網易新聞一篇標題為《奮斗正青春：透過懸疑小說作家陳忱，看當今原創(chuàng)作者之殤》的新聞對我的評價讓我感到很驚訝。我自步入寫作這個行業(yè)以來，也曾有過媒體對我的評價。同時我雖多次在自媒體上提到過關于市場環(huán)境對我們原創(chuàng)作者的沖擊，但這次新聞中對我的評用代表當代青年的說法我還是真的自愧不如。

首先，我只是數(shù)百萬寫作者當中的其中一員，很普通的一個文學寫作者。雖然懸疑題材領域的創(chuàng)作確實有些冷門，尤其是女孩子寫懸疑題材的確實不多。但作為一個寫作者來說，題材的選擇只是個人自身與生俱來的思想特長和興趣愛好而已。所以我的觀點不應該引起這么大的輿論反應。

我認為一個原創(chuàng)文學創(chuàng)作者，應該給予讀者分享的是自己的思想，將思想?yún)R聚成不同題材的故事，從而采用文筆修飾進行輸出，讓更多的讀者看到的懂，看得到，喜歡看。而今由于時代的進化，市場環(huán)境的變化確實沖擊到了文學創(chuàng)作者的生存。

國內的網文鼻祖算起來應該是從天涯開始的，那時全是一群文學愛好者在上面用文字表達個人的意見和將現(xiàn)實中的故事用文學作品展現(xiàn)出來。讓很多觀眾能從作者的作品中找到自身的思想共鳴。

一直發(fā)展至起點崛起的時代，還是原創(chuàng)占據(jù)絕大的市場份額。而到了移動互聯(lián)網時代，很多人覺得文學創(chuàng)作這個行業(yè)很高大上，看到文學作者能給自己帶來一定的收益的同時又能自由的安排自身的做些，從而涌入了大量的寫作者，文學創(chuàng)作者或多或少都是帶有藝術品質的人方能做好的。

如果帶著商業(yè)的目的來創(chuàng)作，便等于是來攪局了。很多寫作者為了高效，直接做“搬運工”，我空間中有好幾篇短文，待我自己去發(fā)布在公眾平臺時，我便成為了抄襲者，別人早就把我的文章用在自己的平臺聲明了原創(chuàng)，閱讀量十萬+的就好幾篇，這些沖擊至今我記憶猶新。

而今更甚的是AI創(chuàng)作的誕生和資本逐利的沖擊，AI的誕生是在原有的作品“搬運工”對原創(chuàng)作者沖擊的基礎上雪上加霜。而資本逐利的沖擊是不會對作品是否原創(chuàng)進行甄別的。曾有一個案例，我一朋友買了個劇本，前期還未開發(fā)。等到開發(fā)時才發(fā)現(xiàn)該劇本是抄襲別人的，最終還致使朋友公司遭受侵害版權的賠償。在這雙重的沖擊下，現(xiàn)在的網文市場原創(chuàng)比例已經很低很低。劇本經紀公司大把的寫手，通過AI采集生成、仿抄濫抄，同時網文平臺最作品字數(shù)的要求，比如茄子小說、某文集團，非50萬字作品基本無法更新等到有收入，很多作者一個月收入幾毛錢。更甚者由于平臺的限制，很多作品比如中篇作品根本無法在該平臺上更新，因為根本不會給你推薦的機會，你更新了也白搭，根本就不管你題材內容如何。致使原創(chuàng)作者的生存空間逐步壓縮。

與之相反的是，讀者對原創(chuàng)的需求和優(yōu)質作品的需求還在持續(xù)擴大。由于平臺有推送機制，從而不僅沒有滿足到用戶，反之對用戶的使用形成了干擾。很多讀者甚至在微博上建立超話找哪些好看但又不出名的小說、有哪些小說好看但不出名等等超話。從這里可以看出，原創(chuàng)作品的需求是有的，只是需要更好的機制來保護這些原創(chuàng)作品和作者的權益，同時需要更好的推廣方式讓更多讀者能看到真正優(yōu)質的原創(chuàng)作品。

市場與讀者需要原創(chuàng)作品的悖論自互聯(lián)網工具誕生以來從未停止過，但作為一個原創(chuàng)創(chuàng)作者，我認為自己最應該做到的還是把專業(yè)的事情交給專業(yè)的人去做，作品的好壞交由讀者去評判，而我們要做到的就是把自己的作品打磨到更好。將藝術思想與市場的利益隔離，用心寫好每一部作品，相信最終還是會贏得更多讀者的尊重和用戶的。