾的。但愿能為那些成立不久的新晉公司，以及暫且觀望的同行們打一個(gè)好的頭陣，創(chuàng)造出全新的機(jī)遇。

與石川社長年齡相仿的南社長則預(yù)測，近十年左右，動(dòng)畫影像制作業(yè)將會(huì)迎來新一輪的轉(zhuǎn)型變革。大約在5年前，業(yè)界曾一度議論過“動(dòng)畫生產(chǎn)數(shù)量減少”的話題，但隨著中國資本的注入，產(chǎn)量減少的問題似乎暫時(shí)得到了解決，然而，與中國資本間的“合同問題”浮出水面后，又興起了一股唱衰業(yè)界的風(fēng)潮。于是乎，這回新冒出的，像Netflix那樣，面向全世界受眾群體的網(wǎng)絡(luò)配信模式，仿佛又為迷茫無助的業(yè)界重新射入一道曙光，一時(shí)間，上至行業(yè)頭頭腦腦，下到制作現(xiàn)場人員，人心浮動(dòng)。

南社長將此視為動(dòng)畫制作公司改革挑戰(zhàn)的新機(jī)遇。多年來，Production I.G和BONES均以原創(chuàng)作品為創(chuàng)作軸心，一直都在摸索可持續(xù)發(fā)展的業(yè)態(tài)環(huán)境，經(jīng)過權(quán)衡，這次接過了Netflix拋出的“橄欖枝”，如果在示范作用的感召下，有更多制作社迎接挑戰(zhàn)，便極有可能在不久的將來誕生出“突破日本國內(nèi)舊有動(dòng)畫企劃制作框架”的作品。因而，南社長對(duì)2018年3月播出后，全世界觀眾對(duì)兩部新作的觀后感，以及因此所引發(fā)的騷動(dòng)滿懷好奇，并期待看到此事給整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)帶來的影響。

圖片來源：《殺死比爾》

談到Netflix與動(dòng)畫制作公司，動(dòng)畫師之間如何溝通的問題，石川社長介紹，除了派遣其本人作為Production I.G的社長兼制作人作為代表與對(duì)方交涉外，自己周圍還有后藤隆幸、黃瀨和哉、西尾鐵也等干事輔助。畢竟“繪圖作業(yè)”是動(dòng)畫制作中最耗費(fèi)人力物力的環(huán)節(jié)，直接左右作品的品質(zhì)。有關(guān)這點(diǎn)，身為同行的BONES社也差不太多，而南社長則更關(guān)心，石川社長將合作事宜告知三位動(dòng)畫師時(shí)，各人對(duì)此的反應(yīng)。石川社長回答，不愧都是搞創(chuàng)作的，三人的反應(yīng)驚人一致，“既然有這樣的好事，干嘛不給自己的作品一個(gè)出頭機(jī)會(huì)！”，言罷，兩人皆笑。但出風(fēng)頭的機(jī)會(huì)最終“讓”給了中澤一登。中澤監(jiān)督本是動(dòng)畫師出身，也曾做過角色設(shè)計(jì)，妥妥的實(shí)力派，鑒于此，那三人便也愿意發(fā)揚(yáng)風(fēng)格“助人為樂”了。

那Netflix公司對(duì)作品的方向性有何建議呢？石川社長記得，Netflix方面說“腳本有些晦澀難懂”。但因?yàn)椤禕:》屬于原創(chuàng)犯罪懸疑劇，更使得內(nèi)容理解難上加難，但社內(nèi)當(dāng)初設(shè)計(jì)腳本時(shí)，就明確“動(dòng)畫系列的第1話倘若索然無味，很可能致使觀眾棄劇，因而，一上來就得掛最高檔”，于是，Production I.G向?qū)Ψ疥U釋了劇情“引人入勝”的重要性。

