前言

7月2日看完《長安三萬里》的點映時，心里還沉浸在電影中呈現(xiàn)的故事氛圍，對唐代詩人們的故事久久不能忘懷。當(dāng)我走到影院門口的時候，門外下起了大雨，當(dāng)時的我心生感慨，大概老天也為詩人們的故事感到動容吧。

從那天開始，心中就郁積了一種難以說清的悲涼情緒，反復(fù)找有關(guān)《長安三萬里》的預(yù)告片和零碎的影評來看，找詩人們的詩作以及相關(guān)的史料來看，腦海中也一直有一些零碎的、不成系統(tǒng)的話語想要表達出來，但還是沒有說出來。

7月10日，在《長安三萬里》上映兩天后，我之前一直在想，再去二刷，會不會喪失掉初見這部影片時候的驚艷和感動，一直在糾結(jié)，最后還是一咬牙，買了票去看，沒成想，落淚的次數(shù)比之前多了，可能也是之前查了資料的結(jié)果，心中被觸動的點又多了不少。

當(dāng)影片結(jié)束，行車走過跨越京杭大運河的大橋，我看見天際的云彩如同大鵬飛向西沉的夕陽，江上之風(fēng)催促航船前進，風(fēng)聲吹在我兩鬢，我依然帶著影片所給予的觸動，耳邊回響著“寂寞向秋草，悲風(fēng)千里來”的吟誦聲，回響著“清風(fēng)幾萬里，江上一歸人”的吟誦聲。

這時候我瞬間理解到，當(dāng)詩人回歸到“人”的位置，詩句記載了人的情感瞬間，放大了人的情感瞬間，詩句才會如此動容。

?

影片總觀（有輕微劇透）

《長安三萬里》時長168分鐘，近2小時50分鐘，采取對史實“抓大放小”的敘事手法，抓住“開元盛世——安史之亂——唐肅宗平永王亂——吐蕃圍困長安”的歷史主線，以老年高適的回憶作為影片敘事的切入點，藝術(shù)性地、平鋪直敘地描繪了高適與李白兩條對照人物故事線的大唐追憶畫卷。

在影片當(dāng)中，你將會見到內(nèi)斂耿直、極度自律的高適，隨性恣意、天真灑脫的李白以及杜甫等其他一眾唐代名人鮮活地站在熒幕前，不再是干巴巴而零碎的記憶。你將會見到二人心懷抱負，為取功名窮盡自己的門路，卻已然坎坷不斷，嘗遍世間苦，這些”晦澀”的標(biāo)準(zhǔn)答案也會鮮活地出現(xiàn)在你的眼前，帶領(lǐng)觀眾體味詩人的生活，詩句經(jīng)過詩人生活的淬煉之下，在厚重復(fù)雜的歷史當(dāng)中言說唐朝的興衰。

不同年齡段的人群觀看這部影片都會有不同的感受：六年級以上的小學(xué)生、初中生、高中生會看見課本當(dāng)中的唐代名人以及唐代詩句鮮活地出現(xiàn)在他們面前，覺得新鮮；對詩詞和唐代歷史有所了解的大學(xué)生們與工作人士則擁有了自己的人生閱歷，影片中詩人的人生際遇對他們有所觸動，也更能體會詩句當(dāng)中所蘊含的情感，通過詩詞的連結(jié)，無意之中完成了自身與詩人的對話——一場“人”與“人”之間的平等對話，而不是一場“人”與高不可攀的“圣人”的對話。

影片之外，觀眾也是對影片的評價兩極分化，好的一極認為此片遍覽了玄宗時期前后的大唐萬象，是現(xiàn)今少有的對詩人的故事著重刻畫的影片，心有觸動；壞的一極則認為此片延續(xù)了追光動畫講不好故事的特性，平鋪直敘的敘事方式加之時長過長的緣故，導(dǎo)致影片過于過于“流水賬”，人物造型方面有“審丑”傾向，對于某些藝術(shù)化的創(chuàng)作不甚滿意等等等等。

我本人自然是處于好的一極，要問為什么，我只能說，縱然對故事過于平鋪直敘，除了《將進酒》片段的視覺爆點再無其他過于高昂的視覺奇觀，但這種用融入大眾的方式來講述詩人的故事，歷史的故事的影片過于難得。

