2023北影節(jié)，今年有11部4K修復(fù)單元展映影片，《香魂女》4K修復(fù)版放映結(jié)束后，主持人提問全場(chǎng)觀眾，卻發(fā)現(xiàn)全場(chǎng)超九成的觀眾是第一次觀看這部經(jīng)典影片，當(dāng)中多為年輕人。

《香魂女》由著名導(dǎo)演謝飛執(zhí)導(dǎo)，在1993年與李安的《喜宴》共同獲得了柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。今年正好是《香魂女》誕生30周年，出品方天津電影制片廠、長春電影制片廠與愛奇藝一拍即合，決定用4K修復(fù)技術(shù)讓這部經(jīng)典影片以全新的面貌呈現(xiàn)在大眾面前。

老片修復(fù)的歷史由來已久，早在上個(gè)世紀(jì)70年代，國外已經(jīng)開始陸續(xù)開展老片修復(fù)運(yùn)動(dòng)。近年來，國內(nèi)外電影節(jié)愈發(fā)普遍地設(shè)置經(jīng)典影片修復(fù)單元，大部分是國外大師的名作，可是中國很多大師的作品至今都沒有被修復(fù)。

早期的老片修復(fù)工程依靠人工，漫長而復(fù)雜，在2019年前后，AI加入老片修復(fù)工程，使修復(fù)效率大大提升，無數(shù)技術(shù)人員與藝術(shù)家們的精誠合作，讓藝術(shù)瑰寶得以重新綻放。

老片修復(fù)為何難？

在很長的一段時(shí)間里，老片修復(fù)無異于一項(xiàng)“搶救”工作。膠片時(shí)代的影片拷貝對(duì)保存環(huán)境的要求很高，高溫環(huán)境下容易燃燒，潮濕環(huán)境下會(huì)變質(zhì)，這需要保存機(jī)構(gòu)的持續(xù)性投入，一旦中斷便會(huì)帶來毀滅性的傷害。根據(jù)全球130余間電影資料或收藏保護(hù)機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自電影誕生以來，目前保存下來的拷貝僅為總數(shù)的10%左右，尤其是1914年前生產(chǎn)的影片，國際電影資料館聯(lián)盟的數(shù)據(jù)顯示，約75%將永久消失。

消失得快，但修復(fù)得慢，這便是老片修復(fù)的一大難題。老片修復(fù)是一項(xiàng)對(duì)人工、物力要求極高的工程。一部電影膠片大概有12到15萬幀，在AI技術(shù)介入之前，十幾人的修復(fù)團(tuán)隊(duì)，一天只能修4-5秒。更遑論修復(fù)儀器的成本投入之昂貴——一臺(tái)膠片掃描儀成本上千萬，各種修復(fù)軟件、聲音設(shè)備也價(jià)值幾十萬到上百萬不等，讓老片修復(fù)的參與門檻被進(jìn)一步拔高。在中國，除了中國電影資料館等國資主力軍之外，社會(huì)力量的參與并不多。

AI加入之后，屬于老片修復(fù)的齒輪才真正開始了高速轉(zhuǎn)動(dòng)。2018年，愛奇藝成功自研了ZoomAI視頻修復(fù)技術(shù)，將經(jīng)典老片修復(fù)效率提升了約500倍，截至目前已經(jīng)幫助150余部經(jīng)典電影完成修復(fù)與增強(qiáng)。

從2019年起，愛奇藝也和新派系文化傳媒共同發(fā)起“全球經(jīng)典拷貝修復(fù)計(jì)劃”，計(jì)劃以每年修復(fù)三到四部拷貝的速度，對(duì)中國經(jīng)典老電影拷貝進(jìn)行搶救和修復(fù)，并將修復(fù)版影片帶至全球知名電影節(jié)進(jìn)行展映。

另外，ZoomAI的應(yīng)用范圍也拓展到了劇集、UGC等其他內(nèi)容領(lǐng)域。在劇集領(lǐng)域，2019年愛奇藝推出“經(jīng)典電視劇數(shù)字化修復(fù)工程”，對(duì)包括《神探狄仁杰》《康熙王朝》《宰相劉羅鍋》《激情燃燒的歲月》等經(jīng)典熱門國產(chǎn)電視劇進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)。

截至目前，愛奇藝已經(jīng)對(duì)2萬多部熱門劇集和動(dòng)漫完成了智能插幀生產(chǎn)，給用戶的視聽體驗(yàn)帶來了全方位的、高效的升級(jí)，而這些升級(jí)正在用戶不知不覺中進(jìn)行。

是技術(shù)也是藝術(shù)

自我進(jìn)化，是AI最突出的特征。自2019年落地至今，老片修復(fù)領(lǐng)域的AI技術(shù)也在不斷迭代升級(jí)。據(jù)愛奇藝ZoomAI團(tuán)隊(duì)技術(shù)負(fù)責(zé)人介紹，ZoomAI的算法在2020年左右有過一次整體性的升級(jí)，其具體工作原理發(fā)生了巨大的變化。

愛奇藝?yán)掀迯?fù)團(tuán)隊(duì)起步時(shí)，大部分的工作內(nèi)容是幫助錄像帶電影強(qiáng)化分辨率。2019年，引入AI技術(shù)之后，對(duì)于膠片電影普遍存在的劃痕、污漬等問題開發(fā)出了針對(duì)性算法，但這一算法仍有局限性，原圖中的“顆粒感”、銳利細(xì)節(jié)和紋理被減弱甚至喪失。