另一方面，由BONES制作的《A.I.C.O.》在與Netflix接洽時(shí)，制作的進(jìn)度已推進(jìn)大半，索性就竭力說服對(duì)方“熟飯”如何之好，這樣一來，Netflix方面未對(duì)內(nèi)容本身多加干涉。石川社長聽后補(bǔ)充，自家的作品，Netflix也就對(duì)第1話的前半提了些意見，后來就采取放任態(tài)度了。在Netflix上播放的動(dòng)畫是按照配信前全話交貨制定的制作日程，還要在后期添加字幕與配音。《B:》從3年前開始企劃，開發(fā)階段花去將近1年，全12話作畫部分又整整用去1年，之后經(jīng)過retake、編輯合成，錄音等步驟。按現(xiàn)今制作TV系列的流程，在配音階段極少會(huì)看到全話也已上色完畢的。且音樂方面也采用電影后期為影像度身譜曲的做法，在畫面及配音全部完工的前提下，請(qǐng)來池賴廣老師負(fù)責(zé)配樂，不可謂不奢侈。可以說，本作就是用劇場版的制作標(biāo)準(zhǔn)打造的TV動(dòng)畫。

劇本在分鏡階段就加入了相當(dāng)多的修改，由于是解謎劇，有部分情節(jié)中澤監(jiān)督直到最后仍舊拿不定主意，看過第11話、第12話的觀眾應(yīng)該能夠了解，總共預(yù)備了4種不同的結(jié)局，但并未確定是哪一種。據(jù)說是在錄制完第10話的時(shí)候才敲定成現(xiàn)在的樣子。

當(dāng)然，石川社長不便透露《B:》的結(jié)局，但他強(qiáng)調(diào)，該劇是按“讓觀劇者想追第二季”的大前提制作。因?yàn)槿绻瓌?chuàng)類作品一季就完結(jié)，那么無論對(duì)觀眾，還是Netflix來講都不是盡如人意的結(jié)果，所以，要是能聽到大家要求出續(xù)集的呼聲，會(huì)令創(chuàng)作者很欣慰。

記者追問，既然《B:》有N個(gè)結(jié)局，那在選定其中之一時(shí)有否與Netflix方面商量？據(jù)石川講，他們貫徹了以現(xiàn)場為先導(dǎo)的制作方針。此處不便劇透，總之，劇中，某一角色在中途突然改變了原先的立場。這在早期階段并沒定案，而是制作過程中漸漸明晰了方向。但這樣的做法也就在原創(chuàng)作品里比較行得通，假如換成原作改編的作品，可是不得了的大事。

對(duì)一部片子而言，觀眾肯追比啥都要緊，石川社長對(duì)《B:》也是贊賞有加，看完第1話直覺肯定能火，看完12話覺得總體質(zhì)量上也沒有大的起伏……。社長感覺本片與同在Netflix上配信的，描寫哥倫比亞黑幫的《毒梟》，觀感如出一轍，是那種讓人看了停不下來的作品。此外，對(duì)于執(zhí)導(dǎo)《A.I.C.O.》的村田和也監(jiān)督，石川也頗為熟悉，在他眼中，村田監(jiān)督是一位想將吉卜力的劇場版做成TV系列的，超級(jí)“正統(tǒng)派”的監(jiān)督。據(jù)他所知，會(huì)對(duì)畫面細(xì)枝末節(jié)retake到那樣程度的，除了村田監(jiān)督也就沖浦啟之了。南社長也稱贊村田監(jiān)督縱貫全篇滴水不漏的縝密計(jì)算。村田監(jiān)督是等規(guī)劃完包括最后一幕的全部演出后，才讓現(xiàn)場投入制作的，這點(diǎn)與中澤監(jiān)督有所區(qū)別。

而村田監(jiān)督對(duì)細(xì)部演技的從嚴(yán)要求，幾乎可以當(dāng)成教科書式的范本。對(duì)角色原案鳴子花春老師設(shè)計(jì)的可愛女孩，監(jiān)督也是憑著難以置信的執(zhí)念，做出各種修正指示。那些乍看之下無可挑剔的畫面，都被一一打回重改，真的是將動(dòng)作的細(xì)節(jié)詮釋到了極致，尤其內(nèi)行看了，更是對(duì)其扎實(shí)深厚的功底肅然起敬。

單就作畫張數(shù)來說，南社長承認(rèn)《A.I.C.O.》的確要比《B:》略遜一籌，但不管從劇中人物朝著某一目標(biāo)連續(xù)運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)，還是與人工生物較量時(shí)的動(dòng)作組合都經(jīng)過一番精心的構(gòu)思，并在CG與動(dòng)畫的融合做了一定的挑戰(zhàn)，值得一看?！禔.I.C.O.》的另一看點(diǎn)，要數(shù)主人公愛子煽情動(dòng)人的身世謎團(tuán)了，既貼近當(dāng)下的時(shí)代感，也可當(dāng)做另一個(gè)平行世界的故事來看，為原創(chuàng)類型作品帶去了一些新意。據(jù)說，制作方面，負(fù)責(zé)與愛子一起行動(dòng)的潛入隊(duì)員制服繪制任務(wù)的作畫人員一直都在叫苦，線條實(shí)在太多！

