如果有人突然告訴你：古希臘，古波斯，古羅馬，腓尼基，古埃及，蘇美爾，巴比倫……它們通通都有問題。你恐怕會想：這人怕是瘋了？

但是，如果有人再告訴你，西方人在達芬奇，莎士比亞，歐拉，牛頓，米開朗基羅等一系列人的成就上說謊，而且他?還能證明呢？

本文是《歐拉，莎士比亞，達芬奇究竟是不是虛構(gòu)出來的人物？》的整理版。通過本文我們可以發(fā)現(xiàn)：歐洲人是如何打造西方中心論的？

達芬奇（1452年4月15日－1519年5月2日），米開朗基羅（1475年3月6日—1564年2月18日），莎士比亞（1564年4月23日—1616年4月23日），歐拉（1707年4月15日～1783年9月18日），牛頓（1643年1月4日—1727年3月31日）。這5人可以說是歐洲史上最偉大的發(fā)明家，藝術(shù)家，文學(xué)家，數(shù)學(xué)家，科學(xué)家。但是現(xiàn)在，我們有理由懷疑它們只是西方偽史中，近代史的一部分（區(qū)別于古代偽史）。換言之，這些人的歷史成就都有問題，咱們下面就來分析一下。

一：我們先聊16世紀英國最牛的文學(xué)家：莎士比亞。

莎士比亞是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。《莎士比亞全集》在西方被稱作文學(xué)界的《圣經(jīng)》。英諺云：寧可失去英倫三島，不能失去莎士比亞。可見其重要性。前些天我看見有人說什么：不讀莎士比亞，不足以談詩與人生。但經(jīng)過西方人自己的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)無論是《莎士比亞全集》，還是作者莎士比亞都存在嚴重問題。

比如說：1850年詹姆斯·龐斯丁在仔細地研讀了《亨利八世》之后也嚴重懷疑這部作品并非出自莎士比亞，而是另外一位劇作家弗萊徹，并在當(dāng)時發(fā)表了一篇論文《莎士比亞的亨利八世是誰寫的？》。后來經(jīng)過現(xiàn)代技術(shù)人工智能的比對，發(fā)現(xiàn)《亨利八世》確實是由兩個人合作完成的，并且另外一個人，就是大家所懷疑的弗萊徹。那么關(guān)于這個結(jié)論，值得我們思考2個問題：1，這里所謂的兩人合作，會不會只是一個人在單純地抄襲另一個人呢？2，如果說《亨利八世》這一部劇，其中一半是由弗萊徹完成，那剩下的另一半是由莎士比亞本人完成的嗎？

看到這，很多人會猜測是莎士比亞剽竊了弗萊徹。但是莎士比亞此人，被較真的英國老百姓“查了戶口”，他們最后發(fā)現(xiàn)：此人居然是個文盲！

那么這個世界上最匪夷所思的國際笑話就從英國誕生了：歐洲最偉大的文學(xué)家莎士比亞，居然是個文盲。換言之，歐洲文學(xué)中的圣經(jīng)《莎士比亞全集》，居然跟莎士比亞本人沒有一個字的關(guān)系？！

甚至于，連莎士比亞的畫像都是假的：它著名的自畫像經(jīng)過科學(xué)檢測，發(fā)現(xiàn)上面的顏料誕生于19世紀……此時老莎已經(jīng)掛了200年。換言之，編造莎士比亞的人，他連莎士比亞長啥樣都不知道……而究竟是誰在假冒莎士比亞，不在本文探討范圍，反正和英國皇室有關(guān)，英國皇室可是連《圣經(jīng)》都能造假的主。

前面說到《亨利八世》是由兩個人合作完成的，其中一個是弗萊徹，（既然莎士比亞是文盲）那么另一個人是誰呢？這人是伊麗莎白女王的大臣，愛德華.德.維爾。〈明擺著，英國官方參與了偽造莎士比亞〉

大家注意了，以上信息都來自于西方人，可不是我在造謠。再說說莎士比亞全集另外2部作品：《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。如果再用人工智能檢測，各位信不信AI會告訴你這兩部作品的“合作者”，會是明代戲曲家湯顯祖？有興趣的人可以分別把《哈姆雷特》與《趙氏孤兒》，《羅密歐與朱麗葉》與《牡丹亭》對比一下。然后大家就能明白，西方文學(xué)界的圣經(jīng)《莎士比亞全集》，是怎么“發(fā)明”出來的。

