? ? ? ? 這一篇講一下四大名旦的形成和藝術(shù)大師梅蘭芳。前面在介紹王瑤卿時(shí)曾談到四大名旦是在他的幫助下，使其按照各自的特長而最終成其為在京劇發(fā)展史上有重要意義的四大名旦的。在介紹梅蘭芳的藝術(shù)成就之前，我想首先簡明的說明一下四大名旦是何時(shí)形成的？由于各自在表演方面的獨(dú)特風(fēng)格，1913年梅蘭芳在上海演出時(shí)，以他甜潤的嗓音，華美的扮相被譽(yù)為環(huán)球獨(dú)一青衣的美譽(yù)。尚小云在1914年以寬亮的嗓音，俊美的扮相也被北京報(bào)界譽(yù)為童伶第一。程硯秋和梅蘭芳、尚小云三人同時(shí)向陳德霖、王瑤卿學(xué)戲，而程又拜在梅蘭芳名下，以他獨(dú)具特色的出咽婉轉(zhuǎn)的唱演風(fēng)格贏得了觀眾的矚目。另外還有朱琴心也因扮相、表演的突出而受到歡迎。這一段時(shí)期曾被稱為伶界四大金剛。1921年，天風(fēng)報(bào)發(fā)刊，認(rèn)為金剛二字不雅，改稱四大名旦，但四大名旦的得立是誰，尚不能定論。當(dāng)時(shí)二十年代，還有五大名旦，外加徐碧云，六大名旦的稱呼。1915年以梆子出身改演京劇的荀慧生，將梆子的表演、唱腔融于京劇之中。同時(shí)也得到陳德霖、王瑤卿的教授，逐漸形成細(xì)膩嬌健、柔媚爽脆的特殊風(fēng)格。自此四大名旦逐漸被認(rèn)為是梅、尚、程、荀了。據(jù)荀慧生女兒荀令香回憶1927年由順天時(shí)報(bào)舉辦評選四大名旦活動(dòng)，梅的《太真外傳》；程的《紅拂傳》；尚的《摩登伽女》；荀的《丹青引》中選，后四人灌《四五花洞》唱片。到1928年，水到渠成，在北京戲劇月刊發(fā)起以四大名旦為題的征文中，以投票打分的方式，綜合各人在扮相、演唱、表演各方面的總評分。1930年按先后順序評出梅（565分）、程（540分）、荀（530分）、尚（505分），報(bào)界評論稱梅為春蘭，有王者之香；程如秋菊，霜天挺秀；荀為牡丹，占盡春光；尚為芙蓉，映日鮮紅；自此四大名旦形成。在四大名旦中，梅蘭芬名列榜首，是當(dāng)之無愧的。梅蘭芳以他精湛的表演藝術(shù)贏得了海內(nèi)外觀眾的贊譽(yù)。他的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于對京劇藝術(shù)的發(fā)展做出的卓越成績，而且把我們中華民族的戲曲藝術(shù)，推向了世界藝術(shù)的殿堂，抬高了我們中華民族的國際聲譽(yù)。