對(duì)于“Netflix Anime Slate”活動(dòng)上給出的，“日本動(dòng)畫的海外的受眾人數(shù)高居9成”的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，南社長覺得，在如今網(wǎng)絡(luò)觀片無國界的大環(huán)境之下，這點(diǎn)符合人口的正常比例，并不值得大驚小怪。兩位社長均在業(yè)界闖蕩打拼多年，早在“借不到動(dòng)畫類錄影帶的年代”就開始從事動(dòng)畫制作。也曾見證過，以每個(gè)作品約3萬日元的白菜價(jià)向海外出售演播權(quán)的歷史時(shí)期，那年頭做動(dòng)畫要想盈利，只能指望日本國內(nèi)市場，可即便如此，也不像現(xiàn)在這樣靠買圓盤。當(dāng)年的TV動(dòng)畫，基本是在充當(dāng)售賣周邊玩具的宣傳廣告角色。石川社長當(dāng)年做過《赤光彈茲里安》（又名：《Zillion》，龍之子制作分室時(shí)代），而南社長那時(shí)在日升，做的是《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》。

這樣想來，現(xiàn)在總算步入了純影像消費(fèi)的時(shí)代。前些年，南社長帶著《星際牛仔》頭一回去海外參加活動(dòng)，據(jù)他回憶，上映結(jié)束后，人高馬大的老外們呼啦啦圍攏過來，起先他還擔(dān)心是人家看得不爽，后來才知道，是想對(duì)他說看到爽爆。眼見這么多老外歡天喜地，讓他很是吃驚。雖說《星際牛仔》原本是想給國內(nèi)觀眾帶去耳目一新的視聽呈現(xiàn)，而非針對(duì)海外。事到如今，日系的動(dòng)畫正不斷向鄰國甚至全世界傳播，想到能夠面向全球推廣日本動(dòng)畫文化，實(shí)乃業(yè)界之幸事。之后順著《星際牛仔》的話題，兩位社長不能免俗地互謙、互吹了兩句。

石川指出，說到對(duì)海外產(chǎn)生影響的日本動(dòng)畫的先驅(qū)，不得不提《AKIRA》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)GHOST IN THE SHELL》等片……，雖說川尻善昭的作品中有關(guān)暴力及性描寫，的確稍稍包含一些個(gè)人向的偏激，但那些作品，即便放到今時(shí)今日，依然光芒不減。在此之后問世的《星際牛仔》及Production I.G的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)STAND ALONE COMPLEX》更為日本動(dòng)畫進(jìn)一步打開了局面，特別是《星際牛仔》，就連真人片的導(dǎo)演們也經(jīng)常拿來觀摩取經(jīng)，使得“以往長期處于地下邊緣門類”的動(dòng)畫片，一躍成為眾人膜拜的對(duì)象。

而此次Production I.G之所以將《B:》交給中澤一登監(jiān)督，就是因?yàn)樗悄俏粡那霸诶ネ　に惖僦Z執(zhí)導(dǎo)的《殺死比爾》里擔(dān)任動(dòng)畫部分制作的監(jiān)督，據(jù)透露，在此之前，昆汀甚至都沒聽過中澤的名字，但出于對(duì)Production I.G的信任，制片方未對(duì)日方的人事任命多加干涉，這種信任，應(yīng)歸功于《攻殼》《血戰(zhàn)：最后的吸血鬼》等劇所積攢下來的信用。不過，最終成品動(dòng)畫的出彩，完全源于中澤個(gè)人的實(shí)力。