其實莎士比亞之所以被發(fā)明出來，就是為了掩蓋歐洲文學(xué)史極為短暫的殘酷真相。我在《歷史考古：從文字角度，質(zhì)疑古希臘的真實性》一文中提到，歐洲文字是經(jīng)過漢語改造了之后，才有了文學(xué)表達能力。隨后歐洲各國才在19世紀接連涌現(xiàn)出一批文學(xué)家：歌德、海涅、雨果、雪萊、拜倫、普希金、列夫·托爾斯泰、契訶夫、巴爾扎克、大仲馬、莫泊桑 、狄更斯、易卜生 、惠特曼、斯丹達爾、福樓拜、勃朗特姐妹、果戈理、馬克吐溫……〈19世紀，才是西方人開始玩文學(xué)的真正時間！其實近代歐洲人除了數(shù)理化，在很多方面都是非常落后的。而他們說謊的目的之一，就是為了避免原形畢露?！?/p>

最后送上一句話結(jié)尾：西德尼.李爵士（Sir Sidney Lee，1859-1926年）說：“莎士比亞的信息已經(jīng)被篡改，莎士比亞的資料是現(xiàn)代的偽造?！?/p>

二，然后再聊聊18世紀最牛的瑞士數(shù)學(xué)大神歐拉：

一說到歐拉，很多人可能記憶猶新。因為讀書的時候，因為他的緣故，需要對很多公式各種知識點死記硬背。

先看歐拉傳奇般的簡歷：9歲，就把牛頓的《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》看完了。 13歲考入大學(xué)，主修哲學(xué)和法律。然后又修了數(shù)學(xué)、神學(xué)、希伯來語以及希臘語。課余還研究音樂、物理、建筑啥的?；藘赡陼r間就把六個專業(yè)學(xué)完了。順手考個碩士，碩士讀了一年了就又考取了博士。3年后19歲就成功博士畢業(yè)。

27歲那年，他發(fā)明了一系列對人類影響深遠的符號——圓周率的符號π、函數(shù)符號f(x)、以及三角學(xué)符號sin、cos、tg等等都是他發(fā)明的。從初等幾何的歐拉線，多面體的歐拉定理，立體解析幾何的歐拉變換公式，四次方程的歐拉解法到數(shù)論中的歐拉函數(shù)，微分方程的歐拉方程，級數(shù)論的歐拉常數(shù)，變分學(xué)的歐拉方程，復(fù)變函數(shù)的歐拉公式都是他送給理科系大學(xué)生的禮物。

另外，他還順便創(chuàng)造了幾個全新的學(xué)科：拓撲學(xué)、彈道學(xué)、分析力學(xué)，還自學(xué)成為了制圖學(xué)家。全歐洲的天文學(xué)家正在討論該如何計算彗星的軌道，100多個專家苦苦嘗試卻毫無進展。27歲的歐拉聽說了這件事之后，用了三天，搞出了一套計算彗星軌道的方法。

1771年，64歲的歐拉因為彼得堡的大火災(zāi)殃及歐拉住宅，帶病而失明的64歲的歐拉被圍困在大火中。雖然他被救了出來，但他的書房和大量研究成果全部化為灰燼了。記憶力驚人的歐拉表示，燒掉了又有什么關(guān)系，我再重新背出來不就好了？

然而即使歐拉奮戰(zhàn)了13年，依然才整理出來“一小部分”被燒毀的成果。不過呢……這一小部分包括：886本書籍和論文，其中分析、代數(shù)、數(shù)論占40%，幾何占18%，物理和力學(xué)占28%，天文學(xué)占11%，彈道學(xué)、航海學(xué)、建筑學(xué)等占3%，【彼得堡科學(xué)院為了整理他的著作，足足忙碌了四十七年】。

我們就看看這大爺?shù)囊恍〔糠殖晒?86本書吧。據(jù)說其中500多本書是他在世的時候就出版的。那么就從這歐拉大爺64歲眼瞎不能繼續(xù)寫書來算：【他從剛出生到64歲期間，是不是平均一年得寫近7.8本書出來……】

然后多出來的300本書，是不是可以理解為還沒有出版就被大火燒光了？也就是說，他奮戰(zhàn)了13年，背出了300本書，又平均一年背出近23本書出來！

歐拉這個人在失明前，平均一年得寫8本書？失明后一年背出23本書？差不多一個月背2本書出來。對于這個人，各位怎么看？正常人就能想明白，天底下怎么可能有這種神人？當(dāng)然有人會辯解，說歐拉一生寫出800多本書，其實大多是論文。其實我們只需要知道，他平均一年能夠?qū)?00頁學(xué)術(shù)論文，就夠了。請問大家，一個人從剛出生到64歲，平均一年寫800頁，這有可能實現(xiàn)嗎？