那些讓我觸動的詩句與人物（個人解讀）

影片開頭老年高適與來審問的程元振時，用《別董大》的“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”來作為追憶的開場，這是向友人道別的詩句，借由這個詩句，整個回憶乃至整個影片的基調(diào)大致已經(jīng)定下來了——離別，與友人的離別、與長安為象征的理想的被迫離別、詩人們從生命退場之后，對歷史的離別，但這首詩又有祝愿的味道——祝愿友人能有知己作伴，祝愿象征中的長安能被記得，祝愿詩人們從歷史退場之后依舊有人記得。帶著這樣的情緒去看高適與李白一生當(dāng)中的相遇和離別，以及聯(lián)想到影片結(jié)尾“詩在，長安就在”的臺詞，很難不讓我動容。

影片前段，青年高適和青年李白初次在黃鶴樓旁的渡口告別，許下一年之約，李白在船尾一邊舞劍一邊吟誦“撫長劍，一揚眉，清水白石何離離；脫吾帽，向君笑，飲君酒，為君吟”，這是我第一次關(guān)于詩句的內(nèi)心觸動，我仿佛感受到了李白能夠結(jié)交到高適這樣的豪士而感到高興，也能感受到那時候的他們對于如大鵬展翅般的未來有所期待，縱然影片中的青年李白行卷受挫，取功名受阻，青年李白也向高適許下豪言，懷揣赤子之心，滿懷期待。

而后就是全片的高光片段《將進酒》段落，這時候中年的李白已不被長安所容，進入道門，與一眾好友暢飲，在中年李白的吟誦之下，眾人借著酒勁進入如夢似幻的境地，他們逆上黃河水，騎上仙鶴飛入晶瑩剔透的銀河，奔跑著，奔跑著進入圣賢仙人的宮殿，著一襲宮殿的金碧輝煌，與高大的仙人碰杯痛飲，影片的情緒達到全局的最高點，而眾人夢醒之后，高適又向李白告別，眾人從詩句中脫離，回歸到自己難以言說的人生。

在《將進酒》的段落當(dāng)中，在高昂的詩歌演繹背后，其實是一段頗為悲傷宏闊的配樂，豪邁和悲傷互為表里，感覺也表現(xiàn)了這個段落承接了全片從開元盛世到安史之亂之間的轉(zhuǎn)折點。

在影片中，杜甫雖然是一個配角，但影片當(dāng)中也是極力體現(xiàn)杜甫的故事份量，不論是少年杜甫于岐王府中相遇青年高適，還是青年杜甫與中年李白，中年高適周游各地，特別是青年杜甫，也充當(dāng)了高適和李白之間的溝通橋梁。為了體現(xiàn)杜甫對于李白的傾慕，影片以杜甫詩歌《飲中八仙歌》為藍本，著重塑造了胡姬酒肆的盛大場面，這是李白最為得意的時候，也是整個唐代最為開放包容的時候。除此之外，在《將進酒》段落，李白邀請高適同坐仙鶴之時，第三位拉上李白仙鶴的就是杜甫，而杜甫面對這樣的邀請，眼中滿是高光，能夠得到自己偶像的盛情邀請，這應(yīng)該是杜甫最為得意的時候，而在這之后，杜甫也告別了這些得意，流離四方。

影片結(jié)尾，垂垂老矣的李白得到大赦，一只竹篙，一艘孤船，航行在碧綠的江水之上，吟誦著“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，呼喚來青山間的群鳥，如天地間最為自在的舞者，與群鳥一同旋轉(zhuǎn)，這是李白歷經(jīng)人生的劫難后，與天地間最為痛快的暢飲。

影片結(jié)尾，垂垂老矣的高適離開戰(zhàn)場，腦?；仨懼按簌i一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”的詩句，憶往昔，青年時候的他們也吟誦這大鵬展翅之詞，壯志凌云，年老時候的他們再看這大鵬之詞，時間已然滌去了他們的豪情，大鵬也折落在他們?nèi)松谋楫?dāng)中。

?