2020年，愛奇藝針對(duì)這一問題升級(jí)了ZoomAI，膠片電影獨(dú)有的“顆粒感”得以最大程度的保留。

2021年，愛奇藝開發(fā)人臉修復(fù)和黑白上色等功能，目前仍在實(shí)驗(yàn)中，只在一些特殊的紀(jì)錄片片段中才會(huì)嘗試使用。

AI技術(shù)帶來的效率提升促成了與老片修復(fù)師的合作。AI普及前，老片修復(fù)領(lǐng)域的專業(yè)人才處于極度緊缺的狀態(tài)，相關(guān)從業(yè)者還不足千人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足海量工作的需要。而在AI出現(xiàn)之后，它能替代人工完成大量的基本工作，而修復(fù)師只需負(fù)責(zé)核查與精修的工作，減省了人工98%的工作量，而其中的2%就需要通過人工精修來完成，一些重要的影片則會(huì)為了達(dá)到最好的效果，而需要人工再反復(fù)核查。

老片修復(fù)除了畫面上的調(diào)整，《香魂女》的聲音部分更是謝飛導(dǎo)演多年以來的遺憾，這次也在4K修復(fù)版本中得到了完善。老片的單聲道比較尖扁，想要再把它弄柔和一些存在難度。

《香魂女》4K修復(fù)版便借助人工精修聲音，將單聲道提升為雙聲道立體聲，彌補(bǔ)了《香魂女》在聲效層面的缺憾。同時(shí)，在更多老電影修復(fù)的應(yīng)用中，愛奇藝音效技術(shù)成功增強(qiáng)原始單聲道音頻到 5.1環(huán)繞立體聲效果，實(shí)現(xiàn)了對(duì)老電影音效的自動(dòng)增強(qiáng)。

并非每部老片修復(fù)時(shí)都能有主創(chuàng)的親自指導(dǎo)，對(duì)于大部分無法獲取主創(chuàng)意見的作品，愛奇藝團(tuán)隊(duì)總體保持著“修舊如舊”的原則，避免過度修復(fù)，盡可能還原電影作品原本的模樣。

這是老片修復(fù)的特殊之處，它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)命題，同時(shí)也是一項(xiàng)藝術(shù)命題，每一部影片的最新修復(fù)版本，都是站在巨人肩膀上的一次再創(chuàng)作。從《香魂女》的修復(fù)成果來看，在價(jià)值驅(qū)動(dòng)的前提下，AI技術(shù)是可以承載更多人文價(jià)值的。

不只是電影節(jié)

今年已經(jīng)80歲高齡的謝飛導(dǎo)演，仍在為老片修復(fù)工作奔走，他認(rèn)為修復(fù)作品應(yīng)該進(jìn)入文化教育市場(chǎng)，修復(fù)后的影片應(yīng)該走進(jìn)學(xué)校做文化放映，甚至到國外進(jìn)行文化放映。

這是老片修復(fù)行業(yè)需要直視的另一重命題——修復(fù)后的影片除了其作為文化遺產(chǎn)保存的價(jià)值之外，也應(yīng)有更大范圍的傳播，從而帶動(dòng)教育和商業(yè)價(jià)值。

電影節(jié)固然是欣賞經(jīng)典影片的絕佳場(chǎng)域，但如果其傳播只圈定在電影節(jié)中，那么注定抵達(dá)不了更多受眾。愛奇藝不僅僅是作為老片修復(fù)工作的參與者，更是傳播老片的播放平臺(tái)。

在愛奇藝的“經(jīng)典老片修復(fù)專區(qū)”中，用戶可以隨時(shí)觀看包括《香魂女》在內(nèi)的150部修復(fù)影片，其中的90%都已經(jīng)達(dá)到了4K清晰度。數(shù)據(jù)顯示，該專區(qū)累計(jì)觀影人次已超4400萬，25-40歲之間的觀影用戶占比超過了50%，00后的觀看時(shí)長也在逐年上漲。過去只是教科書上的名詞，如今以最清晰的方式直觀地呈現(xiàn)在青年人的眼前。作為鏈接新青年與經(jīng)典藝術(shù)之間的重要橋梁，老片修復(fù)工作能帶來的教育意義不可估量。

除此之外，市場(chǎng)化一直是老片修復(fù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大難題。然而中國的經(jīng)典影片修復(fù)工作還是落后于全世界的步伐，核心原因在于沒有按照市場(chǎng)規(guī)律來進(jìn)行。經(jīng)常是電影修復(fù)完了以后，沒法進(jìn)入市場(chǎng)。

這次愛奇藝與天津電影制片廠、長春電影制片廠的合作，恰恰是在謝飛看來有益的嘗試。愛奇藝在修復(fù)之后能獲得《香魂女》等經(jīng)典影片的網(wǎng)絡(luò)播出版權(quán)，作為平臺(tái)填充內(nèi)容護(hù)城河的重要組成部分，經(jīng)典藝術(shù)作品能帶來的“長尾效應(yīng)”難以估量。

億斯光年影業(yè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人苗蘭草認(rèn)為，AI技術(shù)進(jìn)行老片修復(fù)是一種非常值得探索的方法，它同時(shí)具有效率和效果的雙重優(yōu)勢(shì)，這項(xiàng)與時(shí)間賽跑的工程得到有生力量的加入，正是老片修復(fù)行業(yè)的曙光初現(xiàn)。但在應(yīng)用時(shí)，也需要謹(jǐn)慎對(duì)待其中存在的問題，在尊重原著的同時(shí)，盡可能地展現(xiàn)出電影的歷史和獨(dú)特魅力。