歐拉的數(shù)學(xué)成就是實實在在的，但唯一的問題是，他一個人是怎么可能完成呢？為了解答這個問題，我們不妨先聊聊20世紀最牛的數(shù)學(xué)家：尼古拉·布爾巴基。

布爾巴基是20世紀最偉大的數(shù)學(xué)家之一。 他可能是最后一位掌握數(shù)學(xué)領(lǐng)域幾乎所有方面知識的數(shù)學(xué)家。他在集合論和泛函分析等多個重要的數(shù)學(xué)領(lǐng)域做出了奠基的貢獻。但是，尼古拉·布爾巴基此人根本不存在！

法國數(shù)學(xué)家安德烈·韋伊在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時訪問芬蘭，因被懷疑從事間諜活動而受到調(diào)查。當(dāng)局在他身上發(fā)現(xiàn)了可疑文件：一個假身份證、一套名片，甚至有俄羅斯科學(xué)院的請柬——這些文件上的名字都是布爾巴基。 如果布爾巴基并不存在，那“他”究竟是誰？

1934年的巴黎。第一次世界大戰(zhàn)消滅了一代法國的知識分子。因此，大學(xué)微積分的標(biāo)準教材的編寫已經(jīng)花費了超過25年，而且已經(jīng)過時了（看到這我們就該明白，重新編寫教材一定是法國官方自上而下的政策，絕不可能是個人所為）。

新晉教授安德烈·韋伊和亨利·嘉當(dāng)想用一種嚴謹?shù)姆椒▉斫淌谒雇锌怂苟ɡ恚@是微積分的一個關(guān)鍵定理。發(fā)現(xiàn)其他人也有類似的想法后，韋伊組織了一次會議（新晉教授有什么面子召集數(shù)學(xué)家開會？起頭的人必是法國官方）。1934年12月10日，會議在巴黎一家名叫卡波拉德的咖啡館舉行。與會的9位數(shù)學(xué)家同意編寫一本教科書，“集體撰寫一本分析專著，成為微積分的大綱”，他們希望在6個月內(nèi)完成這項任務(wù)。他們也順便給自己取了一個新名字：布爾巴基……

他們開始以每年三次的頻率定期舉行布爾巴基“會議”，來自歐洲各地的許多頂尖數(shù)學(xué)家都對這個組織的工作和風(fēng)格很感興趣，加入了該組織，擴大了隊伍。久而久之，布爾巴基這個名字就成了數(shù)十位具有影響力的數(shù)學(xué)家的集體化名，這些數(shù)學(xué)家跨越了幾代人，包括韋伊、迪厄多內(nèi)、施瓦茨、博雷爾、格羅滕迪克和其他許多人。

換言之：布爾巴基并不存在，它只是眾多數(shù)學(xué)家，集體勞動的結(jié)果。但舉辦會議的名稱，為什么要用尼古拉·布爾巴基這種人名呢？不用說，這種造假肯定不是無意的。而且必然是官方行為。從中我們看到這是法國官方的造假行徑，只是因為被芬蘭人戳破謊言之后，這戲就再也沒法能演下去。所以數(shù)學(xué)家布爾巴基，就不得已變成了布爾巴基學(xué)派……回過頭來，各位想明白歐拉是怎么回事了嗎？歐拉，也只能是歐洲數(shù)學(xué)家集體勞動的結(jié)果。其目的就是造神，造一個個讓其他膚色民族無法超越的神。這些造神運動都是西方偽史的重要環(huán)節(jié)，就是為了打造西方中心論。這個基礎(chǔ)一旦打好了，馬上就能對全世界展開宗教文化（基督教+古希臘）殖民戰(zhàn)。

今天我們應(yīng)該警惕的兩大現(xiàn)象：1，全國各城市的公共區(qū)域，隨處可見基督徒在傳教。而農(nóng)村早就成了重災(zāi)區(qū)。2，經(jīng)不起推敲的西方古代史，尤其是古希臘充斥在我國教科書中，讓中國學(xué)子集體膜拜?！唇滩牡膯栴}，僅僅是插圖嗎？〉