? ? ? ? 梅蘭芳，名瀾，字畹華，原藉是江蘇泰州，1894年生于北京的梨園世家。祖父梅巧玲是京昆俱佳的第一代京劇旦角演員，素有活蕭太后之稱，是同光代平京劇十三絕之一，也是四大徽班之一四喜班的班主，父親梅竹芬也是京劇旦角演員，伯父梅雨田是京劇著名琴師，常為譚鑫培伴奏，他為梅蘭芳的早期培養(yǎng)做出一定貢獻(xiàn)，向他說了很多王派代表戲。梅蘭芳的父親因勞累過渡26歲病故，當(dāng)時(shí)梅蘭芳只有4歲，家庭生活來源靠伯父操琴的一點(diǎn)收入維持，8歲到姐丈朱小芬家學(xué)戲，四句唱學(xué)幾個(gè)小時(shí)不會，氣的教師說祖師爺沒賞給你飯吃，一氣之下走了。9歲正式向祖父梅巧玲的好友吳菱仙學(xué)戲，直到14歲，正式搭喜連成班登臺演戲。同班有賈喜福、侯喜瑞、周信芳、貫大元等。這期間他先后學(xué)會了《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《祭江》、《彩樓配》、《二進(jìn)宮》、《三娘教子》、《六月雪》、《宇宙鋒》等純青衣戲。18歲之前伯父梅雨田為他說了大量王瑤卿的新腔，并在這一年由伯父操琴在北京貼演了《玉堂春》。20歲在上海第一次唱大軸，大受歡迎。此后他經(jīng)歷了翊文社、雙慶社、喜群社、崇林社等各班搭班演出。在24歲和譚鑫培在春和社同臺合作演出。28歲和楊小樓在崇林社合作演出《回荊州》、《金山寺》、《長坂坡》等。這段期間他經(jīng)歷了由演純青衣戲到做工戲和花衫戲的過渡。在他29歲的時(shí)候?yàn)榱诉M(jìn)行舞臺上的改革試驗(yàn)。他自己組織承華社，后改梅蘭芳劇團(tuán)，并在1923年他30歲排演《西施》的時(shí)候，首創(chuàng)京劇樂隊(duì)加京胡，由王瑤卿的侄子王少卿伴奏。此后他先后經(jīng)歷了連臺本戲，創(chuàng)排新戲如《木蘭從軍》、全部《春秋配》，以及創(chuàng)演古裝戲如《天女散花》、《黛玉葬花》、《洛神》、《太真外傳》等和情節(jié)戲如全部《宇宙鋒》、《王春娥（從三娘教子到雙官誥）》幾個(gè)時(shí)期。1931年九一八事變，日本對華侵略激起梅蘭芳的愛國熱情，他編演了《生死恨》、《抗金兵》等抗戰(zhàn)題材的劇目。在他45歲的時(shí)候，攜全家奔赴香港，演出后困居香港，其琴師徐蘭沅病故，王少卿接替操琴，直到49歲從香港返回上海，生活困難時(shí)便舉辦個(gè)人畫展，蓄須明志（留起胡子）。他先后拒絕如杜月笙及日本駐華司令官和汪偽頭目禇民誼及日本華北駐屯軍報(bào)導(dǎo)部叫山家少佐等人的邀請演出。最嚴(yán)重一次他曾連打三針傷寒針使身體高燒不已，堅(jiān)決拒絕演出，表現(xiàn)了一位藝術(shù)家的民族氣節(jié)。1945年8.15光復(fù)，梅蘭芳剃掉胡須在上海重登舞臺。1949年全國解放，他與周信芳參加了全國第一次文代會和第一屆中國人民政治協(xié)商會議。51年在他58歲的時(shí)候被任命為中國戲曲研究院院長。53年曾任第三次赴朝慰問團(tuán)副團(tuán)長，親臨朝鮮戰(zhàn)場慰問志愿軍。55年62歲任命為中國京劇院院長。66歲加入了中國共產(chǎn)黨，為向建國十周年獻(xiàn)禮而排演了《穆桂英掛帥》，扮演穆桂英，第一次身兼兩種不同行當(dāng)。61年6月31演出了《穆桂英掛帥》是他一生的最后一次演出，8日病死于心絞痛。梅蘭芳一生四次出訪蘇聯(lián)，3次訪問日本，一次訪美，一次出席維也納的世界和平大會，一次赴朝慰問，在蘇聯(lián)期間結(jié)識了著名藝術(shù)家、作家，如斯坦尼、高爾基、丹欽柯、愛因斯坦、小托爾斯泰等。在美國結(jié)識了卓別林，梅蘭芳以他的卓越表演征服了斯坦尼。在一次為梅蘭芳舉辦的座談會上斯坦尼曾說：我有幸結(jié)識了梅蘭芳博士的戲劇，這次接觸使我驚嘆不已，同時(shí)也使我深受鼓舞，這是同偉大的藝術(shù)、第一流的戲劇相結(jié)識。在我們的舞臺上，我們經(jīng)?？吹降耐切┛贪宓乃滋?，平凡的技藝，一般化的戲劇，不管一名演員認(rèn)為自己屬于哪個(gè)學(xué)派，情況都是如此。我無不感傷的被迫承認(rèn)這也適用于所謂的斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些信徒，說實(shí)在的也許是最富有點(diǎn)頭精神的信徒。他們那股夸大了的熱情就跟東方市場上的斗雞一樣，同真正的戲劇藝術(shù)簡直是風(fēng)馬牛不相及。又說我感謝梅蘭芳博士在我去世之前給我一個(gè)機(jī)會觀賞另一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義演員，一位堪與莎爾維尼或葉爾莫萊那樣的演員相媲美的藝術(shù)家的表演。梅蘭芳同樣也征服了美國觀眾，從美國的西部洛杉機(jī)首都華盛頓，從劇場到高等學(xué)府，從教授到總統(tǒng)，無不傾倒在梅的藝術(shù)之下。梅蘭芳贏得了文學(xué)博士的榮譽(yù)，梅蘭芳的貢獻(xiàn)又超出了藝術(shù)范疇。在國外他是人們心目中圣潔和美的化身。

? ? ? ? 梅派在旦行的藝術(shù)領(lǐng)域，接過前輩的藝術(shù)精華，又在唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝方面不斷創(chuàng)造發(fā)展，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f他統(tǒng)領(lǐng)了幾代人的藝術(shù)風(fēng)騷。