Production I.G分為總部與各個(gè)分工作室，全社上下始終朝著無論從企業(yè)建筑物外觀、硬件設(shè)備、工作室布置都朝著越來越新潮的方向努力。最早，公司位于國分寺一帶，那時(shí)本社設(shè)在一棟租金廉價(jià)的雜居大廈里，說實(shí)話，非常省錢，但為了吸引動(dòng)畫人才，社里特意撥出資金擴(kuò)充門面。之后花費(fèi)了10年、20年的時(shí)光，完成了幾百部作品的累積。 I.G員工對(duì)作品所傾注的熱情在日本國內(nèi)自不用說，在海外同樣贏得高度的贊譽(yù)，尤其在“經(jīng)久耐看度”方面。因而，石川社長堅(jiān)信，經(jīng)年累月蓄積下來的寶貴經(jīng)驗(yàn)和財(cái)富才是日本動(dòng)畫征討海外市場的真正利器。然而，日本國內(nèi)的現(xiàn)狀是，單獨(dú)一部的作品、電影，或是TV系列，要想長期保持熱度極其困難，只有像《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》那樣，不斷推出續(xù)作，方能留得住人氣。與之相對(duì)，在海外，單憑一部作品便能獲得好評(píng)，只要是用心做出的作品，就會(huì)得到認(rèn)同，可以說，外國人的眼光更為專業(yè)獨(dú)到。

這話一下提醒了南社長，去年有人跟他講，因?yàn)槊绹矫嫣岢?，有意向要將十多年前的《狼雨》升?jí)制作成Blu-ray，讓他抓緊確認(rèn)相關(guān)事宜，讓他大吃一驚，因?yàn)?，?dāng)日本方面還停留在討論要不要出DVD-BOX的階段時(shí)，美方居然有公司愿意出高價(jià)制作藍(lán)光碟，這就證明，市場有想看高清碟的需求。而且，又因?yàn)檗D(zhuǎn)制高清碟的過程，會(huì)因工作室自身的特色而產(chǎn)生差異，大概有3家工作室愿意承接，這更令南社長意外，禁不住替《狼雨》感到幸運(yùn)。

接下來，應(yīng)記者要求，南社長講述了當(dāng)年見石川前輩的第一印象。由于現(xiàn)任日升專務(wù)的富岡秀行與石川私交甚密，經(jīng)他引見，南雅彥見到了石川。當(dāng)年，石川身為現(xiàn)場制作人正在做一部挺另類的原創(chuàng)作品《赤光彈茲里安》，南雅彥那時(shí)還在日升社就職，從那時(shí)起，他便懷著對(duì)像石川這樣的先驅(qū)者的憧憬，想著有朝一日要做出屬于自己的原創(chuàng)作品，還要以影像一決勝負(fù)。而石川前輩眼中的南雅彥，有點(diǎn)像運(yùn)動(dòng)會(huì)干事，屬于情感全面外露的類型。他先是從富岡那邊聽說，這是個(gè)以誠摯之心對(duì)待作品，挺風(fēng)趣的家伙，實(shí)際見面后石川覺得，南是個(gè)說話直來直去，略帶狂妄且粗線條的家伙，但不可否認(rèn)，確實(shí)有點(diǎn)意思。

說到兩家公司在業(yè)界的名號(hào)，Khara的庵野秀明監(jiān)督曾明言，“假如要在日本的動(dòng)畫公司打工，那自己會(huì)選BONES和Production I.G這樣的”，這讓石川社長很欣慰，同時(shí)還感受到被人寄予厚望的無形高壓。

聊到業(yè)界近期急需解決的頑疾，首當(dāng)其沖便是“勞動(dòng)方式的改革”。南社長指出，涉及創(chuàng)作核心的部分，實(shí)際流水制作的部分，以及事務(wù)性的部分，既三位一體，又各有不同。而作品創(chuàng)作本身又很難用數(shù)字、時(shí)間簡單衡量，幾者之間的平衡應(yīng)該由制作人來協(xié)調(diào)。必須考慮如何才能達(dá)成各方都能接受的妥協(xié)條件，以便制作優(yōu)秀的影視作品，并且，還需營造良好的工作環(huán)境。

石川社長同意上述說法。問題的癥結(jié)點(diǎn)在于“勞動(dòng)時(shí)間”。但處理起來相當(dāng)復(fù)雜，但如今的時(shí)代用一句“沒辦法”早已搪塞不過去。怎樣才能使現(xiàn)場工作人員與創(chuàng)作者同心協(xié)力，在集中的時(shí)間段里配合作業(yè)，這中間還牽涉成本計(jì)算，要摸索得出各方都能接受的方案，并在此之上共同打造精品。

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內(nèi)容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/7b7e022a9f70c176

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn

官方微博：@AnimeTamashii

微信公眾號(hào)：Anitama0815

合作郵箱：bd@anitama.cn