三，繼續(xù)聊聊人類史上最牛的神人：達芬奇。

你相信嗎？早在500年前，世界上就有人對直升機、坦克、機器人等19、20世紀后才出現(xiàn)的高科技成果進行了較為深入的研究。確有其事！這個人就是舉世聞名的達·芬奇。他不僅在繪畫、雕塑等藝術(shù)領(lǐng)域取得了極為豐碩的成果，而且在物理、數(shù)學(xué)、解剖、地質(zhì)、天文、建筑、工程制造等方面都有很高的造詣，在這些學(xué)科領(lǐng)域中他無愧于“穿越者”的稱號。

歐洲一些專家學(xué)者近年來廣泛而認真地研究了達·芬奇的生平，企圖從中找到一些奧秘。有人用計算機分析了他一生的成果。結(jié)果令人們大吃一驚，若要完成他全部的繪畫、雕塑、研究和各種發(fā)明等工作，就算他剛出生就一天24小時一刻不停地做，需要的時間至少也是74年。 但是達芬奇卻只活了67年。那么這一句話就等于告訴大家，所謂的達芬奇和歐拉，布爾巴基，莎士比亞都是一回事。

貝爾實驗室的莉蓮·施瓦茨無意間在電腦上將達芬奇的作品《蒙娜麗莎》與達芬奇的自畫像相重疊，發(fā)現(xiàn)這兩張畫的眼睛、鼻子乃至發(fā)際線的輪廓都能夠完全重合，施瓦茨認為蒙娜麗莎就是達·芬奇的自畫像，就是年輕化，女性化的達芬奇本人。

蒙娜麗莎與達芬奇的自畫像相重疊，這兩張畫的眼睛、鼻子乃至發(fā)際線的輪廓都能夠完全重合。這個現(xiàn)象，能夠說明什么問題？說明有人以達芬奇自畫像為底稿，然后進行了一番改動：把它剃了胡子，磨了皮，帶上長發(fā)，最后就成了蒙娜麗莎。根據(jù)這個手法，可以判斷蒙娜麗莎畫像沒有“真人模特”參與，純粹是達芬奇自畫像+想象出來的藝術(shù)品。

那么達芬奇為什么要這么做，其動機在哪兒呢？試想如果畫的是真人，那么這個真人是不是一定能看見畫師“達芬奇”本人？但是很明顯，畫師達芬奇不愿意讓他人看到他的模樣。因為達芬奇根本就不是一個真實存在的人。換句話說，達芬奇背后的人，代替達芬奇作畫的人，不愿意讓他人發(fā)現(xiàn)他不是達芬奇本人。這樣會留下證偽達芬奇的人證。

所謂的達芬奇自畫像和蒙娜麗莎，都是出自于這個人之手?；蛘哒f這個團隊。我為什么會說達芬奇，不是一個真實存在的人物呢？這得先聊聊“耶穌裹尸布”。

據(jù)說當(dāng)年耶穌被釘在了十字架上無人收尸，一個叫做約瑟的門徒將耶穌的尸體從十字架上取了下來，并用一塊亞麻布裹好，葬入了墳?zāi)估?。?jù)說沒過多久，耶穌的墳?zāi)贡蝗送陂_，尸體從此不見蹤影，墳?zāi)估镏涣粝铝艘粔K裹尸布。又據(jù)說耶穌的門徒們?yōu)榱思o念耶穌，把這塊裹尸布給保存了下來。但在很長的一段時間里，這塊裹尸布的去向成為了一個謎。

直到1355年，這塊裹尸布出現(xiàn)在了法國的一個小鎮(zhèn)上。由此造成轟動，信徒們紛紛陷入狂熱之中。而在1538年的時候，這塊裹尸布被當(dāng)作“圣物”轉(zhuǎn)移到了意大利北部城市都靈?！覀冏⒁獾焦忌嫌幸粋€人形圖案，按照洋專家的解釋，這是耶穌的汗水和香料清透亞麻布所致。 同時，假如耶穌在西元1世紀遇害，那么這塊布在重見天日時已經(jīng)有1300年歷史了……

（這是一塊1300年保質(zhì)期的布）

直到20世紀80年代，著名的化學(xué)家麥克龍通過先進的科學(xué)儀器檢測出裹尸布上的顏色含有硅石、黏土、氧化鐵成分的土質(zhì)顏料。這種顏料是中世紀的畫家們常用的顏料，并且裹尸布上的血跡也只是朱砂，而裹尸布上的人體形象也只是一幅手法高明的藝術(shù)品。