? ? ? ? 梅蘭芳的藝術(shù)特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)說是從沒有特點(diǎn)中體現(xiàn)特點(diǎn)，梅蘭芳從先師吳菱仙那學(xué)得正工青衣傳統(tǒng)戲，拜師陳德霖后，又在他那和王瑤卿那里學(xué)了規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)老戲。然而經(jīng)過他的提煉加工，便使其進(jìn)入化的境界，雖然表面看不事花梢，猶如渾金璞玉，但確含風(fēng)標(biāo)特色，初聽梅蘭芳的唱好像聽不出什么突出之處，但仔細(xì)玩味，就覺得于平穩(wěn)的節(jié)奏之中卻蘊(yùn)含著舒展甘醇的韻味。他的唱不僅表現(xiàn)在對傳統(tǒng)旦角尾音加重的唱法進(jìn)行了改革而充分調(diào)動(dòng)了自己嗓音脆亮、甜潤、寬圓的特長，使其按照發(fā)音部位較高、開放、朝前、氣息流暢的特點(diǎn)發(fā)聲演唱。有人講梅先生的唱太平。這是對的，因?yàn)樗囆g(shù)的最高境界便是絢爛歸于平淡。梅蘭芳的唱就是達(dá)到這種出神入化的境界，這就是當(dāng)代的說平，而不能說是大路活的原因。他有一條清脆的如同山澗流泉的嗓子，而外唱腔的起落，行腔，他嚴(yán)格地講究自然大方，不做作，一字一音絲毫不茍，行愛分寸得當(dāng)，該行則行，在美學(xué)上被稱為第二自然，這個(gè)自然是通過高超的技藝形成的。斯坦尼曾講梅先生演戲每次不同，但又感到似曾相識，是一種有規(guī)則的自由動(dòng)作，他演唱的節(jié)奏難能可貴的是在快而不亂，慢而不墜，而外還同時(shí)具有節(jié)奏多變，變而不察的本領(lǐng)，節(jié)奏多變較易，但做到變而不察，是極難能做到的，正是構(gòu)成梅蘭芳行腔自然大方、穩(wěn)重、協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)，字正腔圓在一般較好的演員是容易做到的，但難能的是他對于字音不同而元音又各異的各種口型的發(fā)音做到全面的協(xié)調(diào)一致，比如閉口音的姑蘇、衣七、乜斜都能達(dá)到。張口音江陽、梭波、遙條、花發(fā)一樣圓潤。曾經(jīng)有位美藉華裔聲樂家在上海講學(xué)時(shí)說：中國京劇旦角的唱法就是極好的美聲，梅蘭芳是典型美聲唱腔。對于梅蘭芳剛?cè)嵯酀?jì)的唱法，梅葆玖曾寫道：我父親晚年的唱唱，如《穆桂英掛帥》的二六和散板，乍聽起來似乎是更加柔和，其實(shí)這是由于他的功力已達(dá)到了爐火純青，出神入化的地步，是剛蓄于柔而柔蘊(yùn)于剛，委婉其外而剛健其中，剛?cè)嵋讶跒橐惑w，聽起來就不易分辨了，梅演唱時(shí)口型不大，但口腔內(nèi)部開闊，放出的音達(dá)遠(yuǎn)、渾厚，這是一種極科學(xué)的發(fā)聲方法。

? ? ? ? 梅蘭芳的唱，無腔不彩，然而卻無腔不無其源。梅創(chuàng)造了新的南梆子旋律，南梆子加哭頭，南梆子轉(zhuǎn)流水等，他所創(chuàng)制的反四平更是令人稱絕，這在《太真外傳》、《生死恨》中都有使用。他改編和創(chuàng)演的傳統(tǒng)戲如《醉酒》、《別姬》、《洛神》、《生死恨》、《穆桂英掛帥》等已成為京劇旦角的經(jīng)典劇目。

? ? ? ? 梅的念白，抑揚(yáng)頓挫分明，越是高音越甜、越潤。如《起解》、《會審》的啊苦哇，好似拔絲山藥，拔的越高，絲趙細(xì)而長，不但不斷還能顯出金色光彩，能從念白中分出喜怒、憂思、悲、恐、驚，字字珠璣，而且口、眼、身、手面面俱到，結(jié)合的細(xì)致準(zhǔn)確。梅的做工基本學(xué)王瑤卿，但更大特點(diǎn)是揉進(jìn)昆曲身段。如《宇宙鋒》的脫繡鞋，以及搖搖擺擺里邊有昆曲《南柯記》的瑤臺身段，刻劃人物也得力于昆曲。如《醉酒的身段和表演取自《長生殿》。特別晚年的《穆桂英掛帥》能入化境，托仰身段便吸收了楊小樓的《青石山》托仰身段。四樣武打，以舞路武打結(jié)合在王派基礎(chǔ)上，發(fā)展為舞多打少的打法，花衫打法和武旦、刀馬不同，以干凈精準(zhǔn)漂亮為主，如《虹霓關(guān)》水斗，《金山寺》就是這樣。服裝扮相上，也有很多創(chuàng)造，除去一般的化俗為雅，化濁為秀外最大的創(chuàng)造是他改用古裝頭面和古裝褶裙、帔等?？傊诽m芳的表演主導(dǎo)思想除刻化人物而外還要演得圓美。在演好人物的同時(shí)從不忘記自己是在演戲。真正的藝術(shù)在于似與不似之間，做到虛實(shí)結(jié)合，情、技交融，使戲曲帶有愉悅性，而圓美的得來在于自然與做作，適度與過分，內(nèi)含與外露，這也是梅蘭芳的戲曲美學(xué)觀。