牛津大學(xué)、美國亞利桑那大學(xué)和瑞士聯(lián)邦技術(shù)研究所，這三個機構(gòu)分別從裹尸布上采集了一塊樣品，通過高科技儀器進行碳放射年代鑒定。最終三家機構(gòu)得出了相同的結(jié)論報告：這塊裹尸布不是耶穌時代的產(chǎn)物，斷定年代是1200-1350年之間。顯然，這塊裹尸布是偽造的?！?3世紀就造耶穌的假，不得不說西方造假歷史源遠流長〉

此后進入到21世紀，美國畫家施瓦茨經(jīng)過對裹尸布上的人像掃描后指出，這塊裹尸布上的耶穌頭像不過是達.芬奇的自畫像。

于是很多機構(gòu)將裹尸布上的耶穌頭像和達.芬奇的自畫像進行對比，再次發(fā)現(xiàn)它們的面部輪廓完全吻合。那么根據(jù)這塊裹尸布，就把達芬奇這個人給證偽了。 因為，根據(jù)科研機構(gòu)對裹尸布的斷代，是：1200-1350年。但是列奧納多·達芬奇卻是1452年出生。 請問1452年出生的人，他的畫像怎么能出現(xiàn)在1200-1350年的裹尸布里？這是達芬奇的第一次向過去的穿越行為。

接著看：隨后我們再把中國的《農(nóng)書》與達芬奇手稿進行對比一番，就出現(xiàn)了明顯的大量剽竊。

從中又發(fā)現(xiàn)一個矛盾之處：最早來華的傳教士利瑪竇，他在1582年來到中國，然后翻譯中國古籍。也就是說西方人接觸到中國書籍，也得在1582年之后。那么達·芬奇(1452—1519)，一個在1519年去世的人，他是怎么接觸到，理應(yīng)在1582年后才傳播到西方的中國書籍？所以達芬奇又進行了第二次向未來的穿越行為。達芬奇不愧穿越者的這個稱號。

生活在15世紀的達芬奇，他既不可能偽造13世紀的裹尸布，也不可能接觸到16世紀末西傳的中國書籍。那么我們就該問問：西方真有達芬奇這個人嗎？我們只需要看看他涉獵了多少領(lǐng)域，就該心中有數(shù)。人的一生專研3，4個不同領(lǐng)域算是頂天了。而歐拉，亞里士多德，和達芬奇這種精力無限，百科全書式的天才，只能誕生于西方。其作用只是為了告訴人們，白人不是在15世紀海洋時代后突然成為暴發(fā)戶的，它們在古代和中世紀，都有非常先進的文明成就。〈實際上西方人就是為了掩蓋這個事實：他們的文學(xué)史，藝術(shù)史，科學(xué)史，數(shù)學(xué)史極其短暫〉

值得一提的是：《農(nóng)書》的作者王禎，是元代農(nóng)學(xué)家、機械制造家、活版印刷術(shù)的改進者、詩人。他改進并發(fā)明了農(nóng)用器械和水力機械，高轉(zhuǎn)筒車，水排、水輪、水轉(zhuǎn)等發(fā)明大大提高了南方農(nóng)業(yè)的耕作效率，對人類的文明的發(fā)展有著不可估量的作用?！掇r(nóng)書》中共收有257種農(nóng)機具，繪制圖譜306幅，圖后又附文字說明（像不像達芬奇手稿？），介紹各種農(nóng)機具的構(gòu)造、演變過程、使用方法和功效等。王禎也被稱為中國的達芬奇?！船F(xiàn)在找到達芬奇的創(chuàng)作?原型了吧？〉

我們再看看達芬奇的創(chuàng)造者是誰？

達芬奇自畫像和都靈裹尸布雙雙都是薩伏伊家族的財產(chǎn)。薩伏伊家族是意大利的統(tǒng)治者。而薩伏伊本人，又是教皇的親戚……

所以，很明顯的是：達芬奇是被意大利官方和教皇一手炮制出來的。包括這塊裹尸布。達芬奇，這個人根本不存在。他們之所以存在，就是為了給西方淺薄的文明歷史，增高增厚。讓不明真相的人無腦膜拜?！催_芬奇此人，就是意大利官方與教皇發(fā)明出來的?！?/p>

順帶一提：上文提到的裹尸布，教皇專門還為它設(shè)立了一個節(jié)日。而且這個節(jié)日，一搞就是500多年。

四，米開朗基羅：

米開朗基羅（1475年3月6日—1564年2月18日），意大利文藝復(fù)興時期，偉大的繪畫家、雕塑家、建筑師和詩人。他與拉斐爾，達芬奇并稱為文藝復(fù)興后三杰。既然達芬奇都是假的，這2位能是真的嗎？質(zhì)疑他，也就幾句話的事情。1，古希臘古羅馬的石雕，都是西方人在18世紀突然發(fā)現(xiàn)的。2，文藝復(fù)興風(fēng)格的石雕，已經(jīng)運用了高超的解刨學(xué)知識。但歐洲第一本解剖學(xué)著作，是1543年維薩里發(fā)表的《人體構(gòu)造》。但此時，米開朗基羅已經(jīng)68歲高齡了。3，石雕需要運用鋼鐵工具，而西方人掌握中國鋼鐵冶煉技術(shù)，是在18，19世紀。

五，牛頓

他首先是個抄襲大師，這可不是我說的：2019年出版的《艾薩克·牛頓的黑暗面：科學(xué)界最大的騙子？》，作者尼古拉斯·科勒斯特羅姆是英國皇家天文學(xué)會會員、科學(xué)史學(xué)家，倫敦大學(xué)學(xué)院科學(xué)與技術(shù)研究系的榮譽研究員，曾為天文學(xué)家百科全書撰寫條目。書中認為牛頓是騙子：

“在18、19世紀，艾薩克·牛頓被賦予了半神（semi-divine）的地位，從而把宗教和科學(xué)連接起來；然而，半神形象背后的真人卻悄然流失。實際上，牛頓是一個鳩占鵲巢、欺世盜名之徒，而且還污蔑那些他的著作的真正貢獻者。這位極聰明的數(shù)學(xué)家可能是狡欺虛偽和口是心非?！鶕?jù)我們的仔細研究，在新科學(xué)誕生之際，牛頓并沒有發(fā)現(xiàn)微積分和萬有引力定律?！?/p>

被《維基百科》稱為世界著名的哲學(xué)家和經(jīng)濟學(xué)家林登·拉羅奇也揭露，牛頓除了熱衷于“前科學(xué)”（煉金術(shù)）之外，在科學(xué)上則毫無建樹；英國為了打造“科學(xué)神明”（猶如打造文學(xué)界的莎士比亞），到處收集資料置于牛頓的名下，包括挪用萊布尼茨和羅伯特·胡克的成果。他是這樣講的：

現(xiàn)有的（現(xiàn)代早期）文獻顯示，艾薩克·牛頓對于科學(xué)知識沒有做過任何有益的原創(chuàng)貢獻；事實上，他幾乎全神貫注于“黑魔法”（指煉金術(shù)），他把沃利斯（John Wallis, 1616–1703）和巴羅和巴羅（Isaac Barrow, 1630–1677）的作品占為己有；更不知羞恥的是，牛頓反復(fù)抄襲胡克（Robert Hooke, 1635–1703）的成果。牛頓物理學(xué)的主要來源是胡克綜合研究——綜合開普勒、伽利略和威廉·吉爾伯特（William Gilbert, 1544–1603）以及萊布尼茨的發(fā)現(xiàn)，并將其數(shù)學(xué)化。在（牛頓）同時代人中間，萊布尼茨和惠更斯是英國皇家學(xué)會的重點剽竊對象。

也就是說他們認為牛頓的成就都是抄襲來的，目的是打造科學(xué)界的莎士比亞。而極力打造牛頓的人，則是英國皇家學(xué)院。也就是英國官方！關(guān)鍵是，伊利諾伊大學(xué)英語系教授羅伯特·馬克利著《墮落的語言：1660—1740年英國牛頓主義的表達危機》。該書的大意是，18世紀以前的西方諸語言文字，包括拉丁文皆不勝任于書寫現(xiàn)代知識和科學(xué)；即使牛頓的理論、以及同時代的其他歐洲學(xué)者的理論?！催@里質(zhì)疑的可不僅僅是牛頓，而是所有在18世紀前，玩科學(xué)的歐洲學(xué)者〉

通過上文，我們能夠發(fā)現(xiàn)法國官方，意大利官方，教皇?，英國官方恰恰是造假的策劃者。說到這?，大家?可以?想?一下?：歐洲?各?國?官方?有沒有?可能?跑到?埃及?造?三座?大金字塔?？

再次強調(diào)：這些質(zhì)疑的聲音大部分來自于西方，而不是我。

最后大家可以思考一下：西方人連近代史都能肆無忌憚的編造。至于古代歐洲人寫的歷史，什么古希臘古波斯古羅馬迦太基……你們還敢看嗎？你們還敢信嗎？